UPC · Release
Various Artists
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028948356775 is the Universal Product Code (UPC barcode) for the release “Avantgarde” by Various Artists, released 2023-01-01 on Deutsche Grammophon. UPCs are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. This release contains 186 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF056701051, DEF056701052, DEF056730573.
Credit Chain
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | String Quartet: Introductory Movement | LaSalle Quartet | — | |
| 2 | String Quartet: Main Movement | LaSalle Quartet | — | |
| 3 | Quartetto per archi | LaSalle Quartet | — | |
| 4 | Prelude for String Quartet | LaSalle Quartet | — | |
| 2-1 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: I | Gerd Zacher | — | |
| 2-2 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: II | Gerd Zacher | — | |
| 2-3 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: III | Gerd Zacher | — | |
| 2-4 | Sonorités | Gerd Zacher | — | |
| 2-5 | Volumina: I | Gerd Zacher | — | |
| 2-6 | Volumina: II | Gerd Zacher | — | |
| 2-7 | Organ Study No. 1, "Harmonies" | Gerd Zacher | T-801.249.942-3 | |
| 3-1 | Two Poems for Chorus on Words of Kenneth Patchen: 1. O Now the Drenched Land Wakes | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-2 | Two Poems for Chorus on Words of Kenneth Patchen: 2. The Great Birds | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-3 | Lux aeterna | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Helmut Franz | T-801.249.643-5 | |
| 3-4 | Succsim | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-5 | Matka: I | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 3-6 | Matka: II | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 3-7 | Matka: III | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 4-1 | Discours II: I | Vinko Globokar | — | |
| 4-2 | Discours II: II | Vinko Globokar | — | |
| 4-3 | Discours II: III | Vinko Globokar | — | |
| 4-4 | Discours II: IV | Vinko Globokar | — | |
| 4-5 | Discours II: V | Vinko Globokar | — | |
| 4-6 | Sequenza V | Luciano Berio | — | |
| 4-7 | Solo für Melodie‐Instrument mit Rückkopplung: I | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 4-8 | Solo für Melodie‐Instrument mit Rückkopplung: II | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 4-9 | Consecuenza, op. 17: I | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 4-10 | Consecuenza, op. 17: II | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 4-11 | Consecuenza, op. 17: III | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 5-1 | Match für 3 Spieler: I | Mauricio Kagel | — | |
| 5-2 | Match für 3 Spieler: II | Mauricio Kagel | — | |
| 5-3 | Match für 3 Spieler: III | Mauricio Kagel | — | |
| 5-4 | Match für 3 Spieler: IV | Mauricio Kagel | — | |
| 5-5 | Match für 3 Spieler: V | Mauricio Kagel | — | |
| 5-6 | Match für 3 Spieler: VI | Mauricio Kagel | — | |
| 5-7 | Musik für Renaissance‐Instrumente: A | Mauricio Kagel | — | |
| 5-8 | Musik für Renaissance‐Instrumente: B | Mauricio Kagel | — | |
| 5-9 | Musik für Renaissance‐Instrumente: C | Mauricio Kagel | — | |
| 5-10 | Musik für Renaissance‐Instrumente: E‐G | Mauricio Kagel | — | |
| 5-11 | Musik für Renaissance‐Instrumente: H‐I | Mauricio Kagel | — | |
| 5-12 | Musik für Renaissance‐Instrumente: J | Mauricio Kagel | — | |
| 5-13 | Musik für Renaissance‐Instrumente: K | Mauricio Kagel | — | |
| 6-1 | «… e poi?»: I | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-2 | «… e poi?»: II | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-3 | «… e poi?»: III | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-4 | «… e poi?»: IV | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-5 | «… e poi?»: V | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-6 | Quasiraga | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.752.633-6 | |
| 6-7 | Light Music | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.752.131-9 | |
| 6-8 | Ancora un trio | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.751.335-5 | |
| 6-9 | Credo | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.019.043-6 | |
| 7-1 | Présence: 1ère Scène: Introduction et Pas d'action (Don Quichotte) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-2 | Présence: 2e Scène: Pas de deux (Don Quichotte et Ubu) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-3 | Présence: 3e Scène: Solo (Pas d'Ubu) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-4 | Présence: 4e Scène: Pas de deux (Molly Bloom et Don Quichotte) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-5 | Présence: 5e Scène: Pas d'action Et Finale (Molly Bloom) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-6 | Intercomunicazione: I | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-7 | Intercomunicazione: II | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-8 | Intercomunicazione: III | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-9 | Intercomunicazione: IV | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-10 | Intercomunicazione: V | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-11 | Intercomunicazione: VI | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-12 | Intercomunicazione: VII | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-13 | Intercomunicazione: VIII | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 8-1 | Atlas Eclipticalis • Winter Music • Cartridge Music | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-2 | Glossolalie: Introduktion und Teil I | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-3 | Glossolalie: Teil II | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-4 | Glossolalie: Teil III | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-5 | Glossolalie: Teil IV mit Epilog — Coda | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 9-1 | Hallelujah: I | Mauricio Kagel | — | |
| 9-2 | Hallelujah: II | Mauricio Kagel | — | |
| 9-3 | Hallelujah: III | Mauricio Kagel | — | |
| 9-4 | Hallelujah: IV | Mauricio Kagel | — | |
| 9-5 | Hallelujah: V | Mauricio Kagel | — | |
| 9-6 | Hallelujah: VI | Mauricio Kagel | — | |
| 9-7 | für stimmen (… missa est): 1. dt 31,6 für 12 Gruppen von Vokalisten | Dieter Schnebel | — | |
| 9-8 | für stimmen (… missa est): 2. AMN für 7 Gruppen von Vokalisten (Sprechchor) | Dieter Schnebel | — | |
| 9-9 | für stimmen (… missa est): 3. :! (madrasha II) für 3 Chorgruppen | Dieter Schnebel | — | |
| 10-1 | Terminus II: I | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-2 | Terminus II: II | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-3 | Terminus II: III | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-4 | Terminus II: IV | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-5 | Terminus II: V | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-6 | Terminus II: VI | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-7 | Funktion Grün | Gottfried Michael Koenig | T-800.707.045-4 | |
| 10-8 | Phonothese | Zoltán Pongrácz | — | |
| 10-9 | Chants de Maldoror: I | Rainer Riehn | — | |
| 10-10 | Chants de Maldoror: II | Rainer Riehn | — | |
| 10-11 | Chants de Maldoror: III | Rainer Riehn | — | |
| 10-12 | Chants de Maldoror: IV | Rainer Riehn | — | |
| 10-13 | Chants de Maldoror: V | Rainer Riehn | — | |
| 11-1 | Der Schall: Seite 1 | Kölner Ensemble für Neue Musik | T-800.738.929-0 | |
| 11-2 | Der Schall: Seite 2 | Kölner Ensemble für Neue Musik | T-800.738.929-0 | |
| 12-1 | String Quartet no. 2: Allegro nervoso | LaSalle Quartet | — | |
| 12-2 | String Quartet no. 2: Sostenuto, molto calmo | LaSalle Quartet | — | |
| 12-3 | String Quartet no. 2: Come un meccanismo di precisione | LaSalle Quartet | — | |
| 12-4 | String Quartet no. 2: Presto furioso, brutale, tumultuoso | LaSalle Quartet | — | |
| 12-5 | String Quartet no. 2: Allegro con delicatezza – stets sehr mild | LaSalle Quartet | — | |
| 12-6 | String Quartet: I | LaSalle Quartet | — | |
| 12-7 | String Quartet: II | LaSalle Quartet | — | |
| 12-8 | String Quartet No. 3: I | Wolf Rosenberg | — | |
| 12-9 | String Quartet No. 3: II | Wolf Rosenberg | — | |
| 13-1 | Presque rien no. 1 “Le lever du jour au bord de la mer” | Luc Ferrari | — | |
| 13-2 | Société II: I | Luc Ferrari | — | |
| 13-3 | Société II: II | Luc Ferrari | — | |
| 13-4 | Société II: III | Luc Ferrari | — | |
| 13-5 | Société II: IV | Luc Ferrari | — | |
| 13-6 | Société II: V | Luc Ferrari | — | |
| 13-7 | Société II: VI | Luc Ferrari | — | |
| 13-8 | Société II: VII | Luc Ferrari | — | |
| 14-1 | Paradigm (“for my friends”): 1. Session | Lukas Foss | — | |
| 14-2 | Paradigm (“for my friends”): 2. Reading | Lukas Foss | — | |
| 14-3 | Paradigm (“for my friends”): 3. Recital | Lukas Foss | — | |
| 14-4 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part I | Lukas Foss | — | |
| 14-5 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part III | Lukas Foss | — | |
| 14-6 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part III | Lukas Foss | — | |
| 14-7 | Algorithms I, Version I: 1. The Decay of Information | Lejaren Hiller | — | |
| 14-8 | Algorithms I, Version I: 2. Icosahedron | Lejaren Hiller | — | |
| 14-9 | Algorithms I, Version I: 3. The Incorporation of Constraints | Lejaren Hiller | — | |
| 14-10 | Algorithms I, Version IV: 1. The Decays of Information | Lejaren Hiller | — | |
| 14-11 | Algorithms I, Version IV: 2. Icosahedron | Lejaren Hiller | — | |
| 14-12 | Algorithms I, Version IV: 3. The Incorporation of Constraints | Lejaren Hiller | — | |
| 14-13 | Signals | Elliott Schwartz | — | |
| 15-1 | Cybernetics III: I | Roland Kayn | — | |
| 15-2 | Cybernetics III: II | Roland Kayn | — | |
| 15-3 | Contrappunto dialettico alla mente: 1. Il diletto delitto moderno | Luigi Nono | — | |
| 15-4 | Contrappunto dialettico alla mente: 2a. Mascherata dei vecchietti | Luigi Nono | — | |
| 15-5 | Contrappunto dialettico alla mente: 2b. Interludio dei venditori di soffio | Luigi Nono | — | |
| 15-6 | Contrappunto dialettico alla mente: 3. I Cervellini cantano un madrigale | Luigi Nono | — | |
| 15-7 | Contrappunto dialettico alla mente: 4. Lo zio sam racconta una novella | Luigi Nono | — | |
| 15-8 | Contrappunto dialettico alla mente: (Ripresa:) Il diletto delitto moderno | Luigi Nono | — | |
| 16-1 | Die Schachtel: Struttura 1–2: A) Società come platea indifferenziata, placidità del proprio posto, stimoli standard, reazioni comuni equicontrollate. | Franco Evangelisti | — | |
| 16-2 | Die Schachtel: Struttura 3: B) Le reazioni liberatrici: 1. La reazione intersoggettiva, o momento della libertà individuale (emulazione automobilistica, discorso sulla personalità) | Franco Evangelisti | — | |
| 16-3 | Die Schachtel: Struttura 4: B) Le reazioni liberatrici: 2. La nevrosi come evasione accettabile | Franco Evangelisti | — | |
| 16-4 | Die Schachtel: Struttura 5: B) Le reazioni liberatrici: 3. L’evasione lirica. Ballata della rosa | Franco Evangelisti | — | |
| 16-5 | Die Schachtel: Struttura 6: B) Le reazioni liberatrici: 4. La reazione come risposta della psicologia collettiva | Franco Evangelisti | — | |
| 16-6 | Die Schachtel: Struttura 7: C) Finale: Glorificazione del sistema: Immedesimazione nel sistema del minimo sforzo | Franco Evangelisti | — | |
| 16-7 | Die Schachtel: Struttura 8: Crollo della scatola | Franco Evangelisti | — | |
| 16-8 | Der magische Tänzer: Vorspiel | Heinz Holliger | — | |
| 16-9 | Der magische Tänzer: 1. Szene »Solch ein Krach in der Nacht« (Mitbewohnerin, Marina) | Heinz Holliger | — | |
| 16-10 | Der magische Tänzer: Zwischenspiel | Heinz Holliger | — | |
| 16-11 | Der magische Tänzer: 2. Szene »Befühle mich – ganz aus Magie gemacht« (Magischer Tänzer) | Heinz Holliger | — | |
| 16-12 | Der magische Tänzer: »Ziehe den Zipfel des Meeres an dein Ohr« (Magischer Tänzer, David) | Heinz Holliger | — | |
| 16-13 | Der magische Tänzer: »Lass das Spielen, rühre nicht an die Gestirne« (Magischer Tänzer) | Heinz Holliger | — | |
| 16-14 | Der magische Tänzer: »Wo werden die Toten lebendig?« (David, Marina) | Heinz Holliger | — | |
| 16-15 | Der magische Tänzer: »Ich schnüre die Schnüre auf« (Marina, David) | Heinz Holliger | — | |
| 16-16 | Der magische Tänzer: »Watete durch die Meere Oklahoma« (David) | Heinz Holliger | — | |
| 17-1 | The Great Learning: Paragraph 2 | Cornelius Cardew | — | |
| 17-2 | The Great Learning: Paragraph 7 | Cornelius Cardew | — | |
| 18-1 | Symphonie »K«: I | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-2 | Symphonie »K«: II | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-3 | Symphonie »K«: III | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-4 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): I | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-5 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): II | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-6 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): III | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-7 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): IV | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 19-1 | Siebengesang: liberamente | Heinz Holliger | — | |
| 19-2 | Siebengesang: agitato | Heinz Holliger | — | |
| 19-3 | Siebengesang: molto liberamente | Heinz Holliger | — | |
| 19-4 | Siebengesang: rubato sempre | Heinz Holliger | — | |
| 19-5 | Siebengesang: Quarter = 72 | Heinz Holliger | — | |
| 19-6 | Siebengesang: Oboe Solo (poco a poco crescendo) | Heinz Holliger | — | |
| 19-7 | Siebengesang: molto agitato – äußerst ruhig – molto agitato – äußerst ruhig – ziemlich rasch – so rasch wie möglich – (unruhig) – molto ritenuto | Heinz Holliger | — | |
| 19-8 | Siebengesang: dolce legatissimo | Heinz Holliger | — | |
| 19-9 | Siebengesang: staccatissimo sempre | Heinz Holliger | — | |
| 19-10 | Siebengesang: Quarter = 48 »Windesstille der Seele« | Heinz Holliger | — | |
| 19-11 | Siebengesang: poco a poco diminuendo | Heinz Holliger | — | |
| 19-12 | Spiral: I | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-13 | Spiral: II | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-14 | Spiral: III | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-15 | Spiral: IV | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 20-1 | Cinque frammenti all’Italia: 1. Ancora odono i colli per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-2 | Cinque frammenti all’Italia: 2. Solo el misterio per coro misto | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Günter Hertel, Erich Wauschkuhn, Helmut Franz | — | |
| 20-3 | Cinque frammenti all’Italia: 3. La curva dell’amore per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-4 | Cinque frammenti all’Italia: 4. Per ventiquattro voci adulte o bianche | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Helmut Franz | — | |
| 20-5 | Cinque frammenti all’Italia: 5. Rar’ancora per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-6 | Versuch über Sprache: I | Nicolaus A. Huber | — | |
| 20-7 | Versuch über Sprache: II | Nicolaus A. Huber | — | |
| 20-8 | Versuch über Sprache: III | Nicolaus A. Huber | — | |
| 21-1 | L'Enclume des forces | Léo Kupper | — | |
| 21-2 | Électro-Poème | Léo Kupper | T-900.352.452-5 | |
| 21-3 | Automatismes sonores: I | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-4 | Automatismes sonores: II | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-5 | Automatismes sonores: III | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-6 | Automatismes sonores: IV | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-7 | Automatismes sonores: V | Léo Kupper | T-900.328.804-8 |
Musical Works (ISWC)
Songwriters/Publishers (IPI)
Creative Contributors (ISNI)
Identifier Graph
028948356775 is a Universal Product Code (UPC) assigned to Avantgarde by Various Artists. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 186 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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028948356775 is the Universal Product Code (UPC barcode) for the release “Avantgarde” by Various Artists, released 2023-01-01 on Deutsche Grammophon. UPCs are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. This release contains 186 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF056701051, DEF056701052, DEF056730573.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | String Quartet: Introductory Movement | LaSalle Quartet | — | |
| 2 | String Quartet: Main Movement | LaSalle Quartet | — | |
| 3 | Quartetto per archi | LaSalle Quartet | — | |
| 4 | Prelude for String Quartet | LaSalle Quartet | — | |
| 2-1 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: I | Gerd Zacher | — | |
| 2-2 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: II | Gerd Zacher | — | |
| 2-3 | Phantasie für Orgel mit Obbligati: III | Gerd Zacher | — | |
| 2-4 | Sonorités | Gerd Zacher | — | |
| 2-5 | Volumina: I | Gerd Zacher | — | |
| 2-6 | Volumina: II | Gerd Zacher | — | |
| 2-7 | Organ Study No. 1, "Harmonies" | Gerd Zacher | T-801.249.942-3 | |
| 3-1 | Two Poems for Chorus on Words of Kenneth Patchen: 1. O Now the Drenched Land Wakes | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-2 | Two Poems for Chorus on Words of Kenneth Patchen: 2. The Great Birds | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-3 | Lux aeterna | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Helmut Franz | T-801.249.643-5 | |
| 3-4 | Succsim | Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg, Helmut Franz | — | |
| 3-5 | Matka: I | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 3-6 | Matka: II | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 3-7 | Matka: III | Marek Kopelent | T-906.500.874-4 | |
| 4-1 | Discours II: I | Vinko Globokar | — | |
| 4-2 | Discours II: II | Vinko Globokar | — | |
| 4-3 | Discours II: III | Vinko Globokar | — | |
| 4-4 | Discours II: IV | Vinko Globokar | — | |
| 4-5 | Discours II: V | Vinko Globokar | — | |
| 4-6 | Sequenza V | Luciano Berio | — | |
| 4-7 | Solo für Melodie‐Instrument mit Rückkopplung: I | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 4-8 | Solo für Melodie‐Instrument mit Rückkopplung: II | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 4-9 | Consecuenza, op. 17: I | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 4-10 | Consecuenza, op. 17: II | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 4-11 | Consecuenza, op. 17: III | Carlos Roqué Alsina | — | |
| 5-1 | Match für 3 Spieler: I | Mauricio Kagel | — | |
| 5-2 | Match für 3 Spieler: II | Mauricio Kagel | — | |
| 5-3 | Match für 3 Spieler: III | Mauricio Kagel | — | |
| 5-4 | Match für 3 Spieler: IV | Mauricio Kagel | — | |
| 5-5 | Match für 3 Spieler: V | Mauricio Kagel | — | |
| 5-6 | Match für 3 Spieler: VI | Mauricio Kagel | — | |
| 5-7 | Musik für Renaissance‐Instrumente: A | Mauricio Kagel | — | |
| 5-8 | Musik für Renaissance‐Instrumente: B | Mauricio Kagel | — | |
| 5-9 | Musik für Renaissance‐Instrumente: C | Mauricio Kagel | — | |
| 5-10 | Musik für Renaissance‐Instrumente: E‐G | Mauricio Kagel | — | |
| 5-11 | Musik für Renaissance‐Instrumente: H‐I | Mauricio Kagel | — | |
| 5-12 | Musik für Renaissance‐Instrumente: J | Mauricio Kagel | — | |
| 5-13 | Musik für Renaissance‐Instrumente: K | Mauricio Kagel | — | |
| 6-1 | «… e poi?»: I | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-2 | «… e poi?»: II | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-3 | «… e poi?»: III | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-4 | «… e poi?»: IV | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-5 | «… e poi?»: V | Gruppe Nuova Consonanza | — | |
| 6-6 | Quasiraga | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.752.633-6 | |
| 6-7 | Light Music | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.752.131-9 | |
| 6-8 | Ancora un trio | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.751.335-5 | |
| 6-9 | Credo | Gruppe Nuova Consonanza | T-005.019.043-6 | |
| 7-1 | Présence: 1ère Scène: Introduction et Pas d'action (Don Quichotte) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-2 | Présence: 2e Scène: Pas de deux (Don Quichotte et Ubu) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-3 | Présence: 3e Scène: Solo (Pas d'Ubu) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-4 | Présence: 4e Scène: Pas de deux (Molly Bloom et Don Quichotte) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-5 | Présence: 5e Scène: Pas d'action Et Finale (Molly Bloom) | Saschko Gawriloff, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky | — | |
| 7-6 | Intercomunicazione: I | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-7 | Intercomunicazione: II | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-8 | Intercomunicazione: III | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-9 | Intercomunicazione: IV | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-10 | Intercomunicazione: V | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-11 | Intercomunicazione: VI | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-12 | Intercomunicazione: VII | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 7-13 | Intercomunicazione: VIII | Bernd Alois Zimmermann | — | |
| 8-1 | Atlas Eclipticalis • Winter Music • Cartridge Music | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-2 | Glossolalie: Introduktion und Teil I | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-3 | Glossolalie: Teil II | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-4 | Glossolalie: Teil III | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 8-5 | Glossolalie: Teil IV mit Epilog — Coda | Ensemble Musica Negativa, Rainer Riehn | — | |
| 9-1 | Hallelujah: I | Mauricio Kagel | — | |
| 9-2 | Hallelujah: II | Mauricio Kagel | — | |
| 9-3 | Hallelujah: III | Mauricio Kagel | — | |
| 9-4 | Hallelujah: IV | Mauricio Kagel | — | |
| 9-5 | Hallelujah: V | Mauricio Kagel | — | |
| 9-6 | Hallelujah: VI | Mauricio Kagel | — | |
| 9-7 | für stimmen (… missa est): 1. dt 31,6 für 12 Gruppen von Vokalisten | Dieter Schnebel | — | |
| 9-8 | für stimmen (… missa est): 2. AMN für 7 Gruppen von Vokalisten (Sprechchor) | Dieter Schnebel | — | |
| 9-9 | für stimmen (… missa est): 3. :! (madrasha II) für 3 Chorgruppen | Dieter Schnebel | — | |
| 10-1 | Terminus II: I | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-2 | Terminus II: II | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-3 | Terminus II: III | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-4 | Terminus II: IV | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-5 | Terminus II: V | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-6 | Terminus II: VI | Gottfried Michael Koenig | — | |
| 10-7 | Funktion Grün | Gottfried Michael Koenig | T-800.707.045-4 | |
| 10-8 | Phonothese | Zoltán Pongrácz | — | |
| 10-9 | Chants de Maldoror: I | Rainer Riehn | — | |
| 10-10 | Chants de Maldoror: II | Rainer Riehn | — | |
| 10-11 | Chants de Maldoror: III | Rainer Riehn | — | |
| 10-12 | Chants de Maldoror: IV | Rainer Riehn | — | |
| 10-13 | Chants de Maldoror: V | Rainer Riehn | — | |
| 11-1 | Der Schall: Seite 1 | Kölner Ensemble für Neue Musik | T-800.738.929-0 | |
| 11-2 | Der Schall: Seite 2 | Kölner Ensemble für Neue Musik | T-800.738.929-0 | |
| 12-1 | String Quartet no. 2: Allegro nervoso | LaSalle Quartet | — | |
| 12-2 | String Quartet no. 2: Sostenuto, molto calmo | LaSalle Quartet | — | |
| 12-3 | String Quartet no. 2: Come un meccanismo di precisione | LaSalle Quartet | — | |
| 12-4 | String Quartet no. 2: Presto furioso, brutale, tumultuoso | LaSalle Quartet | — | |
| 12-5 | String Quartet no. 2: Allegro con delicatezza – stets sehr mild | LaSalle Quartet | — | |
| 12-6 | String Quartet: I | LaSalle Quartet | — | |
| 12-7 | String Quartet: II | LaSalle Quartet | — | |
| 12-8 | String Quartet No. 3: I | Wolf Rosenberg | — | |
| 12-9 | String Quartet No. 3: II | Wolf Rosenberg | — | |
| 13-1 | Presque rien no. 1 “Le lever du jour au bord de la mer” | Luc Ferrari | — | |
| 13-2 | Société II: I | Luc Ferrari | — | |
| 13-3 | Société II: II | Luc Ferrari | — | |
| 13-4 | Société II: III | Luc Ferrari | — | |
| 13-5 | Société II: IV | Luc Ferrari | — | |
| 13-6 | Société II: V | Luc Ferrari | — | |
| 13-7 | Société II: VI | Luc Ferrari | — | |
| 13-8 | Société II: VII | Luc Ferrari | — | |
| 14-1 | Paradigm (“for my friends”): 1. Session | Lukas Foss | — | |
| 14-2 | Paradigm (“for my friends”): 2. Reading | Lukas Foss | — | |
| 14-3 | Paradigm (“for my friends”): 3. Recital | Lukas Foss | — | |
| 14-4 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part I | Lukas Foss | — | |
| 14-5 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part III | Lukas Foss | — | |
| 14-6 | Paradigm (“for my friends”): 4. Lecture Part III | Lukas Foss | — | |
| 14-7 | Algorithms I, Version I: 1. The Decay of Information | Lejaren Hiller | — | |
| 14-8 | Algorithms I, Version I: 2. Icosahedron | Lejaren Hiller | — | |
| 14-9 | Algorithms I, Version I: 3. The Incorporation of Constraints | Lejaren Hiller | — | |
| 14-10 | Algorithms I, Version IV: 1. The Decays of Information | Lejaren Hiller | — | |
| 14-11 | Algorithms I, Version IV: 2. Icosahedron | Lejaren Hiller | — | |
| 14-12 | Algorithms I, Version IV: 3. The Incorporation of Constraints | Lejaren Hiller | — | |
| 14-13 | Signals | Elliott Schwartz | — | |
| 15-1 | Cybernetics III: I | Roland Kayn | — | |
| 15-2 | Cybernetics III: II | Roland Kayn | — | |
| 15-3 | Contrappunto dialettico alla mente: 1. Il diletto delitto moderno | Luigi Nono | — | |
| 15-4 | Contrappunto dialettico alla mente: 2a. Mascherata dei vecchietti | Luigi Nono | — | |
| 15-5 | Contrappunto dialettico alla mente: 2b. Interludio dei venditori di soffio | Luigi Nono | — | |
| 15-6 | Contrappunto dialettico alla mente: 3. I Cervellini cantano un madrigale | Luigi Nono | — | |
| 15-7 | Contrappunto dialettico alla mente: 4. Lo zio sam racconta una novella | Luigi Nono | — | |
| 15-8 | Contrappunto dialettico alla mente: (Ripresa:) Il diletto delitto moderno | Luigi Nono | — | |
| 16-1 | Die Schachtel: Struttura 1–2: A) Società come platea indifferenziata, placidità del proprio posto, stimoli standard, reazioni comuni equicontrollate. | Franco Evangelisti | — | |
| 16-2 | Die Schachtel: Struttura 3: B) Le reazioni liberatrici: 1. La reazione intersoggettiva, o momento della libertà individuale (emulazione automobilistica, discorso sulla personalità) | Franco Evangelisti | — | |
| 16-3 | Die Schachtel: Struttura 4: B) Le reazioni liberatrici: 2. La nevrosi come evasione accettabile | Franco Evangelisti | — | |
| 16-4 | Die Schachtel: Struttura 5: B) Le reazioni liberatrici: 3. L’evasione lirica. Ballata della rosa | Franco Evangelisti | — | |
| 16-5 | Die Schachtel: Struttura 6: B) Le reazioni liberatrici: 4. La reazione come risposta della psicologia collettiva | Franco Evangelisti | — | |
| 16-6 | Die Schachtel: Struttura 7: C) Finale: Glorificazione del sistema: Immedesimazione nel sistema del minimo sforzo | Franco Evangelisti | — | |
| 16-7 | Die Schachtel: Struttura 8: Crollo della scatola | Franco Evangelisti | — | |
| 16-8 | Der magische Tänzer: Vorspiel | Heinz Holliger | — | |
| 16-9 | Der magische Tänzer: 1. Szene »Solch ein Krach in der Nacht« (Mitbewohnerin, Marina) | Heinz Holliger | — | |
| 16-10 | Der magische Tänzer: Zwischenspiel | Heinz Holliger | — | |
| 16-11 | Der magische Tänzer: 2. Szene »Befühle mich – ganz aus Magie gemacht« (Magischer Tänzer) | Heinz Holliger | — | |
| 16-12 | Der magische Tänzer: »Ziehe den Zipfel des Meeres an dein Ohr« (Magischer Tänzer, David) | Heinz Holliger | — | |
| 16-13 | Der magische Tänzer: »Lass das Spielen, rühre nicht an die Gestirne« (Magischer Tänzer) | Heinz Holliger | — | |
| 16-14 | Der magische Tänzer: »Wo werden die Toten lebendig?« (David, Marina) | Heinz Holliger | — | |
| 16-15 | Der magische Tänzer: »Ich schnüre die Schnüre auf« (Marina, David) | Heinz Holliger | — | |
| 16-16 | Der magische Tänzer: »Watete durch die Meere Oklahoma« (David) | Heinz Holliger | — | |
| 17-1 | The Great Learning: Paragraph 2 | Cornelius Cardew | — | |
| 17-2 | The Great Learning: Paragraph 7 | Cornelius Cardew | — | |
| 18-1 | Symphonie »K«: I | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-2 | Symphonie »K«: II | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-3 | Symphonie »K«: III | ORF-Symphonieorchester Wien, Milan Horvat | — | |
| 18-4 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): I | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-5 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): II | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-6 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): III | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 18-7 | Étude Pour Folklora II (Climats 1–6): IV | Simfonični orkester RTV Ljubljana, Vinko Globokar | — | |
| 19-1 | Siebengesang: liberamente | Heinz Holliger | — | |
| 19-2 | Siebengesang: agitato | Heinz Holliger | — | |
| 19-3 | Siebengesang: molto liberamente | Heinz Holliger | — | |
| 19-4 | Siebengesang: rubato sempre | Heinz Holliger | — | |
| 19-5 | Siebengesang: Quarter = 72 | Heinz Holliger | — | |
| 19-6 | Siebengesang: Oboe Solo (poco a poco crescendo) | Heinz Holliger | — | |
| 19-7 | Siebengesang: molto agitato – äußerst ruhig – molto agitato – äußerst ruhig – ziemlich rasch – so rasch wie möglich – (unruhig) – molto ritenuto | Heinz Holliger | — | |
| 19-8 | Siebengesang: dolce legatissimo | Heinz Holliger | — | |
| 19-9 | Siebengesang: staccatissimo sempre | Heinz Holliger | — | |
| 19-10 | Siebengesang: Quarter = 48 »Windesstille der Seele« | Heinz Holliger | — | |
| 19-11 | Siebengesang: poco a poco diminuendo | Heinz Holliger | — | |
| 19-12 | Spiral: I | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-13 | Spiral: II | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-14 | Spiral: III | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 19-15 | Spiral: IV | Karlheinz Stockhausen | — | |
| 20-1 | Cinque frammenti all’Italia: 1. Ancora odono i colli per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-2 | Cinque frammenti all’Italia: 2. Solo el misterio per coro misto | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Günter Hertel, Erich Wauschkuhn, Helmut Franz | — | |
| 20-3 | Cinque frammenti all’Italia: 3. La curva dell’amore per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-4 | Cinque frammenti all’Italia: 4. Per ventiquattro voci adulte o bianche | Chor des Norddeutschen Rundfunks, Helmut Franz | — | |
| 20-5 | Cinque frammenti all’Italia: 5. Rar’ancora per sestetto vocale misto | Dorothea Förster-Dürlich, Günter Genersch, Irmgard Jacobeit, Dieter Lorenz, Chor des Norddeutschen Rundfunks, Hartwig Stuckmann, Wilhelm Zimmer, Helmut Franz | — | |
| 20-6 | Versuch über Sprache: I | Nicolaus A. Huber | — | |
| 20-7 | Versuch über Sprache: II | Nicolaus A. Huber | — | |
| 20-8 | Versuch über Sprache: III | Nicolaus A. Huber | — | |
| 21-1 | L'Enclume des forces | Léo Kupper | — | |
| 21-2 | Électro-Poème | Léo Kupper | T-900.352.452-5 | |
| 21-3 | Automatismes sonores: I | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-4 | Automatismes sonores: II | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-5 | Automatismes sonores: III | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-6 | Automatismes sonores: IV | Léo Kupper | T-900.328.804-8 | |
| 21-7 | Automatismes sonores: V | Léo Kupper | T-900.328.804-8 |
