UPC · Release
Pierre Schaeffer, Guy Reibel
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The UPC for “Solfège de l'objet sonore” by Pierre Schaeffer, Guy Reibel is 3229262925822. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 1998-01-01. Label: INA-GRM. This release contains 282 tracks, each with its own ISRC.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Extrait de tautologos II de Luc Ferrari | — | ||
| 2 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche | — | ||
| 3 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques | — | ||
| 4 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son | — | ||
| 5 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou | — | ||
| 6 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin | — | ||
| 7 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment) | — | ||
| 8 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel | — | ||
| 9 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano | — | ||
| 10 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano | — | ||
| 11 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla | — | ||
| 12 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs | — | ||
| 13 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano | — | ||
| 14 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz | — | ||
| 15 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs | — | ||
| 16 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte | — | ||
| 17 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré | — | ||
| 18 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes | — | ||
| 19 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson | — | ||
| 20 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes | — | ||
| 21 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano | — | ||
| 22 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz | — | ||
| 23 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale | — | ||
| 24 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23 | — | ||
| 25 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë | — | ||
| 26 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois | — | ||
| 27 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » | — | ||
| 28 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave | — | ||
| 29 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur | — | ||
| 30 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc | — | ||
| 31 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc | — | ||
| 32 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S) | — | ||
| 33 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré | — | ||
| 34 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31 | — | ||
| 35 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31 | — | ||
| 36 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information | — | ||
| 37 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés | — | ||
| 38 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal | — | ||
| 39 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue | — | ||
| 40 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique | — | ||
| 41 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique | — | ||
| 42 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques | — | ||
| 43 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié | — | ||
| 44 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité | — | ||
| 45 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers | — | ||
| 46 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique | — | ||
| 47 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46 | — | ||
| 48 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46 | — | ||
| 49 | Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille | — | ||
| 50 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique | — | ||
| 51 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 8 impulsions/S | — | ||
| 52 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 12 impulsions/S | — | ||
| 53 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 16 impulsions/S | — | ||
| 54 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 24 impulsions/S | — | ||
| 55 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Si bémol 29 hz | — | ||
| 56 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Mi 41 hz | — | ||
| 57 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Do dièse 69 hz | — | ||
| 58 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Sol 98 hz | — | ||
| 59 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Fa 174 hz ; Do 261 hz | — | ||
| 60 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion de basson | — | ||
| 61 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69 | — | ||
| 62 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms | — | ||
| 63 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante 30 ms/Note | — | ||
| 64 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Sons désordonnés en quadruples croches | — | ||
| 65 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : 64 deux fois plus vite | — | ||
| 66 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms | — | ||
| 67 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Même phrase, 80 ms/Syllabe | — | ||
| 68 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : « cloc » de 5 ms | — | ||
| 69 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur : Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms | — | ||
| 70 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : 4 séries d'exemples : Sol5 et ré4 de trompette : Ré3 et si bémol5 de clarinette | — | ||
| 71 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon) | — | ||
| 72 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms | — | ||
| 73 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons | — | ||
| 74 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms | — | ||
| 75 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Sons originaux | — | ||
| 76 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Mélodie « sous le seuils » : Chaque son dure moins de 5 ms | — | ||
| 77 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Même mélodie, chaque note dure 10 ms | — | ||
| 78 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Son de violon | — | ||
| 79 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 78 avec 4 incidents | — | ||
| 80 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Idem, avec incidents plus forts | — | ||
| 81 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Les 4 incidents isolés | — | ||
| 82 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient extraits les incidents précédents | — | ||
| 83 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle | — | ||
| 84 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Même séquence avec 3 incidents | — | ||
| 85 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Incidents de 84 isolés | — | ||
| 86 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés | — | ||
| 87 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 86 séparés | — | ||
| 88 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois) | — | ||
| 89 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 88 séparés | — | ||
| 90 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon) | — | ||
| 91 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms | — | ||
| 92 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient tirés les fragments précédents | — | ||
| 2-1 | Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles : Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles | — | ||
| 2-2 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Note grave de piano | — | ||
| 2-3 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 02 début supprimé | — | ||
| 2-4 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cloche | — | ||
| 2-5 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 04 début supprimé | — | ||
| 2-6 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Début de 04 | — | ||
| 2-7 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cymbale ; Puis le même, début supprimé | — | ||
| 2-8 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 2 mi de violon à vide | — | ||
| 2-9 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Les 50 premières ms des deux sons 08 | — | ||
| 2-10 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Staccato de trompette | — | ||
| 2-11 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début | — | ||
| 2-12 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Idem pour le la4 | — | ||
| 2-13 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Les 3 sons amputés de 12 | — | ||
| 2-14 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son | — | ||
| 2-15 | Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son | — | ||
| 2-16 | Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale) | — | ||
| 2-17 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus | — | ||
| 2-18 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début | — | ||
| 2-19 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite) | — | ||
| 2-20 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original | — | ||
| 2-21 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original | — | ||
| 2-22 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau : Sur un do5 de flûte, puis un si bémol4 de violon | — | ||
| 2-23 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : 2 descentes chromatiques de clarinette : Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux | — | ||
| 2-24 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau | — | ||
| 2-25 | Dernière idée : Transmutations instrumentales : Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte | — | ||
| 2-26 | Dernière idée : Transmutations instrumentales : Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano | — | ||
| 2-27 | Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique : Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique | — | ||
| 2-28 | Première idée : L'énigme du timbre : 8 sons de « l'étrange instrument » | — | ||
| 2-29 | Première idée : L'énigme du timbre : Les 8 sons originaux | — | ||
| 2-30 | Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 synthétique de piano | — | ||
| 2-31 | Première idée : L'énigme du timbre : Son pur (Sol4) | — | ||
| 2-32 | Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 de piano | — | ||
| 2-33 | Première idée : L'énigme du timbre : Son 30 | — | ||
| 2-34 | Première idée : L'énigme du timbre : La5 de flûte | — | ||
| 2-35 | Première idée : L'énigme du timbre : Fa5 de piano | — | ||
| 2-36 | Première idée : L'énigme du timbre : Son synthétique | — | ||
| 2-37 | Première idée : L'énigme du timbre : Son de piano correspondant | — | ||
| 2-38 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Séquence de clavecin | — | ||
| 2-39 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Début et fin de 38 | — | ||
| 2-40 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Partie centrale de 38 | — | ||
| 2-41 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Note synthétique de clavecin | — | ||
| 2-42 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Ré4 de hautbois | — | ||
| 2-43 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Do dièse6 de piano | — | ||
| 2-44 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Son 41 | — | ||
| 2-45 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité) | — | ||
| 2-46 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré2 de piano | — | ||
| 2-47 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4) | — | ||
| 2-48 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré6 de piano | — | ||
| 2-49 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4) | — | ||
| 2-50 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Mélodie de piano | — | ||
| 2-51 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier | — | ||
| 2-52 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Idem, 2 octaves plus bas | — | ||
| 2-53 | Quatrième idée : Loi du piano : Do3 de piano attaqué au plectre | — | ||
| 2-54 | Quatrième idée : Loi du piano : 53 transposé de 1 octave vers le bas | — | ||
| 2-55 | Quatrième idée : Loi du piano : Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas | — | ||
| 2-56 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz) | — | ||
| 2-57 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz) | — | ||
| 2-58 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz | — | ||
| 2-59 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz | — | ||
| 2-60 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Son de trompette avec incident | — | ||
| 2-61 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 résonances complexes | — | ||
| 2-62 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 61 (Tôle, piano) | — | ||
| 2-63 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 autres résonances complexes | — | ||
| 2-64 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano) | — | ||
| 2-65 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Résonances de 63 enchaînées en « delta » | — | ||
| 2-66 | Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores : Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores | — | ||
| 2-67 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage | — | ||
| 2-68 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry | — | ||
| 2-69 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de porte grince de jean-pierre toulier | — | ||
| 2-70 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Jappement de chien | — | ||
| 2-71 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Chien « lyrique » | — | ||
| 2-72 | Seconde idée : Généralisation du musical : Séquence de sons complexes | — | ||
| 2-73 | Seconde idée : Généralisation du musical : Sons électroniques | — | ||
| 2-74 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 3 sons de tôle | — | ||
| 2-75 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons provenant de la même tôle | — | ||
| 2-76 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons (Même tôle) | — | ||
| 2-77 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 4 autres sons (Même tôle) | — | ||
| 2-78 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet témoin | — | ||
| 2-79 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 accéléré et ralenti | — | ||
| 2-80 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 balayé par un filtrage | — | ||
| 2-81 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 varié en tessiture | — | ||
| 2-82 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse | — | ||
| 2-83 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 manipulé par montage | — | ||
| 2-84 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Son de tôle avec partiel aigu | — | ||
| 2-85 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-haut | — | ||
| 2-86 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-bas | — | ||
| 2-87 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu | — | ||
| 2-88 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation | — | ||
| 2-89 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : « son subtil » (2 fois) | — | ||
| 2-90 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Forme accentuée, puis forme aplatie | — | ||
| 2-91 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Masse étendue | — | ||
| 2-92 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Grain renforcé | — | ||
| 2-93 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Changement de timbre harmonique | — | ||
| 2-94 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Allure exagérée | — | ||
| 2-95 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents | — | ||
| 2-96 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Exemples de notes complexes (Percussives) | — | ||
| 2-97 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Autres exemples de notes complexes (Entretenues) | — | ||
| 2-98 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins riches | — | ||
| 2-99 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins profilées | — | ||
| 3-1 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets | — | ||
| 3-2 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composé et ses composants | — | ||
| 3-3 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composite et ses composants | — | ||
| 3-4 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet moins cohérent : A) composants ; B) original | — | ||
| 3-5 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Pizz accidenté | — | ||
| 3-6 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son de tôle accidenté | — | ||
| 3-7 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son affecté d'un incident technique | — | ||
| 3-8 | Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux : Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux | — | ||
| 3-9 | Première idée : Le thème et la version : Séquence complexe d'orchestre, extrait de sigma (Ivo malec) | — | ||
| 3-10 | Première idée : Le thème et la version : « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari) | — | ||
| 3-11 | Première idée : Le thème et la version : Roulement de tam-tam prolongé | — | ||
| 3-12 | Première idée : Le thème et la version : Sons de tôle et de piano | — | ||
| 3-13 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit) | — | ||
| 3-14 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Un mot | — | ||
| 3-15 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Roulade | — | ||
| 3-16 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Note, accord, motif | — | ||
| 3-17 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Coup d'accélérateur | — | ||
| 3-18 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 prélèvements : Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération | — | ||
| 3-19 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13 | — | ||
| 3-20 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Entretien soutenu-intonation variable | — | ||
| 3-21 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions fixes en intonation | — | ||
| 3-22 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions variables en intonation | — | ||
| 3-23 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 5 sons brefs | — | ||
| 3-24 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons entretenus | — | ||
| 3-25 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Roulement de bongo | — | ||
| 3-26 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Note de contrebasson | — | ||
| 3-27 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif) | — | ||
| 3-28 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse tonique | — | ||
| 3-29 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse complexe | — | ||
| 3-30 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse variée | — | ||
| 3-31 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine instrumentale : N', n, n'' | — | ||
| 3-32 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes : X', X, X'', de même origine | — | ||
| 3-33 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées : Y', y, Y'', de même origine | — | ||
| 3-34 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques de piano préparé | — | ||
| 3-35 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes de piano préparé | — | ||
| 3-36 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées de piano préparé | — | ||
| 3-37 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine concrète | — | ||
| 3-38 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes d'origine concrète | — | ||
| 3-39 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées d'origine concrète | — | ||
| 3-40 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques électroniques | — | ||
| 3-41 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes électroniques | — | ||
| 3-42 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées électroniques | — | ||
| 3-43 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule (« k ») | — | ||
| 3-44 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Éléments isolés de la cellule 43 | — | ||
| 3-45 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule instrumentale | — | ||
| 3-46 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule extraite de l'échantillon 54 | — | ||
| 3-47 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret | — | ||
| 3-48 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son itératif homogène | — | ||
| 3-49 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame harmonique | — | ||
| 3-50 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame tonique | — | ||
| 3-51 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame complexe itérative | — | ||
| 3-52 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon à l'archet | — | ||
| 3-53 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon « tringle » | — | ||
| 3-54 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de bruits de bouche | — | ||
| 3-55 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées) | — | ||
| 3-56 | Septième idée : Objets excentriques : Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion | — | ||
| 3-57 | Septième idée : Objets excentriques : Tutti instrumental de type accumulation | — | ||
| 3-58 | Septième idée : Objets excentriques : 3 pédales | — | ||
| 3-59 | Septième idée : Objets excentriques : 4 grosses notes (« w ») : Instrumentales et concrètes | — | ||
| 3-60 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : Pédale | — | ||
| 3-61 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 3 cellules tirées de 60 | — | ||
| 3-62 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 sons itératifs tirés de 61 | — | ||
| 3-63 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 impulsions tirées de 62 | — | ||
| 3-64 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre | — | ||
| 3-65 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de planètes (Ivo Malec) | — | ||
| 3-66 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de violostries (Bernard Parmegiani) | — | ||
| 3-67 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-68 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-69 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani) | — | ||
| 3-70 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-71 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-72 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma) | — | ||
| 3-73 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Jeu d'entretiens (Échos) | — | ||
| 3-74 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Note complexe (Sigma) | — | ||
| 3-75 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Autre note complexe (Sigma) | — | ||
| 3-76 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes) | — | ||
| 3-77 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Cor-flûte-trompette (Échos) | — | ||
| 3-78 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Objet varié (Y) (Planètes) | — | ||
| 3-79 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry | — | ||
| 3-80 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle | — | ||
| 3-81 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Grenouilles des tropiques | — | ||
| 3-82 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment d'archipel de françois bayle | — | ||
| 3-83 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de voix inouïes d'edgardo canton | — | ||
| 3-84 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de metastasis de Iannis Xenakis | — | ||
| 3-85 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait d'eonta du même auteur | — | ||
| 3-86 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de tautologos II de luc ferrari : Exposition | — | ||
| 3-87 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Discontinu | — | ||
| 3-88 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Désordre | — | ||
| 3-89 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Apparition de « masses » | — | ||
| 3-90 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Trame finale | — | ||
| 3-91 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes) | — |
Creative Contributors (ISNI)
Credits Graph
3229262925822 is a Universal Product Code (UPC) assigned to Solfège de l'objet sonore by Pierre Schaeffer, Guy Reibel. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 282 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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The UPC for “Solfège de l'objet sonore” by Pierre Schaeffer, Guy Reibel is 3229262925822. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 1998-01-01. Label: INA-GRM. This release contains 282 tracks, each with its own ISRC.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Extrait de tautologos II de Luc Ferrari | — | ||
| 2 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche | — | ||
| 3 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques | — | ||
| 4 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son | — | ||
| 5 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou | — | ||
| 6 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin | — | ||
| 7 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment) | — | ||
| 8 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel | — | ||
| 9 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano | — | ||
| 10 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano | — | ||
| 11 | Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla | — | ||
| 12 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs | — | ||
| 13 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano | — | ||
| 14 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz | — | ||
| 15 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs | — | ||
| 16 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte | — | ||
| 17 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré | — | ||
| 18 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes | — | ||
| 19 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson | — | ||
| 20 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes | — | ||
| 21 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano | — | ||
| 22 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz | — | ||
| 23 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale | — | ||
| 24 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23 | — | ||
| 25 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë | — | ||
| 26 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois | — | ||
| 27 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » | — | ||
| 28 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave | — | ||
| 29 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur | — | ||
| 30 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc | — | ||
| 31 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc | — | ||
| 32 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S) | — | ||
| 33 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré | — | ||
| 34 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31 | — | ||
| 35 | Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31 | — | ||
| 36 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information | — | ||
| 37 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés | — | ||
| 38 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal | — | ||
| 39 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue | — | ||
| 40 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique | — | ||
| 41 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique | — | ||
| 42 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques | — | ||
| 43 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié | — | ||
| 44 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité | — | ||
| 45 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers | — | ||
| 46 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique | — | ||
| 47 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46 | — | ||
| 48 | Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46 | — | ||
| 49 | Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille | — | ||
| 50 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique | — | ||
| 51 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 8 impulsions/S | — | ||
| 52 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 12 impulsions/S | — | ||
| 53 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 16 impulsions/S | — | ||
| 54 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 24 impulsions/S | — | ||
| 55 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Si bémol 29 hz | — | ||
| 56 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Mi 41 hz | — | ||
| 57 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Do dièse 69 hz | — | ||
| 58 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Sol 98 hz | — | ||
| 59 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Fa 174 hz ; Do 261 hz | — | ||
| 60 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion de basson | — | ||
| 61 | Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69 | — | ||
| 62 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms | — | ||
| 63 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante 30 ms/Note | — | ||
| 64 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Sons désordonnés en quadruples croches | — | ||
| 65 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : 64 deux fois plus vite | — | ||
| 66 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms | — | ||
| 67 | Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Même phrase, 80 ms/Syllabe | — | ||
| 68 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : « cloc » de 5 ms | — | ||
| 69 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur : Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms | — | ||
| 70 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : 4 séries d'exemples : Sol5 et ré4 de trompette : Ré3 et si bémol5 de clarinette | — | ||
| 71 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon) | — | ||
| 72 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms | — | ||
| 73 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons | — | ||
| 74 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms | — | ||
| 75 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Sons originaux | — | ||
| 76 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Mélodie « sous le seuils » : Chaque son dure moins de 5 ms | — | ||
| 77 | Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Même mélodie, chaque note dure 10 ms | — | ||
| 78 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Son de violon | — | ||
| 79 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 78 avec 4 incidents | — | ||
| 80 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Idem, avec incidents plus forts | — | ||
| 81 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Les 4 incidents isolés | — | ||
| 82 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient extraits les incidents précédents | — | ||
| 83 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle | — | ||
| 84 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Même séquence avec 3 incidents | — | ||
| 85 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Incidents de 84 isolés | — | ||
| 86 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés | — | ||
| 87 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 86 séparés | — | ||
| 88 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois) | — | ||
| 89 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 88 séparés | — | ||
| 90 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon) | — | ||
| 91 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms | — | ||
| 92 | Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient tirés les fragments précédents | — | ||
| 2-1 | Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles : Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles | — | ||
| 2-2 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Note grave de piano | — | ||
| 2-3 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 02 début supprimé | — | ||
| 2-4 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cloche | — | ||
| 2-5 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 04 début supprimé | — | ||
| 2-6 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Début de 04 | — | ||
| 2-7 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cymbale ; Puis le même, début supprimé | — | ||
| 2-8 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : 2 mi de violon à vide | — | ||
| 2-9 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Les 50 premières ms des deux sons 08 | — | ||
| 2-10 | Première idée : Paradoxe de l'attaque : Staccato de trompette | — | ||
| 2-11 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début | — | ||
| 2-12 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Idem pour le la4 | — | ||
| 2-13 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Les 3 sons amputés de 12 | — | ||
| 2-14 | Seconde idée : Attaques et dynamique : Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son | — | ||
| 2-15 | Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son | — | ||
| 2-16 | Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale) | — | ||
| 2-17 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus | — | ||
| 2-18 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début | — | ||
| 2-19 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite) | — | ||
| 2-20 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original | — | ||
| 2-21 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original | — | ||
| 2-22 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau : Sur un do5 de flûte, puis un si bémol4 de violon | — | ||
| 2-23 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : 2 descentes chromatiques de clarinette : Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux | — | ||
| 2-24 | Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau | — | ||
| 2-25 | Dernière idée : Transmutations instrumentales : Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte | — | ||
| 2-26 | Dernière idée : Transmutations instrumentales : Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano | — | ||
| 2-27 | Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique : Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique | — | ||
| 2-28 | Première idée : L'énigme du timbre : 8 sons de « l'étrange instrument » | — | ||
| 2-29 | Première idée : L'énigme du timbre : Les 8 sons originaux | — | ||
| 2-30 | Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 synthétique de piano | — | ||
| 2-31 | Première idée : L'énigme du timbre : Son pur (Sol4) | — | ||
| 2-32 | Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 de piano | — | ||
| 2-33 | Première idée : L'énigme du timbre : Son 30 | — | ||
| 2-34 | Première idée : L'énigme du timbre : La5 de flûte | — | ||
| 2-35 | Première idée : L'énigme du timbre : Fa5 de piano | — | ||
| 2-36 | Première idée : L'énigme du timbre : Son synthétique | — | ||
| 2-37 | Première idée : L'énigme du timbre : Son de piano correspondant | — | ||
| 2-38 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Séquence de clavecin | — | ||
| 2-39 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Début et fin de 38 | — | ||
| 2-40 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Partie centrale de 38 | — | ||
| 2-41 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Note synthétique de clavecin | — | ||
| 2-42 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Ré4 de hautbois | — | ||
| 2-43 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Do dièse6 de piano | — | ||
| 2-44 | Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Son 41 | — | ||
| 2-45 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité) | — | ||
| 2-46 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré2 de piano | — | ||
| 2-47 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4) | — | ||
| 2-48 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré6 de piano | — | ||
| 2-49 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4) | — | ||
| 2-50 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Mélodie de piano | — | ||
| 2-51 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier | — | ||
| 2-52 | Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Idem, 2 octaves plus bas | — | ||
| 2-53 | Quatrième idée : Loi du piano : Do3 de piano attaqué au plectre | — | ||
| 2-54 | Quatrième idée : Loi du piano : 53 transposé de 1 octave vers le bas | — | ||
| 2-55 | Quatrième idée : Loi du piano : Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas | — | ||
| 2-56 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz) | — | ||
| 2-57 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz) | — | ||
| 2-58 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz | — | ||
| 2-59 | Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz | — | ||
| 2-60 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Son de trompette avec incident | — | ||
| 2-61 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 résonances complexes | — | ||
| 2-62 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 61 (Tôle, piano) | — | ||
| 2-63 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 autres résonances complexes | — | ||
| 2-64 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano) | — | ||
| 2-65 | Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Résonances de 63 enchaînées en « delta » | — | ||
| 2-66 | Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores : Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores | — | ||
| 2-67 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage | — | ||
| 2-68 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry | — | ||
| 2-69 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de porte grince de jean-pierre toulier | — | ||
| 2-70 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Jappement de chien | — | ||
| 2-71 | Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Chien « lyrique » | — | ||
| 2-72 | Seconde idée : Généralisation du musical : Séquence de sons complexes | — | ||
| 2-73 | Seconde idée : Généralisation du musical : Sons électroniques | — | ||
| 2-74 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 3 sons de tôle | — | ||
| 2-75 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons provenant de la même tôle | — | ||
| 2-76 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons (Même tôle) | — | ||
| 2-77 | Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 4 autres sons (Même tôle) | — | ||
| 2-78 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet témoin | — | ||
| 2-79 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 accéléré et ralenti | — | ||
| 2-80 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 balayé par un filtrage | — | ||
| 2-81 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 varié en tessiture | — | ||
| 2-82 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse | — | ||
| 2-83 | Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 manipulé par montage | — | ||
| 2-84 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Son de tôle avec partiel aigu | — | ||
| 2-85 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-haut | — | ||
| 2-86 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-bas | — | ||
| 2-87 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu | — | ||
| 2-88 | Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation | — | ||
| 2-89 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : « son subtil » (2 fois) | — | ||
| 2-90 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Forme accentuée, puis forme aplatie | — | ||
| 2-91 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Masse étendue | — | ||
| 2-92 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Grain renforcé | — | ||
| 2-93 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Changement de timbre harmonique | — | ||
| 2-94 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Allure exagérée | — | ||
| 2-95 | Sixième idée : Objectivité de l'objet : Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents | — | ||
| 2-96 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Exemples de notes complexes (Percussives) | — | ||
| 2-97 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Autres exemples de notes complexes (Entretenues) | — | ||
| 2-98 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins riches | — | ||
| 2-99 | Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins profilées | — | ||
| 3-1 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets | — | ||
| 3-2 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composé et ses composants | — | ||
| 3-3 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composite et ses composants | — | ||
| 3-4 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet moins cohérent : A) composants ; B) original | — | ||
| 3-5 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Pizz accidenté | — | ||
| 3-6 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son de tôle accidenté | — | ||
| 3-7 | Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son affecté d'un incident technique | — | ||
| 3-8 | Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux : Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux | — | ||
| 3-9 | Première idée : Le thème et la version : Séquence complexe d'orchestre, extrait de sigma (Ivo malec) | — | ||
| 3-10 | Première idée : Le thème et la version : « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari) | — | ||
| 3-11 | Première idée : Le thème et la version : Roulement de tam-tam prolongé | — | ||
| 3-12 | Première idée : Le thème et la version : Sons de tôle et de piano | — | ||
| 3-13 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit) | — | ||
| 3-14 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Un mot | — | ||
| 3-15 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Roulade | — | ||
| 3-16 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Note, accord, motif | — | ||
| 3-17 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Coup d'accélérateur | — | ||
| 3-18 | Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 prélèvements : Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération | — | ||
| 3-19 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13 | — | ||
| 3-20 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Entretien soutenu-intonation variable | — | ||
| 3-21 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions fixes en intonation | — | ||
| 3-22 | Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions variables en intonation | — | ||
| 3-23 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 5 sons brefs | — | ||
| 3-24 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons entretenus | — | ||
| 3-25 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Roulement de bongo | — | ||
| 3-26 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Note de contrebasson | — | ||
| 3-27 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif) | — | ||
| 3-28 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse tonique | — | ||
| 3-29 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse complexe | — | ||
| 3-30 | Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse variée | — | ||
| 3-31 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine instrumentale : N', n, n'' | — | ||
| 3-32 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes : X', X, X'', de même origine | — | ||
| 3-33 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées : Y', y, Y'', de même origine | — | ||
| 3-34 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques de piano préparé | — | ||
| 3-35 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes de piano préparé | — | ||
| 3-36 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées de piano préparé | — | ||
| 3-37 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine concrète | — | ||
| 3-38 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes d'origine concrète | — | ||
| 3-39 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées d'origine concrète | — | ||
| 3-40 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques électroniques | — | ||
| 3-41 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes électroniques | — | ||
| 3-42 | Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées électroniques | — | ||
| 3-43 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule (« k ») | — | ||
| 3-44 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Éléments isolés de la cellule 43 | — | ||
| 3-45 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule instrumentale | — | ||
| 3-46 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule extraite de l'échantillon 54 | — | ||
| 3-47 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret | — | ||
| 3-48 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son itératif homogène | — | ||
| 3-49 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame harmonique | — | ||
| 3-50 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame tonique | — | ||
| 3-51 | Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame complexe itérative | — | ||
| 3-52 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon à l'archet | — | ||
| 3-53 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon « tringle » | — | ||
| 3-54 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de bruits de bouche | — | ||
| 3-55 | Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées) | — | ||
| 3-56 | Septième idée : Objets excentriques : Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion | — | ||
| 3-57 | Septième idée : Objets excentriques : Tutti instrumental de type accumulation | — | ||
| 3-58 | Septième idée : Objets excentriques : 3 pédales | — | ||
| 3-59 | Septième idée : Objets excentriques : 4 grosses notes (« w ») : Instrumentales et concrètes | — | ||
| 3-60 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : Pédale | — | ||
| 3-61 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 3 cellules tirées de 60 | — | ||
| 3-62 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 sons itératifs tirés de 61 | — | ||
| 3-63 | Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 impulsions tirées de 62 | — | ||
| 3-64 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre | — | ||
| 3-65 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de planètes (Ivo Malec) | — | ||
| 3-66 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de violostries (Bernard Parmegiani) | — | ||
| 3-67 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-68 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-69 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani) | — | ||
| 3-70 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-71 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem | — | ||
| 3-72 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma) | — | ||
| 3-73 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Jeu d'entretiens (Échos) | — | ||
| 3-74 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Note complexe (Sigma) | — | ||
| 3-75 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Autre note complexe (Sigma) | — | ||
| 3-76 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes) | — | ||
| 3-77 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Cor-flûte-trompette (Échos) | — | ||
| 3-78 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Objet varié (Y) (Planètes) | — | ||
| 3-79 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry | — | ||
| 3-80 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle | — | ||
| 3-81 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Grenouilles des tropiques | — | ||
| 3-82 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment d'archipel de françois bayle | — | ||
| 3-83 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de voix inouïes d'edgardo canton | — | ||
| 3-84 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de metastasis de Iannis Xenakis | — | ||
| 3-85 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait d'eonta du même auteur | — | ||
| 3-86 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de tautologos II de luc ferrari : Exposition | — | ||
| 3-87 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Discontinu | — | ||
| 3-88 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Désordre | — | ||
| 3-89 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Apparition de « masses » | — | ||
| 3-90 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Trame finale | — | ||
| 3-91 | Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes) | — |
