UPC · Release
Gilles Deleuze
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The UPC for “Cinéma” by Gilles Deleuze is 3260050638791. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2006-01-01. Label: Gallimard. This release contains 47 tracks, each with its own ISRC.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Introduction | — | ||
| 2 | L'Intuition de Bergson | — | ||
| 3 | Le Mouvement irréductible | — | ||
| 4 | L'Espace parcouru (divisible) | — | ||
| 5 | La Reconstitution du mouvement | — | ||
| 6 | Les Articulations du mouvement | — | ||
| 7 | La Rencontre avec le cinéma | — | ||
| 8 | La Perception du mouvement au cinéma | — | ||
| 9 | Bergson dans l'histoire de la pensée en mouvement | — | ||
| 2-1 | Le Mouvement en fonction de poses ou d'instants privilégiés | — | ||
| 2-2 | Le Mouvement en fonction d'instants quelconques équidistants | — | ||
| 2-3 | Quand commence le cinéma? | — | ||
| 2-4 | Points communs entre la méthode antique et moderne | — | ||
| 2-5 | Bergson et la science moderne | — | ||
| 2-6 | Y a-t-il une pensée proprement cinématographique? | — | ||
| 3-1 | L'Image-mouvement rapportée au centre d'indétermination | — | ||
| 3-2 | Les Trois types d'image-mouvement : perception, action, affection | — | ||
| 3-3 | Un exemple d'image-perception : Lubitsch « L'Homme que j'ai tué » | — | ||
| 3-4 | Un exemple d'image-action : Fritz Lang : le début du premier Mabuse | — | ||
| 3-5 | Un exemple d'image-affection : Dreyer « La Passion de Jeanne d'Arc » | — | ||
| 3-6 | Genre du film d'aprés la domination du type d'image | — | ||
| 3-7 | Le Western et l'image-perception | — | ||
| 3-8 | Le Montage perceptif, actif et affectif | — | ||
| 3-9 | Conclusion | — | ||
| 4-1 | Introduction à l'image affection | — | ||
| 4-2 | Deux aspects du gros plan | — | ||
| 4-3 | Visage et gros plan | — | ||
| 4-4 | La Visagéification | — | ||
| 4-5 | « Lulu » de Pabst | — | ||
| 4-6 | Gros plan et metteur en scène : Griffith et Eisenstein | — | ||
| 4-7 | Affection, visage et philosophie | — | ||
| 5-1 | Les Images-mouvement | — | ||
| 5-2 | Le Schème sensori-moteur | — | ||
| 5-3 | Description organique de l'image | — | ||
| 5-4 | Les Aberrations du mouvement | — | ||
| 5-5 | Deux Cas - a) Epstein - b) Dreyer | — | ||
| 5-6 | Le Temps subordonné au mouvement | — | ||
| 5-7 | Le Néoréalisme italien | — | ||
| 5-8 | Antonioni, Fellini, Visconti | — | ||
| 5-9 | Situations optiques et sonores pures | — | ||
| 5-10 | Devenir voyant | — | ||
| 5-11 | Le trop beau | — | ||
| 6-1 | La Chance du recommencement : Fellini | — | ||
| 6-2 | Le Cristal en décomposition : Visconti | — | ||
| 6-3 | La Différenciation du temps | — | ||
| 6-4 | Les Images souvenir | — | ||
| 6-5 | De Bergson à Resnais | — |
Creative Contributors (ISNI)
Credits Graph
3260050638791 is a Universal Product Code (UPC) assigned to Cinéma by Gilles Deleuze. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 47 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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The UPC for “Cinéma” by Gilles Deleuze is 3260050638791. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2006-01-01. Label: Gallimard. This release contains 47 tracks, each with its own ISRC.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Introduction | — | ||
| 2 | L'Intuition de Bergson | — | ||
| 3 | Le Mouvement irréductible | — | ||
| 4 | L'Espace parcouru (divisible) | — | ||
| 5 | La Reconstitution du mouvement | — | ||
| 6 | Les Articulations du mouvement | — | ||
| 7 | La Rencontre avec le cinéma | — | ||
| 8 | La Perception du mouvement au cinéma | — | ||
| 9 | Bergson dans l'histoire de la pensée en mouvement | — | ||
| 2-1 | Le Mouvement en fonction de poses ou d'instants privilégiés | — | ||
| 2-2 | Le Mouvement en fonction d'instants quelconques équidistants | — | ||
| 2-3 | Quand commence le cinéma? | — | ||
| 2-4 | Points communs entre la méthode antique et moderne | — | ||
| 2-5 | Bergson et la science moderne | — | ||
| 2-6 | Y a-t-il une pensée proprement cinématographique? | — | ||
| 3-1 | L'Image-mouvement rapportée au centre d'indétermination | — | ||
| 3-2 | Les Trois types d'image-mouvement : perception, action, affection | — | ||
| 3-3 | Un exemple d'image-perception : Lubitsch « L'Homme que j'ai tué » | — | ||
| 3-4 | Un exemple d'image-action : Fritz Lang : le début du premier Mabuse | — | ||
| 3-5 | Un exemple d'image-affection : Dreyer « La Passion de Jeanne d'Arc » | — | ||
| 3-6 | Genre du film d'aprés la domination du type d'image | — | ||
| 3-7 | Le Western et l'image-perception | — | ||
| 3-8 | Le Montage perceptif, actif et affectif | — | ||
| 3-9 | Conclusion | — | ||
| 4-1 | Introduction à l'image affection | — | ||
| 4-2 | Deux aspects du gros plan | — | ||
| 4-3 | Visage et gros plan | — | ||
| 4-4 | La Visagéification | — | ||
| 4-5 | « Lulu » de Pabst | — | ||
| 4-6 | Gros plan et metteur en scène : Griffith et Eisenstein | — | ||
| 4-7 | Affection, visage et philosophie | — | ||
| 5-1 | Les Images-mouvement | — | ||
| 5-2 | Le Schème sensori-moteur | — | ||
| 5-3 | Description organique de l'image | — | ||
| 5-4 | Les Aberrations du mouvement | — | ||
| 5-5 | Deux Cas - a) Epstein - b) Dreyer | — | ||
| 5-6 | Le Temps subordonné au mouvement | — | ||
| 5-7 | Le Néoréalisme italien | — | ||
| 5-8 | Antonioni, Fellini, Visconti | — | ||
| 5-9 | Situations optiques et sonores pures | — | ||
| 5-10 | Devenir voyant | — | ||
| 5-11 | Le trop beau | — | ||
| 6-1 | La Chance du recommencement : Fellini | — | ||
| 6-2 | Le Cristal en décomposition : Visconti | — | ||
| 6-3 | La Différenciation du temps | — | ||
| 6-4 | Les Images souvenir | — | ||
| 6-5 | De Bergson à Resnais | — |
