UPC · Release
Pierre Boulez
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888430133327 is the Universal Product Code (UPC barcode) for the release “The Complete Columbia Album Collection” by Pierre Boulez, released 2014-01-01 on Sony Classical. UPCs are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. This release contains 739 tracks, each with its own ISRC. Tracks include FRZ206602301, FRZ206602302, FRZ206602303.
Credit Chain
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Wozzeck: Act 1, Scene 1. "Langsam, Wozzeck, langsam!" | — | ||
| 2 | Wozzeck: Act 1, Scene 2. "Du, der Platz ist verflucht!" | — | ||
| 3 | Wozzeck: Act 1, Scene 3. "Tschin Bum, Tschin Bum, Bum, Bum, Bum!" | — | ||
| 4 | Wozzeck: Act 1, Scene 4. "Was erleb'ich, Wozzeck?" | — | ||
| 5 | Wozzeck: Act 1, Scene 5. "Geh'einmal vor Dich hin!" | — | ||
| 2-1 | Wozzeck: Act 2, Scene 1. "Was die Steine glänzen?" | — | ||
| 2-2 | Wozzeck: Act 2, Scene 2. "Wohin so eilig, geehrtester Herr Sargnagei?" | — | ||
| 2-3 | Wozzeck: Act 2, Scene 3. "Guten Tag, Franz" | — | ||
| 2-4 | Wozzeck: Act 2, Scene 4. "Ich hab'ein Hemdlein an, das ist nicht mein" | — | ||
| 2-5 | Wozzeck: Act 2, Scene 5. "Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen" | — | ||
| 2-6 | Wozzeck: Act 3, Scene 1. "Und ist kein Betrug in seinem Munce erfunden worden" | — | ||
| 2-7 | Wozzeck: Act 3, Scene 2. "Dort links geht's in die Stadt" | — | ||
| 2-8 | Wozzeck: Act 3, Scene 3. "Tanzt Alle; tanzt nur zu, springt, schwitzt un stinkt" | — | ||
| 2-9 | Wozzeck: Act 3, Scene 4. "Das Messer? Wo ist das Messer?" | — | ||
| 2-10 | Wozzeck: Act 3, Scene 5. Orchester-Epilog "Ringel, Ringel, Rozenkranz, Ringelreih'n" | — | ||
| 3-1 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: I. "Des profondeurs de l'abîme, je crie vers toi, Seigneur : Seigneur, écoute ma voix !" (Psaume CXXX, 1, 2) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-2 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: II. "Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n'a plus sur lui d'empire" (Épître de saint Paul aux Romains, VI, 9) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-3 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: III. "L'heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu" (Évangile selon saint Jean, V, 25) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-4 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: IV. "Ils ressusciteront, glorieux, avec un nom nouveau" (1re Épître de saint Paul aux Corinthiens, XV, 43; Apocalypse II, 17; Livre de Job, XXXVIII, 7) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-5 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: V. "Et j'entendis la voix d'une foule immense ..." (Apocalypse, XIX, 6) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-6 | Couleurs de la cité céleste | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-702.379.390-2 | |
| 4-1 | La mer: I. De l'aube a midi sur la mer | — | ||
| 4-2 | La mer: II. Jeux de vagues | — | ||
| 4-3 | La mer: III. Dialogue du vent et de la mer | — | ||
| 4-4 | Prélude à l'après-midi d'un faune | — | ||
| 4-5 | Jeux | New Philharmonia Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 5-1 | Symphonie fantastique, op. 14: I. Rêveries – Passions. Largo . Allegro agitato e appassionato assai | — | ||
| 5-2 | Symphonie fantastique, op. 14: II. Un bal. Valse. Allegro non troppo | — | ||
| 5-3 | Symphonie fantastique, op. 14: III. Scène aux champs. Adagio | — | ||
| 5-4 | Symphonie fantastique, op. 14: IV. Marche au supplice. Allegretto non troppo | — | ||
| 5-5 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Larghetto – Allegro – | — | ||
| 5-6 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Dies irae – | — | ||
| 5-7 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Ronde du Sabbat – | — | ||
| 5-8 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Dies irae et Ronde du Sabbat ensemble | — | ||
| 6-1 | Lélio, op.14b: Monologue: Dieu! Je vis encore | — | ||
| 6-2 | Lélio, op.14b: Le pêcheur | — | ||
| 6-3 | Lélio, op.14b: Monologue: Etrange persistance | — | ||
| 6-4 | Lélio, op.14b: Chorus of shadows: Froid et mort | — | ||
| 6-5 | Lélio, op.14b: monologue: Ô Shakespeare | — | ||
| 6-6 | Lélio, op.14b: Bandits' song for bariton and mal chorus: j'aurais cent ans | — | ||
| 6-7 | Lélio, op.14b: Monologue: Comme mon esprit flotte | — | ||
| 6-8 | Lélio, op.14b: Song of happiness: Ô mon bonheur | — | ||
| 6-9 | Lélio, op.14b: Monologue: Oh! que ne puis je la trouver | — | ||
| 6-10 | Lélio, op.14b: The Aeolian harp: Souvenirs | — | ||
| 6-11 | Lélio, op.14b: Monologue: Mais pourquoi m'abandonner | — | ||
| 6-12 | Lélio, op.14b: Fantasia on Shakespeare's tempest: Miranda! Miranda! | — | ||
| 6-13 | Lélio, op.14b: Monologue: Assez pour aujourd'hui | — | ||
| 7-1 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: I. Andante tranquillo | — | ||
| 7-2 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: II. Allegro - Vivo - Vivace | — | ||
| 7-3 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: III. Adagio - Allegretto | — | ||
| 7-4 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: IV. Allegro molto - Vivacissimo | — | ||
| 7-5 | The Firebird Suite: I. Introduction, The Enchanted Garden of Kashchei and Dance of the Firebird | — | ||
| 7-6 | The Firebird Suite: II. The Firebird's Entreaties | — | ||
| 7-7 | The Firebird Suite: III. The Princesses' Game with the Golden Apples | — | ||
| 7-8 | The Firebird Suite: IV. The Princesses' Round | — | ||
| 7-9 | The Firebird Suite: V. Infernal dance of Kaschchei's Subjects | — | ||
| 8-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema Scherzoso Con Variationi: 1. Motto | — | ||
| 8-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 2. Thema scherzoso | — | ||
| 8-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 3. Variation I | — | ||
| 8-4 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 4. Variation II. Langsames Walzertempo | — | ||
| 8-5 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 5. Variation III. Kräftig bewegt | — | ||
| 8-6 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 6. Variation IV. Sehr rasch | — | ||
| 8-7 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 7. Variation V. Tempo primo | — | ||
| 8-8 | Chamber Concerto for Piano and Violin: II. Adagio | — | ||
| 8-9 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 1.Introduzione | — | ||
| 8-10 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 2. Rondo ritmico | — | ||
| 8-11 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 3. Coda | — | ||
| 8-12 | Three Orchestral Pieces, op. 6: I. Präludium. Langsam | — | ||
| 8-13 | Three Orchestral Pieces, op. 6: II. Reigen. Anfangs etwas zögernd, leicht beschwingt | — | ||
| 8-14 | Three Orchestral Pieces, op. 6: III. Marsch. Mäßiges Marschtempo | — | ||
| 8-15 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: I. Seele, wie bist du schöner, tiefer, nach Schneestürmen | — | ||
| 8-16 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: II. Sahst du nach dem Gewitterregen den Wald? | — | ||
| 8-17 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: III. Über die Grenzen des All blicktest du sinnend hinaus | — | ||
| 8-18 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: IV. Nichts ist gekommen, nichts wird kommen für meine Seele | — | ||
| 8-19 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: V. Hier ist Friede | — | ||
| 9-1 | Images (Pour Orchestre): I. Gigues | — | ||
| 9-2 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 1. Par les rues et par les chemins | — | ||
| 9-3 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 2. Les Parfums de la nuit | — | ||
| 9-4 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 3. Le Matin d’un jour de fête | — | ||
| 9-5 | Images (pour orchestre): III. Rondes de printemps | — | ||
| 9-6 | Deux danses: I. Danse sacrée | — | ||
| 9-7 | Deux danses: II. Danse profane | — | ||
| 10-1 | Le Sacre du printemps (The Rite of Spring) Part I: L’Adoration de la terre — Introduction | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-2 | Le Sacre du printemps: Première partie. II. Les Augures printaniers (Danses des adolescentes) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-3 | Le Sacre du printemps: Première partie. III. Jeu du rapt | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-4 | Le Sacre du printemps: Première partie. IV. Rondes printanières | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-5 | Le Sacre du printemps: Première partie. V. Jeux des cités rivales | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-6 | Le Sacre du printemps: Première partie. VI. Cortège du sage | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-7 | Le Sacre du printemps: Première partie. VII. Adoration de la terre (Le Sage) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-8 | Le Sacre du printemps: Première partie. VIII. Danse de la terre | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-9 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. IX. Introduction. Largo | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-10 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. X. Cercles mystérieux des adolescentes | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-11 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XI. Glorification de l'Élue | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-12 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XII. Évocation des ancêtres | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-13 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIII. Action rituelle des ancêtres | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-14 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIV. Danse sacrale (L'Élue) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 11-1 | Das klagende Lied: I. Waldmärchen | — | ||
| 11-2 | Das klagende Lied: II. Der Spielmann | — | ||
| 11-3 | Das klagende Lied: III. Hochzeitsstück | — | ||
| 12-1 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: I. Allegro Con Brio | — | ||
| 12-2 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: II. Andante Con Moto | — | ||
| 12-3 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: III. Allegro | — | ||
| 12-4 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: IV Allegro | — | ||
| 12-5 | "Calm Sea And Prosperous Voyage", Op. 112 | — | ||
| 12-6 | Symphony No. 10 In F-sharp Minor: Adagio | — | ||
| 13-1 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 1: Une forêt | — | ||
| 13-2 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 2: Un appartement dans le château | — | ||
| 13-3 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 3: Devant le château | — | ||
| 13-4 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 1: Une fontaine dans le parc | — | ||
| 13-5 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 2: Un appartement dans le chateau | — | ||
| 13-6 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 3: Devant une grotte | — | ||
| 14-1 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 1: Une des tours du château | — | ||
| 14-2 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 2: Les souterrains du château | — | ||
| 14-3 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 3: Une terrasse au sortir des souterrains | — | ||
| 14-4 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 4: Devant le château | — | ||
| 15-1 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 1: Un appartement dans le château | — | ||
| 15-2 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 2 | — | ||
| 15-3 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 3: Une fontaine dans le parc | — | ||
| 15-4 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 4 | — | ||
| 15-5 | Pelléas et Mélisande: Act V, Scène 1: Une chambre dans le château | — | ||
| 16-1 | Pli selon pli: I. Don | — | ||
| 16-2 | Pli selon pli: II. Improvisation sur Mallarmé I | — | ||
| 16-3 | Pli selon pli: III. Improvisation sur Mallarmé II | — | ||
| 16-4 | Pli selon pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III | — | ||
| 16-5 | Pli selon pli: V. Tombeau | — | ||
| 17-1 | Nocturnes (Triptyque symphonique): I. Nuages | — | ||
| 17-2 | Nocturnes (Triptyque symphonique): II. Fêtes | — | ||
| 17-3 | Nocturnes (Triptyque symphonique): III. Sirènes | — | ||
| 17-4 | Printemps (Suite symphonique): I. Très modéré | — | ||
| 17-5 | Printemps (Suite symphonique): II. Modéré | — | ||
| 17-6 | Première Rapsodie | — | ||
| 18-1 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: I. Lever du jour | — | ||
| 18-2 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: II. Pantomime | — | ||
| 18-3 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: III. Danse générale | — | ||
| 18-4 | Pavane pour une infante defunte, M 19 | — | ||
| 18-5 | Rapsodie Espagnole, M. 54: I. Prelude a la nuit | — | ||
| 18-6 | Rapsodie Espagnole, M. 54: II. Malagueña | — | ||
| 18-7 | Rapsodie Espagnole, M. 54: III. Habanera | — | ||
| 18-8 | Rapsodie Espagnole, M. 54: IV. Feria | — | ||
| 18-9 | Miroirs, M 43, No 4: Alborada del gracioso | — | ||
| 19-1 | Pétrouchka: Premier tableau : I. Fête populaire de la Semaine Grasse | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-2 | Pétrouchka: Premier tableau : II. La Baraque du Charlatan | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-3 | Pétrouchka: Premier tableau : III. Danse russe | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-4 | Petrushka (original 1911 version): Tableau II. In Petrushka’s Cell | Игорь Фёдорович Стравинский, Hans Rosbaud, SWF Sinfonieorchester Baden-Baden | — | |
| 19-5 | Pétrouchka: Troisième tableau : V. Chez le Maure | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-6 | Pétrouchka: Troisième tableau : VI. Danse de la Ballerine | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-7 | Pétrouchka: Troisième tableau : VII. Valse. La Ballerine et le Maure | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-8 | Pétrouchka: Quatrième tableau : VIII. Fête populaire de la Semaine Grasse (vers le soir) - Danse des nounous | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-9 | Pétrouchka: Quatrième tableau : IX. L’Ours et un paysan | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-10 | Pétrouchka: Quatrième tableau : X. Un Marchand fêtard avec deux Tziganes | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-11 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XI. Danse des cochers et des palefreniers | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-12 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XII. Les Déguisés | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-13 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XIII. La Rixe: Le Maure et Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-14 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XIV. Mort de Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-15 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XV. La Police et le Charlatan - Apparition du double de Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): I. Prelude | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): II. The curtain rises | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): III. First seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): IV. Second seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): V. Third seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VI. General consternation… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VII. The girl is undecided… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-8 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VIII. The girl sinks down… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): IX. The tramps leap out… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): X. Suddenly the Mandarin’s head appears | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): XI. The terrified tramps… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-12 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): XII. The lamp falls to the floor… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-13 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | — | ||
| 20-14 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | — | ||
| 20-15 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | — | ||
| 20-16 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | — | ||
| 20-17 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | — | ||
| 20-18 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale. Allegro | — | ||
| 21-1 | Concerto for Piano and Orchestra in G major I: Allegramente - Andante - Tempo I | — | ||
| 21-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G major II: Adagio assai | — | ||
| 21-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G major III: Presto | — | ||
| 21-4 | Concerto for the Left Hand: Lento - Andante | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 21-5 | Concerto for the Left Hand: Allegro | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 21-6 | Concerto for the Left Hand: III. Tempo I | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 22-1 | Benvenuto Cellini Overture | — | ||
| 22-2 | Les Troyens: Chasse royale et Orage | — | ||
| 22-3 | Béatrice et Bénédict: Ouverture. Allegretto scherzando | — | ||
| 22-4 | Béatrice et Bénédict: Entr’acte. Sicilienne. Allegretto | — | ||
| 22-5 | Le carnaval romain Overture, Op. 9 | — | ||
| 23-1 | 7 frühe Lieder: Nacht | — | ||
| 23-2 | 7 frühe Lieder: Schilflied | — | ||
| 23-3 | 7 frühe Lieder: Die Nachtigall | — | ||
| 23-4 | 7 frühe Lieder: Traumgekrönt | — | ||
| 23-5 | 7 frühe Lieder: Im Zimmer | — | ||
| 23-6 | 7 frühe Lieder: Liebesode | — | ||
| 23-7 | 7 frühe Lieder: Sommertage | — | ||
| 23-8 | Wozzeck: Act III, Scene 1. Marie's room | — | ||
| 23-9 | Wozzeck: Act III, Scene 2. Forest path by a pool | — | ||
| 23-10 | Wozzeck: Act III, Scene 3. A tavern | — | ||
| 23-11 | Wozzeck: Act III, Scene 4. Forest path by a pool | — | ||
| 23-12 | Wozzeck: Act III, Orchestral Epilogue | — | ||
| 24-1 | Une barque sur l’océan | — | ||
| 24-2 | Valses nobles et sentimentales: I. Modéré | — | ||
| 24-3 | Valses nobles et sentimentales: II. Assez lent | — | ||
| 24-4 | Valses nobles et sentimentales: III. Modéré | — | ||
| 24-5 | Valses nobles et sentimentales: IV. Assez animé | — | ||
| 24-6 | Valses nobles et sentimentales: V. Presque lent | — | ||
| 24-7 | Valses nobles et sentimentales: VI. Assez vif | — | ||
| 24-8 | Valses nobles et sentimentales: VII. Moins vif | — | ||
| 24-9 | Valses nobles et sentimentales: VIII. Épilogue: Lent | — | ||
| 24-10 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: I. Prélude | — | ||
| 24-11 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: II. Forlane | — | ||
| 24-12 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: III. Menuet | — | ||
| 24-13 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: IV. Rigaudon | — | ||
| 25-1 | Le marteau sans maître: I. Avant l'Artisanat furieux | — | ||
| 25-2 | Le marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-3 | Le marteau sans maître: III. L'Artisanat furieux | — | ||
| 25-4 | Le marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-5 | Le marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments I | — | ||
| 25-6 | Le marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-7 | Le marteau sans maître: VII. Après l'Artisanat furieux | — | ||
| 25-8 | Le Marteau sans Maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-9 | Le marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments II | — | ||
| 25-10 | Livre pour cordes: 1a Variation | — | ||
| 25-11 | Livre pour cordes: 1b Mouvement | — | ||
| 26-1 | Die Meistersinger von Nürnberg, WWV 96: Prelude to Act I | — | ||
| 26-2 | Tannhäuser und der Sängerkrieg auf der Wartburg, WWV 70: Overture | — | ||
| 26-3 | Faust Overture, WWV 59 | — | ||
| 26-4 | Tristan und Isolde, WWV 90: Prelude to Act I - Isolde's Liebestod | — | ||
| 27-1 | Concerto for Orchestra, Sz 116: I. Introduzione. Andante non tropo - Allegro vivace | — | ||
| 27-2 | Concerto for Orchestra, Sz 116: II. Giuco delle coppie. Allegretto scherzando | — | ||
| 27-3 | Concerto for Orchestra, Sz 116: III. Elegia. Andante, no tropo | — | ||
| 27-4 | Concerto for Orchestra, Sz 116: IV. Intermezzo interrotto. Allegretto | — | ||
| 27-5 | Concerto for Orchestra, Sz 116: V. Finale. Pesante | — | ||
| 28-1 | La Valse (Poème choréographique) | — | ||
| 28-2 | Menuet antique | — | ||
| 28-3 | Ma mère l’oye: I. Prélude | — | ||
| 28-4 | Ma mère l’oye: II. Danse du rouet et scène | — | ||
| 28-5 | Ma mère l’oye: III. Pavane de la Belle au bois dormant | — | ||
| 28-6 | Ma mère l’oye: IV. Les Entretiens de la Belle et de la Bête | — | ||
| 28-7 | Ma mère l’oye: V. Petit poucet | — | ||
| 28-8 | Ma mère l’oye: VI. Laideronnette, impératrice des pagodes | — | ||
| 28-9 | Ma mère l’oye: VII. Le Jardin féerique | — | ||
| 28-10 | Boléro | — | ||
| 29-1 | Gurre-Lieder, Part I: no. 1: Orchestral Prelude | — | ||
| 29-2 | Gurre-Lieder, Part I: no. 2: "Nun dämpft die Dämm'rung jeden Ton" (Waldemar) | — | ||
| 29-3 | Gurre-Lieder, Part I: no. 3: "O, wenn des Mondes Strahlen leise gleiten" (Tove) | — | ||
| 29-4 | Gurre-Lieder, Part I: no. 4: "Ross! Mein Ross! Was schleichst du so träg!" (Waldemar) | — | ||
| 29-5 | Gurre-Lieder, Part I: no. 5: "Sterne jubeln, das Meer, es leuchtet" (Tove) | — | ||
| 29-6 | Gurre-Lieder, Part I: no. 6: "So tanzen die Engel vor Gottes Thron nicht" (Waldemar) | — | ||
| 29-7 | Gurre-Lieder, Part I: no. 7: "Nun sag' ich dir zum ersten Mal" (Tove) | — | ||
| 29-8 | Gurre-Lieder, Part I: no. 8: "Es ist Mitternachtszeit" (Waldemar) | — | ||
| 29-9 | Gurre-Lieder, Part I: no. 9: "Du sendest mir einen Liebesblick" (Tove) | — | ||
| 29-10 | Gurre-Lieder, Part I: no. 10: "Du wunderliche Tove!" (Waldemar) / no. 11: Orchestral Interlude | — | ||
| 29-11 | Gurre-Lieder, Part I: no. 12: "Tauben von Gurre! Sorge quält mich" (Waldtaube) | — | ||
| 30-1 | Gurre-Lieder, Part II: no. 1: "Herrgott, weißt du, was du tatest" (Waldemar) | — | ||
| 30-2 | Gurre-Lieder, Part III: no. 1: "Erwacht, König Waldemars Mannen wert!" (Waldemar) | — | ||
| 30-3 | Gurre-Lieder, Part III: no. 2: "Deckel des Sarges klappert und klappt" (Bauer) | — | ||
| 30-4 | Gurre-Lieder, Part III: no. 3: "Gegrüßt, o König, an Guerre-Sees Strand!" (Waldemars Mannen) | — | ||
| 30-5 | Gurre-Lieder, Part III: no. 4: "Mit Toves Stimme flüstert der Wald" (Waldemar) | — | ||
| 30-6 | Gurre-Lieder, Part III: no. 5: "Ein seltsamer Vogel ist so'n Aal" (Klaus-Narr) | — | ||
| 30-7 | Gurre-Lieder, Part III: no. 6: "Du strenger Richter droben" (Waldemar) | — | ||
| 30-8 | Gurre-Lieder, Part III: no. 7: "Der Hahn erhebt den Kopf zur Kraht" (Waldemars Mannen) | — | ||
| 30-9 | Gurre-Lieder, Part III: no. 8: Des Sommerwindes wilde Jagd. Orchestral Prelude / no. 9: Melodrama: "Herr Gänsefuß, Frau Gänsekraut" / no. 10: "Seht die Sonne!" | — | ||
| 31-1 | Water Music, Suite No.1 in F major: I. Overture | — | ||
| 31-2 | Water Music, Suite No.1 in F major: II. Adagio e staccato | — | ||
| 31-3 | Water Music, Suite No.1 in F major: III. (Allegro) | — | ||
| 31-4 | Water Music, Suite No.1 in F major: IV. Andante | — | ||
| 31-5 | Water Music, Suite No.1 in F major: V. (Allegro da capo) | — | ||
| 31-6 | Water Music, Suite No.1 in F major: VI. (Allegro) | — | ||
| 31-7 | Water Music, Suite No.1 in F major: VII. Air | — | ||
| 31-8 | Water Music, Suite No.1 in F major: VIII. Bourrée | — | ||
| 31-9 | Water Music, Suite No.1 in F major: IX. (Allegro) | — | ||
| 31-10 | Water Music, Suite No.1 in F major: X. Hornpipe | — | ||
| 31-11 | Water Music, Suite No.1 in F major: XI. Minuet | — | ||
| 31-12 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: I. (Allegro) in D Major | — | ||
| 31-13 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: II. Alla Hornpipe in D Major | — | ||
| 31-14 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: III. (Sarabande) in G Major | — | ||
| 31-15 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: IV. Rigaudon in G Major | — | ||
| 31-16 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: V. Lentement in D Major | — | ||
| 31-17 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VI. Bourrée in D Major | — | ||
| 31-18 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VII. Minuet in G Minor | — | ||
| 31-19 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VIII. Gigue in G Major | — | ||
| 31-20 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: IX. Minuet in D Major | — | ||
| 32-1 | The Song of the Nightingale: I. Introduction | — | ||
| 32-2 | The Song of the Nightingale: II. Marche Chinoise | — | ||
| 32-3 | The Song of the Nightingale: III. Chant du Rossignol | — | ||
| 32-4 | The Song of the Nightingale: IV. Jeu du Rossignol Mécanique | — | ||
| 32-5 | The Firebird: I. Introduction | — | ||
| 32-6 | The Firebird: II. Le Jardin Enchanté de Kastchei | — | ||
| 32-7 | The Firebird: III. Apparition de l'Oiseau de Feu, poursuivi par Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-8 | The Firebird: IV. Danse de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-9 | The Firebird: V. Capture de l'Oiseau de Feu par Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-10 | The Firebird: VI. Supplications de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-11 | The Firebird: VII. Apparition des treize Princesses Enchantées | — | ||
| 32-12 | The Firebird: VIII. Jeu des Princesses avec les Pommes d'Or (Scherzo) | — | ||
| 32-13 | The Firebird: IX. Brusque Apparition d'Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-14 | The Firebird: X. Corovod (Ronde) des Princesses | — | ||
| 32-15 | The Firebird: XI. Lever du Jour | — | ||
| 32-16 | The Firebird: XII. Carillion Féerique, Apparition des Monstres - Gardiens de Kastchei et Capture d'Ivan | — | ||
| 32-17 | The Firebird: XIII. Arrivée de Kastchei l'Immortel | — | ||
| 32-18 | The Firebird: XIV. Dialogue de Kastchei avec Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-19 | The Firebird: XV. Intercession des Princesses | — | ||
| 32-20 | The Firebird: XVI. Apparition de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-21 | The Firebird: XVII. Danse de la Suite de Kastchei Enchanté par l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-22 | The Firebird: XVIII. Danse Infernal de Tous les Subjets de Kastchei | — | ||
| 32-23 | The Firebird: XIX. Berceuse (l'Oiseau de Feu) | — | ||
| 32-24 | The Firebird: XX. Réveil de Kastchei | — | ||
| 32-25 | The Firebird: XXI. Mort de Kastchei - Profondes Ténèbres | — | ||
| 32-26 | The Firebird: XXII. Disparition du Palais et des Sortilèges de Kastchei, Animation des Chevaliers Pétrif | — | ||
| 33-1 | Daphnis et Chloé, première partie: I. Introduction | — | ||
| 33-2 | Daphnis et Chloé, première partie: II. Danse religieuse | — | ||
| 33-3 | Daphnis et Chloé, première partie: III. Danse des jeunes filles | — | ||
| 33-4 | Daphnis et Chloé, première partie: IV. Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 33-5 | Daphnis et Chloé, première partie: V. Danse légère et gracieuse de Daphnis | — | ||
| 33-6 | Daphnis et Chloé, première partie: VI. Lycéion entre et danse | — | ||
| 33-7 | Daphnis et Chloé, première partie: VII. Nocturne | — | ||
| 33-8 | Daphnis et Chloé, première partie: VIII. Interlude | — | ||
| 33-9 | Daphnis et Chloé, deuxième partie: IX. Danse guerrière | — | ||
| 33-10 | Daphnis et Chloé, deuxième partie: X. Danse suppliante de Chloé | — | ||
| 33-11 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XI. Lever du jour | — | ||
| 33-12 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XII. Pantomime | — | ||
| 33-13 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XIII Danse générale | — | ||
| 34-1 | Nones | — | ||
| 34-2 | Allelujah II | — | ||
| 34-3 | Concerto for Two Pianos | — | ||
| 35-1 | Moses und Aron, Act I: Scene 1: Moses' Berufung (Moses, Stimme) | — | ||
| 35-2 | Moses und Aron, Act I: Scene 2: Moses begegnet Aaron in der Wüste (Aron, Moses) | — | ||
| 35-3 | Moses und Aron, Act I: Scene 3: Moses und Aaron verkünden dem Volk die Botschaft Gottes (Junges Mädchen, junger Mann, anderer Mann, Priester, Chor) | — | ||
| 35-4 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Bringt ihr Erhörung" (Chor, Moses, Aron, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester) | — | ||
| 35-5 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" (Moses, Aron, 6 Solostimmen, Chor) | — | ||
| 35-6 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" (Chor, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester, Aron) | — | ||
| 35-7 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Erkennt euch darin" (Aron, 6 Solostimmen, Chor, Priester, Moses) | — | ||
| 35-8 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Er hat uns auserwählt" (Chor) | — | ||
| 35-9 | Moses Und Aron (interlude) | — | ||
| 36-1 | Moses Und Aron, Act II: Scene 1: Aaron Und Die 70 Ältesten Vor Dem Berg Der Offenbarung (70 Älteste, Priester, Aron) | — | ||
| 36-2 | Moses und Aron, Act II: Scene 2: "Wo ist Moses?" (Chor, 70 Älteste, Aron) | — | ||
| 36-3 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "Dieses Bild bezeugt" (Aron) | — | ||
| 36-4 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Feierlich (bar 320) | — | ||
| 36-5 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Tanz der Schlächter | — | ||
| 36-6 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "O Götterbild" (Eine Kranke, Chor, 70 Älteste, Ephraimit, Stammesfürsten, junger Mann) | — | ||
| 36-7 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Rasch (bar 497) | — | ||
| 36-8 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Orgie der Trunkenheit und des Tanzes (70 Älteste) / Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes (Mädchen) | — | ||
| 36-9 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "O goldener Gott" (4 nackte Jungfrauen, Chor, 70 Älteste) | — | ||
| 36-10 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Ziemlich rasch (bar 824) / Ertische Orgie (nackter Jüngling, andere Nackte, Chor) | — | ||
| 36-11 | Moses und Aron, Act II: Scene 4: "Moses steigt vom Berg herab!" (Ein Mann, Moses, Volk) | — | ||
| 36-12 | Moses und Aron, Act II: Scene 5: "Aron, was hast du getan?" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 37-1 | El sombrero de tres picos: Introducción | — | ||
| 37-2 | El sombrero de tres picos: Atardecer | — | ||
| 37-3 | El sombrero de tres picos: Danza de la molinera | — | ||
| 37-4 | El sombrero de tres picos: Las uvas | — | ||
| 37-5 | El sombrero de tres picos: Danza de los vecinos | — | ||
| 37-6 | El sombrero de tres picos: Danza del molinero | — | ||
| 37-7 | El sombrero de tres picos: Danza del corregidor | — | ||
| 37-8 | El sombrero de tres picos: Danza final | — | ||
| 37-9 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: I. Allegro | — | ||
| 37-10 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: II. Lento (giubiloso ed energico) | — | ||
| 37-11 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: III. Vivace (flessibile, scherzando) | — | ||
| 38-1 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (Op. 11): "We Are Here Now" | — | ||
| 38-2 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "So this is really Bluebeard's Castle!" | — | ||
| 38-3 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "Ah, I see seven great shut doorways" | — | ||
| 38-4 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The First Door: "Woe!" | — | ||
| 38-5 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Second Door: "What seest thou?" | — | ||
| 38-6 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Third Door: "Mountains of Gold" | — | ||
| 38-7 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Fourth Door: "Ah! What lovely Flowers!" | — | ||
| 38-8 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Fifth Door: "Ah!" | — | ||
| 38-9 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Sixth Door: "I can see a Sheet of Water" | — | ||
| 38-10 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "Tell me, tell me my dearest Bluebeard | — | ||
| 38-11 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Seventh Door: "Hearts that I have loved and cherished | — | ||
| 38-12 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "The first I found at daybreak" | — | ||
| 39-1 | La Péri: Fanfare | — | ||
| 39-2 | La Péri: Poème dansé en un tableau | — | ||
| 39-3 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: I. Allegro vivo | — | ||
| 39-4 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: II. Adagio | — | ||
| 39-5 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: III. Vivace | — | ||
| 39-6 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: IV. Allegro con spirito | — | ||
| 40-1 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Introduction | — | ||
| 40-2 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): First Dance: Dance of the Princess in the Forest | — | ||
| 40-3 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Second Dance: Dance of the Trees | — | ||
| 40-4 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Third Dance: Dance of the Waves | — | ||
| 40-5 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): The Princess notices the Staff with the golden Locks | — | ||
| 40-6 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Fourth Dance: Dance of the Princess with the wooden Doll | — | ||
| 40-7 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Great Apotheosis: Homage of the Trees, Water and Flowers | — | ||
| 40-8 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Fifth Dance: The Princess pulls and tugs the Wooden Prince to make him dance | — | ||
| 40-9 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Sixth Dance: The Princess tries to attract the real Prince with her seductive dancing | — | ||
| 40-10 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Seventh Dance: Dismayed, the Princess attempts to hurry after the Prince | — | ||
| 40-11 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Slow Curtain | — | ||
| 41-1 | Ameriques for full orchestra | — | ||
| 41-2 | Ionisation for 13 percussionists | — | ||
| 41-3 | Arcana for full orchestra | — | ||
| 42-1 | Les Nuits d’été, op. 7: I. Villanelle | — | ||
| 42-2 | Les Nuits d’été, op. 7: II. Le Spectre de la rose | — | ||
| 42-3 | Les Nuits d’été, op. 7: III. Sur les lagunes (Lamento) | — | ||
| 42-4 | Les Nuits d’été, op. 7: IV. Absence | — | ||
| 42-5 | Les Nuits d’été, op. 7: V. Au cimetière (Clair de lune) | — | ||
| 42-6 | Les Nuits d’été, op. 7: VI. L’Île inconnue | — | ||
| 42-7 | La Mort de Cléopâtre | — | ||
| 43-1 | Pulcinella (Suite): I. Sinfonia (Overture) | — | ||
| 43-2 | Pulcinella (Suite): II. Serenata | — | ||
| 43-3 | Pulcinella (Suite): III. a) Scherzino | — | ||
| 43-4 | Pulcinella (Suite): III. b) Allegro | — | ||
| 43-5 | Pulcinella (Suite): III. c) Andantino | — | ||
| 43-6 | Pulcinella (Suite): IV. Tarantella | — | ||
| 43-7 | Pulcinella (Suite): V. Toccata | — | ||
| 43-8 | Pulcinella (Suite): VI. Gavotta (con due variazioni) | — | ||
| 43-9 | Pulcinella (Suite): VI. Variazione I. Allegretto | — | ||
| 43-10 | Pulcinella (Suite): VI. Variazione II. Allegro piu tosto | — | ||
| 43-11 | Pulcinella (Suite): VII. Vivo (Duetto) | — | ||
| 43-12 | Pulcinella (Suite): VIII. a) Minuetto | — | ||
| 43-13 | Pulcinella (Suite): VIII. b) Finale | — | ||
| 43-14 | Scherzo fantastique | — | ||
| 43-15 | Symphonies d'instruments à vent | — | ||
| 44-1 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 1. Mondestrunken | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 2. Colombine | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 3. Der Dandy | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 4. Eine blasse Wäscherin | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 5. Valse de Chopin | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 6. Madonna | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 7. Der kranke Mond | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 8. Nacht (Passacaglia) | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 9. Gebet an Pierrot | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 10. Raub | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-11 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 11. Rote Messe | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-12 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 12. Galgenlied | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-13 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 13. Enthauptung | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-14 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 14. Die Kreuze | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-15 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 15. Heimweh | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-16 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 16. Gemeinheit | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-17 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 17. Parodie | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-18 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 18. Der Mondfleck | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-19 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 19. Serenade | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-20 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 20. Heimfahrt | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-21 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 21. O alter Duft | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 45-1 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Gegrüßt Seid, Brüder, In Des Herren Namen". In Ruhiger Bewegung | — | ||
| 45-2 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Seid Uns Gegrüßt, Ihr Lieben Brüder!". Langsam, Mit Würde - Schnell Und Bewegt - Langsamer - Sehr Langsam | — | ||
| 45-3 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Seid Getrost! Ich Bin Euch Nah". Mäßig Langsam | — | ||
| 45-4 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Welch' Brausen Erfüllt Die Luft?". Allegro - Molto Più Maestoso | — | ||
| 45-5 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Und Freudig Zeuget Aller Welt". Più Allegro - Allegro Con Brio - Più Stretto | — | ||
| 45-6 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Denn Ihm Ist Alle Herrlichkeit". Presto | — | ||
| 45-7 | Siegfried Idyll, WWV 103 | — | ||
| 46-1 | Passacaglia für großes Orchester, op. 1 | — | ||
| 46-2 | »Entflieht auf leichten Kähnen«, op. 2 | — | ||
| 46-3 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 1: Etwas bewegte Achtel | — | ||
| 46-4 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 2: Bewegt | — | ||
| 46-5 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 3: Zart bewegt | — | ||
| 46-6 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 4: Langsam | — | ||
| 46-7 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 5: Sehr langsam | — | ||
| 46-8 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 6: Zart bewegt | — | ||
| 46-9 | Zwei Lieder für mittlere Stimme und acht Instrumente nacht Gedichten von Rainer Maria Rilke, op. 8: I. Du, der ich nicht sage — Langsam | — | ||
| 46-10 | Zwei Lieder für mittlere Stimme und acht Instrumente nacht Gedichten von Rainer Maria Rilke, op. 8: II. Du machst mich allein — Sehr langsam | — | ||
| 46-11 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | — | ||
| 46-12 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | — | ||
| 46-13 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | — | ||
| 46-14 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: IV. Fließend, äußerst zart | — | ||
| 46-15 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: IV. Sehr fließend | — | ||
| 46-16 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: I. Wiese im Park — Sehr ruhig | — | ||
| 46-17 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: II. Die Einsame — Bewegt | — | ||
| 46-18 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: III. In der Fremde — Fließend | — | ||
| 46-19 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: IV. Ein Winterabend — Sehr ruhig | — | ||
| 46-20 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: I. Die Sonne — Ruhig fließend | — | ||
| 46-21 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: II. Abendland I — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-22 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: III. Abendland II — Langsam | — | ||
| 46-23 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: IV. Abendland III — Langsam | — | ||
| 46-24 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: V. Nachts — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-25 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: VI. Gesang einer gefangenen Amsel — Sehr fließende Achtel | — | ||
| 46-26 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: I. Das Kreuz — Getragen | — | ||
| 46-27 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: II. Morgenlied — Zart bewegt | — | ||
| 46-28 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: III. In Gottes Namen aufstehn — Gemächlich | — | ||
| 46-29 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: IV. Mein Weg geht jetzt vorüber — Sehr ruhig | — | ||
| 46-30 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: V. Fahr hin, o Seel’ — Fließend | — | ||
| 46-31 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: I. Christus factus est — Rasch | — | ||
| 46-32 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: II. Dormi Jesu — Ruhig | — | ||
| 46-33 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: III. Crux fidelis — Langsam | — | ||
| 46-34 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: IV. Asperges me — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-35 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: V. Crucem tuam — Bewegt | — | ||
| 46-36 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: I. Armer Sünder, du | — | ||
| 46-37 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: II. Liebste Jungfrau, wir sind dein | — | ||
| 46-38 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: III. Heiland, unsre Missetaten | — | ||
| 46-39 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: I. Schatzerl klein | — | ||
| 46-40 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: II. Erlösung | — | ||
| 46-41 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: III. Ave Regina | — | ||
| 46-42 | Zwei Lieder für gemischten Chor und fünf Instrumente aus »Chinesisch‐deutsche Jahres‐ und Tageszeiten« von Goethe, op. 19: I. Weiß wie Lilien — Lebhaft, leicht und frei | — | ||
| 46-43 | Zwei Lieder für gemischten Chor und fünf Instrumente aus »Chinesisch‐deutsche Jahres‐ und Tageszeiten« von Goethe, op. 19: II. Ziehn die Schafe — Sehr gemächlich | — | ||
| 47-1 | Symphonie, op. 21: I. Ruhig schreitend | — | ||
| 47-2 | Symphonie, op. 21: II. Variationen | — | ||
| 47-3 | Quartett für Geige, Klarinette, Tenorsaxophon und Klavier, op. 22: I. Sehr mäßig | — | ||
| 47-4 | Quartett für Geige, Klarinette, Tenorsaxophon und Klavier, op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 47-5 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 47-6 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 47-7 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: III. Sehr rasch | — | ||
| 47-8 | »Das Augenlicht« für gemischten Chor und Orchester, op. 26 | — | ||
| 47-9 | Kantate Nr. 1, op. 29: I. Zündender Lichtblitz — Getragen | — | ||
| 47-10 | Kantate Nr. 1, op. 29: II. Kleiner Flügel, Ahornsamen — Leicht bewegt | — | ||
| 47-11 | Kantate Nr. 1, op. 29: III. Tönen die seligen Saiten — Ruhig | — | ||
| 47-12 | Variationen für Orchester, op. 30 | — | ||
| 47-13 | Kantate Nr. 2, op. 31: I. Baß: Schweigt auch die Welt | — | ||
| 47-14 | Kantate Nr. 2, op. 31: II. Baß: Sehr tiefverhalten | — | ||
| 47-15 | Kantate Nr. 2, op. 31: III. Chor: Schöpfen aus Brunnen des Himmels | — | ||
| 47-16 | Kantate Nr. 2, op. 31: IV. Sopran: Leichteste Bürden der Bäume | — | ||
| 47-17 | Kantate Nr. 2, op. 31: V. Chor: Freundselig ist das Wort | — | ||
| 47-18 | Kantate Nr. 2, op. 31: VI. Chor: Gelockert aus dem Schoße | — | ||
| 47-19 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): I. Heftig bewegt | — | ||
| 47-20 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): II. Sehr langsam | — | ||
| 47-21 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): III. Sehr bewegt | — | ||
| 47-22 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): IV. Sehr langsam | — | ||
| 47-23 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): V. In zarter Bewegung | — | ||
| 47-24 | Fuga (Ricercata) Nr. 2 aus dem »Musikalischen Opfer« | — | ||
| 48-1 | Verklärte Nacht, op. 4: Grave | — | ||
| 48-2 | Verklärte Nacht, op. 4: Molto rallentando (bar 100) | — | ||
| 48-3 | Verklärte Nacht, op. 4: Pesante (bar 201) | — | ||
| 48-4 | Verklärte Nacht, op. 4: Adagio (bar 229) | — | ||
| 48-5 | Verklärte Nacht, op. 4: Adagio (bar 370) | — | ||
| 48-6 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": I. Andante amoroso | — | ||
| 48-7 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": II. Allegro misterioso | — | ||
| 48-8 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": III. Adagio appassionato | — | ||
| 49-1 | Music For The Royal Fireworks: I. Ouverture | — | ||
| 49-2 | Music For The Royal Fireworks: II. Bourrée | — | ||
| 49-3 | Music For The Royal Fireworks: III. La Paix - Largo alla Siciliana | — | ||
| 49-4 | Music For The Royal Fireworks: IV. Menuet I | — | ||
| 49-5 | Music For The Royal Fireworks: V. La Réjouissance - Allegro | — | ||
| 49-6 | Overture To Berenice: Ouverture - Allegro | — | ||
| 49-7 | Overture To Berenice: Minuet (Andante Larghetto) | — | ||
| 49-8 | Overture To Berenice: Gigue | — | ||
| 49-9 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: I. Ouverture (Instrumental) | — | ||
| 49-10 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: II. Allegro (Instrumental) | — | ||
| 49-11 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: III. Allegro ma non troppo (Instrumental) | — | ||
| 49-12 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: IV. Adagio (Instrumental) | — | ||
| 49-13 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: V. Andante larghetto (Instrumental) | — | ||
| 49-14 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: VI. Allegro (Instrumental) | — | ||
| 50-1 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): I. Rondo: Andante (Introduction) - Hymne: Sostenuto | — | ||
| 50-2 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): II. Ostinato: Allegro | — | ||
| 50-3 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): III. Lied der Lulu: Comodo | — | ||
| 50-4 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): IV. Variationen: Moderato / I. Grandioso / II. Grazioso / III. Funèbre / IV. Affettuoso - Thema. Subito a tempo moderato | — | ||
| 50-5 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): V. Adagio: Sostenuto - Lento - Grave | — | ||
| 50-6 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): I. Introduction | — | ||
| 50-7 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): II. Die Seele des Weines | — | ||
| 50-8 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): III. Der Wein der Liebenden | — | ||
| 50-9 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): IV. Der Wein des Einsamen | — | ||
| 51-1 | Symphony Of Three Orchestras | — | ||
| 51-2 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: I. Anaphora | — | ||
| 51-3 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: II. Argument | — | ||
| 51-4 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: III. Sandpiper | — | ||
| 51-5 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishopl: IV. Insomnia | — | ||
| 51-6 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishopl: V. View Of The Capitol From The Library Of Congress | — | ||
| 51-7 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: VI. O Breath | — | ||
| 52-1 | A Survivor from Warsaw, op. 46 | — | ||
| 52-2 | Variations for Orchestra, op. 31: Introduktion. Mäßig, ruhig | — | ||
| 52-3 | Variations for Orchestra, op. 31: Thema. Molto moderato | — | ||
| 52-4 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation I. Moderato | — | ||
| 52-5 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation II. Langsam | — | ||
| 52-6 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation III. Mäßig | — | ||
| 52-7 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation IV. Walzertempo | — | ||
| 52-8 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation V. Bewegt | — | ||
| 52-9 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VI. Andante | — | ||
| 52-10 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VII. Langsam | — | ||
| 52-11 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VIII. Sehr rasch | — | ||
| 52-12 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation IX. L'istesso tempo; aber etwas langsamer | — | ||
| 52-13 | Variations for Orchestra, op. 31: Finale. Mäßig schnell | — | ||
| 52-14 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: I. Vorgefühle | — | ||
| 52-15 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: II. Vergangenes | — | ||
| 52-16 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: III. Farben | — | ||
| 52-17 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: IV. Peripetie | — | ||
| 52-18 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: V. Das obligate Rezitativ | — | ||
| 52-19 | Begleitmusik zu einer Lichtspielszene, op. 34 | — | ||
| 53-1 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Liebst Du Um Schönheit | — | ||
| 53-2 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Um Mitternacht | — | ||
| 53-3 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Ich Atmet' Einen Linden Duft | — | ||
| 53-4 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Blicke Mir Nicht In Die Lieder | — | ||
| 53-5 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Ich Bin Der Welt Abhanden Gekommen | — | ||
| 53-6 | Wesendonck-Lieder: I. Der Engel | — | ||
| 53-7 | Wesendonck-Lieder: II. Stehe Still! | — | ||
| 53-8 | Wesendonck-Lieder: III. Im Treibhaus (Studie Zu "Tristan Und Isolde") | — | ||
| 53-9 | Wesendonck-Lieder: IV. Schmerzen | — | ||
| 53-10 | Wesendonck-Lieder: V. Träume (Studie Zu "Tristan Und Isolde") | — | ||
| 54-1 | Serenade, op. 24: I. Marsch | — | ||
| 54-2 | Serenade, op. 24: II. Menuett - Trio | — | ||
| 54-3 | Serenade, op. 24: III. Variationen | — | ||
| 54-4 | Serenade, op. 24: IV. Sonett Nr. 217 [256] von Petrarca: "O könnt' ich je der Rach' an ihr genesen" | — | ||
| 54-5 | Serenade, op. 24: V. Tanzszene | — | ||
| 54-6 | Serenade, op. 24: VI. Lied (ohne Worte) | — | ||
| 54-7 | Serenade op. 24: VII. Finale | — | ||
| 54-8 | Lied der Waldtaube (from Gurre-Lieder) | — | ||
| 54-9 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | — | ||
| 55-1 | Die Jakobsleiter: "Ob rechts, ob links, vorwärts oder rückwarts" (Gabriel, Chor) | — | ||
| 55-2 | Die Jakobsleiter: "Ohne zu Fragen?" (Chor, Gabriel) | — | ||
| 55-3 | Die Jakobsleiter: "Gleichviel! Weiter!" (Gabriel, ein Berufener) | — | ||
| 55-4 | Die Jakobsleiter: "Du bist immerhin zufrieden mit dir" (Gabriel, ein Aufrührerischer) | — | ||
| 55-5 | Die Jakobsleiter: "Dies Entweder und dies Oder" (Gabriel, ein Ringender) | — | ||
| 55-6 | Die Jakobsleiter: "Gegen seinen und euren Willen" (Gabriel) | — | ||
| 55-7 | Die Jakobsleiter: "Ich sollte nicht näher, denn ich verliere dabei" (Der Auserwählte, Gabriel) | — | ||
| 55-8 | Die Jakobsleiter: "Herr, verzeih meine Überhebung!" (Der Mönch, Gabriel) | — | ||
| 55-9 | Die Jakobsleiter: "Herr, mein ganzes Leben lang" (Der Sterbende) | — | ||
| 55-10 | Die Jakobsleiter: "Nahst du wieder dem Licht?" (Gabriel, die Seele, Chor) | — | ||
| 55-11 | Die Jakobsleiter: Great Symphonic Interlude | — | ||
| 55-12 | Erwartung, op. 17: Scene 1: "Hier hinein?... Man sieht den Weg nicht" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-13 | Erwartung, op. 17: Scene 2: "Ist das noch der Weg?" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-14 | Erwartung, op. 17: Scene 3: "Da kommt ein Licht!" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-15 | Erwartung, op. 17: Scene 4: "Er ist auch nicht da" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-16 | Erwartung, op. 17: "Das Mondlicht ... nein dort" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-17 | Erwartung, op. 17: "Nein, das ist doch nicht möglich" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-18 | Erwartung, op. 17: "Du siehst wieder dort hin!" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-19 | Erwartung, op. 17: "Der Morgen trennt uns" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-1 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene I | — | ||
| 56-2 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene II | — | ||
| 56-3 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene III. Kräftig bewegt (bar 89) | — | ||
| 56-4 | Die Glückliche Hand, op. 18: Viel rascher. Allegro (bar 126) | — | ||
| 56-5 | Die Glückliche Hand, op. 18: Mäßig bewegt (bar 166) | — | ||
| 56-6 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene IV | — | ||
| 56-7 | Kammersymphonie nr. 1, op. 9 | — | ||
| 56-8 | Kammersymphonie nr. 2, op. 38: I. Adagio | — | ||
| 56-9 | Kammersymphonie nr. 2, op. 38: II. Con fuoco | — | ||
| 56-10 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: I. Rasche Viertel | — | ||
| 56-11 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: II. Mäßige Viertel | — | ||
| 56-12 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: III. Gehende Viertel | — | ||
| 56-13 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Seraphita | — | ||
| 56-14 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Alle, welche dich suchen | — | ||
| 56-15 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Mach mich zum Wächter deiner Weiten | — | ||
| 56-16 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Vorgefühl | — | ||
| 57-1 | Éclat | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 57-2 | Multiples | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 57-3 | Rituel in Memoriam Maderna | BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-1 | Equatorial | — | ||
| 58-2 | Déserts | — | ||
| 58-3 | Intégrales | — | ||
| 58-4 | Hyperprism | — | ||
| 58-5 | Octandre: Octandre: I. Assez Lent | — | ||
| 58-6 | Octandre: II. Très Vif Et Nerveux | — | ||
| 58-7 | Octandre: Octandre: III. Grave | — | ||
| 58-8 | Offrandes: Offrandes: a) Chanson de La-Haut | — | ||
| 58-9 | Offrandes: Offrandes: b) La Croix du Sud | — | ||
| 58-10 | Density 21.5 | — | ||
| 59-1 | Shéhérazade I: Asie | — | ||
| 59-2 | Shéhérazade II: La Flûte enchantée | — | ||
| 59-3 | Sheherazade: III. L'indifférent | Teresa Berganza, Philippe Boucly, Orchestre national du Capitole de Toulouse | T-003.015.891-8 | |
| 59-4 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: I. Soupir | — | ||
| 59-5 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: II. Placet futile | — | ||
| 59-6 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: III. Surgi de la croupe et du bond | — | ||
| 59-7 | Chansons madécasses: I. Nahandove, ô belle Nahandove! | — | ||
| 59-8 | Chansons madécasses: II. Aoua! Aoua! Méfiez-vous des blancs | — | ||
| 59-9 | Chansons madécasses: III. Il est doux de se coucher | — | ||
| 59-10 | Don Quichotte à Dulcinée: I. Chanson romanesque | — | ||
| 59-11 | Don Quichotte à Dulcinée: II. Chanson épique | — | ||
| 59-12 | Don Quichotte à Dulcinée: III. Chanson à boire | — | ||
| 59-13 | Cinq mélodies populaires grecques: I. Le Réveil de la mariée | — | ||
| 59-14 | Cinq mélodies populaires grecques: II. Là-bas, vers l’église | — | ||
| 59-15 | Cinq mélodies populaires grecques: III. Quel galant m’est comparable? | — | ||
| 59-16 | Cinq mélodies populaires grecques: IV. Chanson de cueilleuses de lentisques | — | ||
| 59-17 | Cinq mélodies populaires grecques: V. Tout gai! | — | ||
| 60-1 | Suite, op. 29: I. Ouvertüre. Allegretto | — | ||
| 60-2 | Suite, op. 29: II. Tanzschritte. Moderato | — | ||
| 60-3 | Suite, op. 29: III. Thema mit Variationen | — | ||
| 60-4 | Suite, op. 29: IV. Gigue | — | ||
| 60-5 | Verklärte Nacht, op. 4 | — | ||
| 61-1 | Concerto for Violin & Orchestra "To the Memory of an Angel": I. Andante; Allegretto | — | ||
| 61-2 | Concerto for Violin & Orchestra "To the Memory of an Angel": II. Allegro; Adagio | — | ||
| 61-3 | Three Orchestral Pieces, op. 6: I. Praeludium | — | ||
| 61-4 | Three Orchestral Pieces, op. 6: II. Reigen | — | ||
| 61-5 | Three Orchestral Pieces, op. 6: III. Marsch | — | ||
| 62-1 | Le Marteau sans maître : 1. Avant « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-2 | Le Marteau sans maître : 2. Commentaire I de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-3 | Le Marteau sans maître : 3. « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-4 | Le Marteau sans maître : 4. Commentaire II de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-5 | Le Marteau sans maître : 5 « Bel édifice et les pressentiments », version première | — | ||
| 62-6 | Le Marteau sans maître : 6. « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-7 | Le Marteau sans maître : 7. Après « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-8 | Le Marteau sans maître : 8. Commentaire III de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-9 | Le Marteau sans maître : 9. « Bel édifice et les pressentiments », double | — | ||
| 62-10 | Notations pour piano | — | ||
| 62-11 | Structures pour deux pianos, livre II | — | ||
| 63-1 | Friede auf Erden, op. 13 | — | ||
| 63-2 | Kol Nidre, op. 39 | — | ||
| 63-3 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Es gingen zwei Gespielen gut | — | ||
| 63-4 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Der Mai tritt ein mit Freuden | — | ||
| 63-5 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Mein Herz in steten Treuen | — | ||
| 63-6 | 2 Canons for Mixed Chorus: Wenn der schwer Gedrückte klagt | — | ||
| 63-7 | 2 Canons for Mixed Chorus: O, dass der Sinnen doch so viele sind! | — | ||
| 63-8 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Es gingen zwei Gespielen gut | — | ||
| 63-9 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Herzlieblich Lieb, durch Scheiden | — | ||
| 63-10 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Schein uns, du liebe Sonne | — | ||
| 64-1 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Unentrinnbar | — | ||
| 64-2 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Du sollst nicht, du musst | — | ||
| 64-3 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Mond und Menschen | — | ||
| 64-4 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Der Wunsch des Liebhabers | — | ||
| 64-5 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Am Scheideweg | — | ||
| 64-6 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Vielseitigkeit | — | ||
| 64-7 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Der neue Klassizismus | — | ||
| 64-8 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Hemmung | — | ||
| 64-9 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Gesetz | — | ||
| 64-10 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Ausdrucksweise | — | ||
| 64-11 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Glück | — | ||
| 64-12 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Landsknechte | — | ||
| 64-13 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Verbundenheit | — | ||
| 64-14 | Dreimal tausend Jahre, op. 50a | — | ||
| 64-15 | Psalm 130 "De profundis", op. 50b | — | ||
| 64-16 | Moderner Psalm, op. 50c | — | ||
| 65-1 | Ritorno degli snovidenia | — | ||
| 65-2 | Chemins II | — | ||
| 65-3 | Chemins IV | — | ||
| 65-4 | Corale | — | ||
| 65-5 | Points on the Curve to Find… | — | ||
| 66-1 | Sieben frühe Lieder: Nacht | — | ||
| 66-2 | Sieben frühe Lieder: Schilflied | — | ||
| 66-3 | Sieben frühe Lieder: Die Nachtigall | — | ||
| 66-4 | Sieben frühe Lieder: Traumgekrönt | — | ||
| 66-5 | Sieben frühe Lieder: Im Zimmer | — | ||
| 66-6 | Sieben frühe Lieder: Liebesode | — | ||
| 66-7 | Sieben frühe Lieder: Sommertage | — | ||
| 66-8 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: I. Seele, wie bist du schöner | — | ||
| 66-9 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: II. Sahst du nach dem Gewitterregen den Wald | — | ||
| 66-10 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: III. Über die Grenzen des All | — | ||
| 66-11 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: IV. Nichts ist gekommen | — | ||
| 66-12 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: V. Hier ist Friede | — | ||
| 66-13 | Jugendlieder (selection): Wo der Goldregen steht | — | ||
| 66-14 | Jugendlieder (selection): Lied des Schiffermädels | — | ||
| 66-15 | Jugendlieder (selection): Sehnsucht II | — | ||
| 66-16 | Jugendlieder (selection): Geliebte Schöne | — | ||
| 66-17 | Jugendlieder (selection): Vielgeliebte schöne Frau | — | ||
| 66-18 | Jugendlieder (selection): Ferne Lieder | — | ||
| 66-19 | Jugendlieder (selection): Schattenleben | — | ||
| 66-20 | Jugendlieder (selection): Vorüber! | — | ||
| 66-21 | Jugendlieder (selection): Liebe | — | ||
| 66-22 | Jugendlieder (selection): Mignon | — | ||
| 66-23 | Jugendlieder (selection): Grabschrift | — | ||
| 66-24 | Zwei Lieder: Schließe mir die Augen beide (1907) | — | ||
| 66-25 | Zwei Lieder: Schließe mir die Augen beide (1925) | — | ||
| 66-26 | Er klagt, daß der Frühling so kortz blüht | — | ||
| 67-1 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 1. Andante. Languido - Allegro volando | — | ||
| 67-2 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 2. Allegro non troppo - Moderato avec délice - Allegro - Allegro dramatico - Lento | — | ||
| 67-3 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 3. Allego - Scherzando | — | ||
| 67-4 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): I. Preludio | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-5 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): II. Scherzo | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-6 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): III. Intermezzo | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-7 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): IV. Marcia funebre | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-8 | 3 Village Scenes (Sz. 79): I. Wedding | Camerata Singers, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-9 | 3 Village Scenes (Sz. 79): II. Lullaby | Joan Fuerstman, Lois Winter, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-10 | 3 Village Scenes (Sz. 79): III. Lad’s Dance | Camerata Singers, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-11 | Suite No.1 for Small Orchestra: I. Andante | — | ||
| 67-12 | Suite No.1 for Small Orchestra: II. Napolitana | — | ||
| 67-13 | Suite No.1 for Small Orchestra: III. Española | — | ||
| 67-14 | Suite No.1 for Small Orchestra: IV. Balalaika | — | ||
| 67-15 | Suite No.2 for Small Orchestra: I. Marche | — | ||
| 67-16 | Suite No.2 for Small Orchestra: II. Valse | — | ||
| 67-17 | Suite No.2 for Small Orchestra: III. Polka | — | ||
| 67-18 | Suite No.2 for Small Orchestra: IV. Galop | — |
Musical Works (ISWC)
Songwriters/Publishers (IPI)
Creative Contributors (ISNI)
Identifier Graph
888430133327 is a Universal Product Code (UPC) assigned to The Complete Columbia Album Collection by Pierre Boulez. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 739 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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888430133327 is the Universal Product Code (UPC barcode) for the release “The Complete Columbia Album Collection” by Pierre Boulez, released 2014-01-01 on Sony Classical. UPCs are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. This release contains 739 tracks, each with its own ISRC. Tracks include FRZ206602301, FRZ206602302, FRZ206602303.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Wozzeck: Act 1, Scene 1. "Langsam, Wozzeck, langsam!" | — | ||
| 2 | Wozzeck: Act 1, Scene 2. "Du, der Platz ist verflucht!" | — | ||
| 3 | Wozzeck: Act 1, Scene 3. "Tschin Bum, Tschin Bum, Bum, Bum, Bum!" | — | ||
| 4 | Wozzeck: Act 1, Scene 4. "Was erleb'ich, Wozzeck?" | — | ||
| 5 | Wozzeck: Act 1, Scene 5. "Geh'einmal vor Dich hin!" | — | ||
| 2-1 | Wozzeck: Act 2, Scene 1. "Was die Steine glänzen?" | — | ||
| 2-2 | Wozzeck: Act 2, Scene 2. "Wohin so eilig, geehrtester Herr Sargnagei?" | — | ||
| 2-3 | Wozzeck: Act 2, Scene 3. "Guten Tag, Franz" | — | ||
| 2-4 | Wozzeck: Act 2, Scene 4. "Ich hab'ein Hemdlein an, das ist nicht mein" | — | ||
| 2-5 | Wozzeck: Act 2, Scene 5. "Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen" | — | ||
| 2-6 | Wozzeck: Act 3, Scene 1. "Und ist kein Betrug in seinem Munce erfunden worden" | — | ||
| 2-7 | Wozzeck: Act 3, Scene 2. "Dort links geht's in die Stadt" | — | ||
| 2-8 | Wozzeck: Act 3, Scene 3. "Tanzt Alle; tanzt nur zu, springt, schwitzt un stinkt" | — | ||
| 2-9 | Wozzeck: Act 3, Scene 4. "Das Messer? Wo ist das Messer?" | — | ||
| 2-10 | Wozzeck: Act 3, Scene 5. Orchester-Epilog "Ringel, Ringel, Rozenkranz, Ringelreih'n" | — | ||
| 3-1 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: I. "Des profondeurs de l'abîme, je crie vers toi, Seigneur : Seigneur, écoute ma voix !" (Psaume CXXX, 1, 2) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-2 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: II. "Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n'a plus sur lui d'empire" (Épître de saint Paul aux Romains, VI, 9) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-3 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: III. "L'heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu" (Évangile selon saint Jean, V, 25) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-4 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: IV. "Ils ressusciteront, glorieux, avec un nom nouveau" (1re Épître de saint Paul aux Corinthiens, XV, 43; Apocalypse II, 17; Livre de Job, XXXVIII, 7) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-5 | Et exspecto resurrectionem mortuorum: V. "Et j'entendis la voix d'une foule immense ..." (Apocalypse, XIX, 6) | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-003.009.229-5 | |
| 3-6 | Couleurs de la cité céleste | Domaine Musical, Les Percussions de Strasbourg, Pierre Boulez, Yvonne Loriod | T-702.379.390-2 | |
| 4-1 | La mer: I. De l'aube a midi sur la mer | — | ||
| 4-2 | La mer: II. Jeux de vagues | — | ||
| 4-3 | La mer: III. Dialogue du vent et de la mer | — | ||
| 4-4 | Prélude à l'après-midi d'un faune | — | ||
| 4-5 | Jeux | New Philharmonia Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 5-1 | Symphonie fantastique, op. 14: I. Rêveries – Passions. Largo . Allegro agitato e appassionato assai | — | ||
| 5-2 | Symphonie fantastique, op. 14: II. Un bal. Valse. Allegro non troppo | — | ||
| 5-3 | Symphonie fantastique, op. 14: III. Scène aux champs. Adagio | — | ||
| 5-4 | Symphonie fantastique, op. 14: IV. Marche au supplice. Allegretto non troppo | — | ||
| 5-5 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Larghetto – Allegro – | — | ||
| 5-6 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Dies irae – | — | ||
| 5-7 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Ronde du Sabbat – | — | ||
| 5-8 | Symphonie fantastique, op. 14: V. Songe d’une nuit du Sabbat: Dies irae et Ronde du Sabbat ensemble | — | ||
| 6-1 | Lélio, op.14b: Monologue: Dieu! Je vis encore | — | ||
| 6-2 | Lélio, op.14b: Le pêcheur | — | ||
| 6-3 | Lélio, op.14b: Monologue: Etrange persistance | — | ||
| 6-4 | Lélio, op.14b: Chorus of shadows: Froid et mort | — | ||
| 6-5 | Lélio, op.14b: monologue: Ô Shakespeare | — | ||
| 6-6 | Lélio, op.14b: Bandits' song for bariton and mal chorus: j'aurais cent ans | — | ||
| 6-7 | Lélio, op.14b: Monologue: Comme mon esprit flotte | — | ||
| 6-8 | Lélio, op.14b: Song of happiness: Ô mon bonheur | — | ||
| 6-9 | Lélio, op.14b: Monologue: Oh! que ne puis je la trouver | — | ||
| 6-10 | Lélio, op.14b: The Aeolian harp: Souvenirs | — | ||
| 6-11 | Lélio, op.14b: Monologue: Mais pourquoi m'abandonner | — | ||
| 6-12 | Lélio, op.14b: Fantasia on Shakespeare's tempest: Miranda! Miranda! | — | ||
| 6-13 | Lélio, op.14b: Monologue: Assez pour aujourd'hui | — | ||
| 7-1 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: I. Andante tranquillo | — | ||
| 7-2 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: II. Allegro - Vivo - Vivace | — | ||
| 7-3 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: III. Adagio - Allegretto | — | ||
| 7-4 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: IV. Allegro molto - Vivacissimo | — | ||
| 7-5 | The Firebird Suite: I. Introduction, The Enchanted Garden of Kashchei and Dance of the Firebird | — | ||
| 7-6 | The Firebird Suite: II. The Firebird's Entreaties | — | ||
| 7-7 | The Firebird Suite: III. The Princesses' Game with the Golden Apples | — | ||
| 7-8 | The Firebird Suite: IV. The Princesses' Round | — | ||
| 7-9 | The Firebird Suite: V. Infernal dance of Kaschchei's Subjects | — | ||
| 8-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema Scherzoso Con Variationi: 1. Motto | — | ||
| 8-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 2. Thema scherzoso | — | ||
| 8-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 3. Variation I | — | ||
| 8-4 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 4. Variation II. Langsames Walzertempo | — | ||
| 8-5 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 5. Variation III. Kräftig bewegt | — | ||
| 8-6 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 6. Variation IV. Sehr rasch | — | ||
| 8-7 | Chamber Concerto for Piano and Violin: I. Thema scherzoso con variationi: 7. Variation V. Tempo primo | — | ||
| 8-8 | Chamber Concerto for Piano and Violin: II. Adagio | — | ||
| 8-9 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 1.Introduzione | — | ||
| 8-10 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 2. Rondo ritmico | — | ||
| 8-11 | Chamber Concerto for Piano and Violin: III. Rondo ritmico con introduzione: 3. Coda | — | ||
| 8-12 | Three Orchestral Pieces, op. 6: I. Präludium. Langsam | — | ||
| 8-13 | Three Orchestral Pieces, op. 6: II. Reigen. Anfangs etwas zögernd, leicht beschwingt | — | ||
| 8-14 | Three Orchestral Pieces, op. 6: III. Marsch. Mäßiges Marschtempo | — | ||
| 8-15 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: I. Seele, wie bist du schöner, tiefer, nach Schneestürmen | — | ||
| 8-16 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: II. Sahst du nach dem Gewitterregen den Wald? | — | ||
| 8-17 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: III. Über die Grenzen des All blicktest du sinnend hinaus | — | ||
| 8-18 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: IV. Nichts ist gekommen, nichts wird kommen für meine Seele | — | ||
| 8-19 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg: V. Hier ist Friede | — | ||
| 9-1 | Images (Pour Orchestre): I. Gigues | — | ||
| 9-2 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 1. Par les rues et par les chemins | — | ||
| 9-3 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 2. Les Parfums de la nuit | — | ||
| 9-4 | Images (pour orchestre): II. Ibéria: 3. Le Matin d’un jour de fête | — | ||
| 9-5 | Images (pour orchestre): III. Rondes de printemps | — | ||
| 9-6 | Deux danses: I. Danse sacrée | — | ||
| 9-7 | Deux danses: II. Danse profane | — | ||
| 10-1 | Le Sacre du printemps (The Rite of Spring) Part I: L’Adoration de la terre — Introduction | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-2 | Le Sacre du printemps: Première partie. II. Les Augures printaniers (Danses des adolescentes) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-3 | Le Sacre du printemps: Première partie. III. Jeu du rapt | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-4 | Le Sacre du printemps: Première partie. IV. Rondes printanières | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-5 | Le Sacre du printemps: Première partie. V. Jeux des cités rivales | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-6 | Le Sacre du printemps: Première partie. VI. Cortège du sage | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-7 | Le Sacre du printemps: Première partie. VII. Adoration de la terre (Le Sage) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-8 | Le Sacre du printemps: Première partie. VIII. Danse de la terre | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-9 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. IX. Introduction. Largo | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-10 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. X. Cercles mystérieux des adolescentes | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-11 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XI. Glorification de l'Élue | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-12 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XII. Évocation des ancêtres | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-13 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIII. Action rituelle des ancêtres | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 10-14 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIV. Danse sacrale (L'Élue) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 11-1 | Das klagende Lied: I. Waldmärchen | — | ||
| 11-2 | Das klagende Lied: II. Der Spielmann | — | ||
| 11-3 | Das klagende Lied: III. Hochzeitsstück | — | ||
| 12-1 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: I. Allegro Con Brio | — | ||
| 12-2 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: II. Andante Con Moto | — | ||
| 12-3 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: III. Allegro | — | ||
| 12-4 | Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: IV Allegro | — | ||
| 12-5 | "Calm Sea And Prosperous Voyage", Op. 112 | — | ||
| 12-6 | Symphony No. 10 In F-sharp Minor: Adagio | — | ||
| 13-1 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 1: Une forêt | — | ||
| 13-2 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 2: Un appartement dans le château | — | ||
| 13-3 | Pelléas et Mélisande: Act I, Scène 3: Devant le château | — | ||
| 13-4 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 1: Une fontaine dans le parc | — | ||
| 13-5 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 2: Un appartement dans le chateau | — | ||
| 13-6 | Pelléas et Mélisande: Act II, Scène 3: Devant une grotte | — | ||
| 14-1 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 1: Une des tours du château | — | ||
| 14-2 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 2: Les souterrains du château | — | ||
| 14-3 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 3: Une terrasse au sortir des souterrains | — | ||
| 14-4 | Pelléas et Mélisande: Act III, Scène 4: Devant le château | — | ||
| 15-1 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 1: Un appartement dans le château | — | ||
| 15-2 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 2 | — | ||
| 15-3 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 3: Une fontaine dans le parc | — | ||
| 15-4 | Pelléas et Mélisande: Act IV, Scène 4 | — | ||
| 15-5 | Pelléas et Mélisande: Act V, Scène 1: Une chambre dans le château | — | ||
| 16-1 | Pli selon pli: I. Don | — | ||
| 16-2 | Pli selon pli: II. Improvisation sur Mallarmé I | — | ||
| 16-3 | Pli selon pli: III. Improvisation sur Mallarmé II | — | ||
| 16-4 | Pli selon pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III | — | ||
| 16-5 | Pli selon pli: V. Tombeau | — | ||
| 17-1 | Nocturnes (Triptyque symphonique): I. Nuages | — | ||
| 17-2 | Nocturnes (Triptyque symphonique): II. Fêtes | — | ||
| 17-3 | Nocturnes (Triptyque symphonique): III. Sirènes | — | ||
| 17-4 | Printemps (Suite symphonique): I. Très modéré | — | ||
| 17-5 | Printemps (Suite symphonique): II. Modéré | — | ||
| 17-6 | Première Rapsodie | — | ||
| 18-1 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: I. Lever du jour | — | ||
| 18-2 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: II. Pantomime | — | ||
| 18-3 | Daphnis et Chloé Suite no. 2: III. Danse générale | — | ||
| 18-4 | Pavane pour une infante defunte, M 19 | — | ||
| 18-5 | Rapsodie Espagnole, M. 54: I. Prelude a la nuit | — | ||
| 18-6 | Rapsodie Espagnole, M. 54: II. Malagueña | — | ||
| 18-7 | Rapsodie Espagnole, M. 54: III. Habanera | — | ||
| 18-8 | Rapsodie Espagnole, M. 54: IV. Feria | — | ||
| 18-9 | Miroirs, M 43, No 4: Alborada del gracioso | — | ||
| 19-1 | Pétrouchka: Premier tableau : I. Fête populaire de la Semaine Grasse | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-2 | Pétrouchka: Premier tableau : II. La Baraque du Charlatan | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-3 | Pétrouchka: Premier tableau : III. Danse russe | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-4 | Petrushka (original 1911 version): Tableau II. In Petrushka’s Cell | Игорь Фёдорович Стравинский, Hans Rosbaud, SWF Sinfonieorchester Baden-Baden | — | |
| 19-5 | Pétrouchka: Troisième tableau : V. Chez le Maure | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-6 | Pétrouchka: Troisième tableau : VI. Danse de la Ballerine | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-7 | Pétrouchka: Troisième tableau : VII. Valse. La Ballerine et le Maure | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-8 | Pétrouchka: Quatrième tableau : VIII. Fête populaire de la Semaine Grasse (vers le soir) - Danse des nounous | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-9 | Pétrouchka: Quatrième tableau : IX. L’Ours et un paysan | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-10 | Pétrouchka: Quatrième tableau : X. Un Marchand fêtard avec deux Tziganes | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-11 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XI. Danse des cochers et des palefreniers | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-12 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XII. Les Déguisés | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-13 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XIII. La Rixe: Le Maure et Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-14 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XIV. Mort de Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 19-15 | Pétrouchka: Quatrième tableau : XV. La Police et le Charlatan - Apparition du double de Pétrouchka | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): I. Prelude | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): II. The curtain rises | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): III. First seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): IV. Second seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): V. Third seduction game | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VI. General consternation… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VII. The girl is undecided… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-8 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): VIII. The girl sinks down… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): IX. The tramps leap out… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): X. Suddenly the Mandarin’s head appears | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): XI. The terrified tramps… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-12 | The Miraculous Mandarin, op. 19 (Sz. 73): XII. The lamp falls to the floor… | Hugh Ross, Schola Cantorum, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 20-13 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | — | ||
| 20-14 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | — | ||
| 20-15 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | — | ||
| 20-16 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | — | ||
| 20-17 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | — | ||
| 20-18 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale. Allegro | — | ||
| 21-1 | Concerto for Piano and Orchestra in G major I: Allegramente - Andante - Tempo I | — | ||
| 21-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G major II: Adagio assai | — | ||
| 21-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G major III: Presto | — | ||
| 21-4 | Concerto for the Left Hand: Lento - Andante | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 21-5 | Concerto for the Left Hand: Allegro | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 21-6 | Concerto for the Left Hand: III. Tempo I | Philippe Entremont, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.888-6 | |
| 22-1 | Benvenuto Cellini Overture | — | ||
| 22-2 | Les Troyens: Chasse royale et Orage | — | ||
| 22-3 | Béatrice et Bénédict: Ouverture. Allegretto scherzando | — | ||
| 22-4 | Béatrice et Bénédict: Entr’acte. Sicilienne. Allegretto | — | ||
| 22-5 | Le carnaval romain Overture, Op. 9 | — | ||
| 23-1 | 7 frühe Lieder: Nacht | — | ||
| 23-2 | 7 frühe Lieder: Schilflied | — | ||
| 23-3 | 7 frühe Lieder: Die Nachtigall | — | ||
| 23-4 | 7 frühe Lieder: Traumgekrönt | — | ||
| 23-5 | 7 frühe Lieder: Im Zimmer | — | ||
| 23-6 | 7 frühe Lieder: Liebesode | — | ||
| 23-7 | 7 frühe Lieder: Sommertage | — | ||
| 23-8 | Wozzeck: Act III, Scene 1. Marie's room | — | ||
| 23-9 | Wozzeck: Act III, Scene 2. Forest path by a pool | — | ||
| 23-10 | Wozzeck: Act III, Scene 3. A tavern | — | ||
| 23-11 | Wozzeck: Act III, Scene 4. Forest path by a pool | — | ||
| 23-12 | Wozzeck: Act III, Orchestral Epilogue | — | ||
| 24-1 | Une barque sur l’océan | — | ||
| 24-2 | Valses nobles et sentimentales: I. Modéré | — | ||
| 24-3 | Valses nobles et sentimentales: II. Assez lent | — | ||
| 24-4 | Valses nobles et sentimentales: III. Modéré | — | ||
| 24-5 | Valses nobles et sentimentales: IV. Assez animé | — | ||
| 24-6 | Valses nobles et sentimentales: V. Presque lent | — | ||
| 24-7 | Valses nobles et sentimentales: VI. Assez vif | — | ||
| 24-8 | Valses nobles et sentimentales: VII. Moins vif | — | ||
| 24-9 | Valses nobles et sentimentales: VIII. Épilogue: Lent | — | ||
| 24-10 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: I. Prélude | — | ||
| 24-11 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: II. Forlane | — | ||
| 24-12 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: III. Menuet | — | ||
| 24-13 | Le Tombeau de Couperin, M. 68: IV. Rigaudon | — | ||
| 25-1 | Le marteau sans maître: I. Avant l'Artisanat furieux | — | ||
| 25-2 | Le marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-3 | Le marteau sans maître: III. L'Artisanat furieux | — | ||
| 25-4 | Le marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-5 | Le marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments I | — | ||
| 25-6 | Le marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-7 | Le marteau sans maître: VII. Après l'Artisanat furieux | — | ||
| 25-8 | Le Marteau sans Maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude | — | ||
| 25-9 | Le marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments II | — | ||
| 25-10 | Livre pour cordes: 1a Variation | — | ||
| 25-11 | Livre pour cordes: 1b Mouvement | — | ||
| 26-1 | Die Meistersinger von Nürnberg, WWV 96: Prelude to Act I | — | ||
| 26-2 | Tannhäuser und der Sängerkrieg auf der Wartburg, WWV 70: Overture | — | ||
| 26-3 | Faust Overture, WWV 59 | — | ||
| 26-4 | Tristan und Isolde, WWV 90: Prelude to Act I - Isolde's Liebestod | — | ||
| 27-1 | Concerto for Orchestra, Sz 116: I. Introduzione. Andante non tropo - Allegro vivace | — | ||
| 27-2 | Concerto for Orchestra, Sz 116: II. Giuco delle coppie. Allegretto scherzando | — | ||
| 27-3 | Concerto for Orchestra, Sz 116: III. Elegia. Andante, no tropo | — | ||
| 27-4 | Concerto for Orchestra, Sz 116: IV. Intermezzo interrotto. Allegretto | — | ||
| 27-5 | Concerto for Orchestra, Sz 116: V. Finale. Pesante | — | ||
| 28-1 | La Valse (Poème choréographique) | — | ||
| 28-2 | Menuet antique | — | ||
| 28-3 | Ma mère l’oye: I. Prélude | — | ||
| 28-4 | Ma mère l’oye: II. Danse du rouet et scène | — | ||
| 28-5 | Ma mère l’oye: III. Pavane de la Belle au bois dormant | — | ||
| 28-6 | Ma mère l’oye: IV. Les Entretiens de la Belle et de la Bête | — | ||
| 28-7 | Ma mère l’oye: V. Petit poucet | — | ||
| 28-8 | Ma mère l’oye: VI. Laideronnette, impératrice des pagodes | — | ||
| 28-9 | Ma mère l’oye: VII. Le Jardin féerique | — | ||
| 28-10 | Boléro | — | ||
| 29-1 | Gurre-Lieder, Part I: no. 1: Orchestral Prelude | — | ||
| 29-2 | Gurre-Lieder, Part I: no. 2: "Nun dämpft die Dämm'rung jeden Ton" (Waldemar) | — | ||
| 29-3 | Gurre-Lieder, Part I: no. 3: "O, wenn des Mondes Strahlen leise gleiten" (Tove) | — | ||
| 29-4 | Gurre-Lieder, Part I: no. 4: "Ross! Mein Ross! Was schleichst du so träg!" (Waldemar) | — | ||
| 29-5 | Gurre-Lieder, Part I: no. 5: "Sterne jubeln, das Meer, es leuchtet" (Tove) | — | ||
| 29-6 | Gurre-Lieder, Part I: no. 6: "So tanzen die Engel vor Gottes Thron nicht" (Waldemar) | — | ||
| 29-7 | Gurre-Lieder, Part I: no. 7: "Nun sag' ich dir zum ersten Mal" (Tove) | — | ||
| 29-8 | Gurre-Lieder, Part I: no. 8: "Es ist Mitternachtszeit" (Waldemar) | — | ||
| 29-9 | Gurre-Lieder, Part I: no. 9: "Du sendest mir einen Liebesblick" (Tove) | — | ||
| 29-10 | Gurre-Lieder, Part I: no. 10: "Du wunderliche Tove!" (Waldemar) / no. 11: Orchestral Interlude | — | ||
| 29-11 | Gurre-Lieder, Part I: no. 12: "Tauben von Gurre! Sorge quält mich" (Waldtaube) | — | ||
| 30-1 | Gurre-Lieder, Part II: no. 1: "Herrgott, weißt du, was du tatest" (Waldemar) | — | ||
| 30-2 | Gurre-Lieder, Part III: no. 1: "Erwacht, König Waldemars Mannen wert!" (Waldemar) | — | ||
| 30-3 | Gurre-Lieder, Part III: no. 2: "Deckel des Sarges klappert und klappt" (Bauer) | — | ||
| 30-4 | Gurre-Lieder, Part III: no. 3: "Gegrüßt, o König, an Guerre-Sees Strand!" (Waldemars Mannen) | — | ||
| 30-5 | Gurre-Lieder, Part III: no. 4: "Mit Toves Stimme flüstert der Wald" (Waldemar) | — | ||
| 30-6 | Gurre-Lieder, Part III: no. 5: "Ein seltsamer Vogel ist so'n Aal" (Klaus-Narr) | — | ||
| 30-7 | Gurre-Lieder, Part III: no. 6: "Du strenger Richter droben" (Waldemar) | — | ||
| 30-8 | Gurre-Lieder, Part III: no. 7: "Der Hahn erhebt den Kopf zur Kraht" (Waldemars Mannen) | — | ||
| 30-9 | Gurre-Lieder, Part III: no. 8: Des Sommerwindes wilde Jagd. Orchestral Prelude / no. 9: Melodrama: "Herr Gänsefuß, Frau Gänsekraut" / no. 10: "Seht die Sonne!" | — | ||
| 31-1 | Water Music, Suite No.1 in F major: I. Overture | — | ||
| 31-2 | Water Music, Suite No.1 in F major: II. Adagio e staccato | — | ||
| 31-3 | Water Music, Suite No.1 in F major: III. (Allegro) | — | ||
| 31-4 | Water Music, Suite No.1 in F major: IV. Andante | — | ||
| 31-5 | Water Music, Suite No.1 in F major: V. (Allegro da capo) | — | ||
| 31-6 | Water Music, Suite No.1 in F major: VI. (Allegro) | — | ||
| 31-7 | Water Music, Suite No.1 in F major: VII. Air | — | ||
| 31-8 | Water Music, Suite No.1 in F major: VIII. Bourrée | — | ||
| 31-9 | Water Music, Suite No.1 in F major: IX. (Allegro) | — | ||
| 31-10 | Water Music, Suite No.1 in F major: X. Hornpipe | — | ||
| 31-11 | Water Music, Suite No.1 in F major: XI. Minuet | — | ||
| 31-12 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: I. (Allegro) in D Major | — | ||
| 31-13 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: II. Alla Hornpipe in D Major | — | ||
| 31-14 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: III. (Sarabande) in G Major | — | ||
| 31-15 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: IV. Rigaudon in G Major | — | ||
| 31-16 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: V. Lentement in D Major | — | ||
| 31-17 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VI. Bourrée in D Major | — | ||
| 31-18 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VII. Minuet in G Minor | — | ||
| 31-19 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: VIII. Gigue in G Major | — | ||
| 31-20 | Water Music, Suite No.2 in D major and Suite No.3 in G major: IX. Minuet in D Major | — | ||
| 32-1 | The Song of the Nightingale: I. Introduction | — | ||
| 32-2 | The Song of the Nightingale: II. Marche Chinoise | — | ||
| 32-3 | The Song of the Nightingale: III. Chant du Rossignol | — | ||
| 32-4 | The Song of the Nightingale: IV. Jeu du Rossignol Mécanique | — | ||
| 32-5 | The Firebird: I. Introduction | — | ||
| 32-6 | The Firebird: II. Le Jardin Enchanté de Kastchei | — | ||
| 32-7 | The Firebird: III. Apparition de l'Oiseau de Feu, poursuivi par Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-8 | The Firebird: IV. Danse de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-9 | The Firebird: V. Capture de l'Oiseau de Feu par Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-10 | The Firebird: VI. Supplications de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-11 | The Firebird: VII. Apparition des treize Princesses Enchantées | — | ||
| 32-12 | The Firebird: VIII. Jeu des Princesses avec les Pommes d'Or (Scherzo) | — | ||
| 32-13 | The Firebird: IX. Brusque Apparition d'Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-14 | The Firebird: X. Corovod (Ronde) des Princesses | — | ||
| 32-15 | The Firebird: XI. Lever du Jour | — | ||
| 32-16 | The Firebird: XII. Carillion Féerique, Apparition des Monstres - Gardiens de Kastchei et Capture d'Ivan | — | ||
| 32-17 | The Firebird: XIII. Arrivée de Kastchei l'Immortel | — | ||
| 32-18 | The Firebird: XIV. Dialogue de Kastchei avec Ivan Tsarévitch | — | ||
| 32-19 | The Firebird: XV. Intercession des Princesses | — | ||
| 32-20 | The Firebird: XVI. Apparition de l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-21 | The Firebird: XVII. Danse de la Suite de Kastchei Enchanté par l'Oiseau de Feu | — | ||
| 32-22 | The Firebird: XVIII. Danse Infernal de Tous les Subjets de Kastchei | — | ||
| 32-23 | The Firebird: XIX. Berceuse (l'Oiseau de Feu) | — | ||
| 32-24 | The Firebird: XX. Réveil de Kastchei | — | ||
| 32-25 | The Firebird: XXI. Mort de Kastchei - Profondes Ténèbres | — | ||
| 32-26 | The Firebird: XXII. Disparition du Palais et des Sortilèges de Kastchei, Animation des Chevaliers Pétrif | — | ||
| 33-1 | Daphnis et Chloé, première partie: I. Introduction | — | ||
| 33-2 | Daphnis et Chloé, première partie: II. Danse religieuse | — | ||
| 33-3 | Daphnis et Chloé, première partie: III. Danse des jeunes filles | — | ||
| 33-4 | Daphnis et Chloé, première partie: IV. Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 33-5 | Daphnis et Chloé, première partie: V. Danse légère et gracieuse de Daphnis | — | ||
| 33-6 | Daphnis et Chloé, première partie: VI. Lycéion entre et danse | — | ||
| 33-7 | Daphnis et Chloé, première partie: VII. Nocturne | — | ||
| 33-8 | Daphnis et Chloé, première partie: VIII. Interlude | — | ||
| 33-9 | Daphnis et Chloé, deuxième partie: IX. Danse guerrière | — | ||
| 33-10 | Daphnis et Chloé, deuxième partie: X. Danse suppliante de Chloé | — | ||
| 33-11 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XI. Lever du jour | — | ||
| 33-12 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XII. Pantomime | — | ||
| 33-13 | Daphnis et Chloé, troisième partie: XIII Danse générale | — | ||
| 34-1 | Nones | — | ||
| 34-2 | Allelujah II | — | ||
| 34-3 | Concerto for Two Pianos | — | ||
| 35-1 | Moses und Aron, Act I: Scene 1: Moses' Berufung (Moses, Stimme) | — | ||
| 35-2 | Moses und Aron, Act I: Scene 2: Moses begegnet Aaron in der Wüste (Aron, Moses) | — | ||
| 35-3 | Moses und Aron, Act I: Scene 3: Moses und Aaron verkünden dem Volk die Botschaft Gottes (Junges Mädchen, junger Mann, anderer Mann, Priester, Chor) | — | ||
| 35-4 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Bringt ihr Erhörung" (Chor, Moses, Aron, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester) | — | ||
| 35-5 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" (Moses, Aron, 6 Solostimmen, Chor) | — | ||
| 35-6 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" (Chor, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester, Aron) | — | ||
| 35-7 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Erkennt euch darin" (Aron, 6 Solostimmen, Chor, Priester, Moses) | — | ||
| 35-8 | Moses und Aron, Act I: Scene 4: "Er hat uns auserwählt" (Chor) | — | ||
| 35-9 | Moses Und Aron (interlude) | — | ||
| 36-1 | Moses Und Aron, Act II: Scene 1: Aaron Und Die 70 Ältesten Vor Dem Berg Der Offenbarung (70 Älteste, Priester, Aron) | — | ||
| 36-2 | Moses und Aron, Act II: Scene 2: "Wo ist Moses?" (Chor, 70 Älteste, Aron) | — | ||
| 36-3 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "Dieses Bild bezeugt" (Aron) | — | ||
| 36-4 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Feierlich (bar 320) | — | ||
| 36-5 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Tanz der Schlächter | — | ||
| 36-6 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "O Götterbild" (Eine Kranke, Chor, 70 Älteste, Ephraimit, Stammesfürsten, junger Mann) | — | ||
| 36-7 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Rasch (bar 497) | — | ||
| 36-8 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Orgie der Trunkenheit und des Tanzes (70 Älteste) / Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes (Mädchen) | — | ||
| 36-9 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: "O goldener Gott" (4 nackte Jungfrauen, Chor, 70 Älteste) | — | ||
| 36-10 | Moses und Aron, Act II: Scene 3: Ziemlich rasch (bar 824) / Ertische Orgie (nackter Jüngling, andere Nackte, Chor) | — | ||
| 36-11 | Moses und Aron, Act II: Scene 4: "Moses steigt vom Berg herab!" (Ein Mann, Moses, Volk) | — | ||
| 36-12 | Moses und Aron, Act II: Scene 5: "Aron, was hast du getan?" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 37-1 | El sombrero de tres picos: Introducción | — | ||
| 37-2 | El sombrero de tres picos: Atardecer | — | ||
| 37-3 | El sombrero de tres picos: Danza de la molinera | — | ||
| 37-4 | El sombrero de tres picos: Las uvas | — | ||
| 37-5 | El sombrero de tres picos: Danza de los vecinos | — | ||
| 37-6 | El sombrero de tres picos: Danza del molinero | — | ||
| 37-7 | El sombrero de tres picos: Danza del corregidor | — | ||
| 37-8 | El sombrero de tres picos: Danza final | — | ||
| 37-9 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: I. Allegro | — | ||
| 37-10 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: II. Lento (giubiloso ed energico) | — | ||
| 37-11 | Concerto for Harpsichord, Flute, Oboe, Clarinet, Violin and Violoncello: III. Vivace (flessibile, scherzando) | — | ||
| 38-1 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (Op. 11): "We Are Here Now" | — | ||
| 38-2 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "So this is really Bluebeard's Castle!" | — | ||
| 38-3 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "Ah, I see seven great shut doorways" | — | ||
| 38-4 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The First Door: "Woe!" | — | ||
| 38-5 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Second Door: "What seest thou?" | — | ||
| 38-6 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Third Door: "Mountains of Gold" | — | ||
| 38-7 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Fourth Door: "Ah! What lovely Flowers!" | — | ||
| 38-8 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Fifth Door: "Ah!" | — | ||
| 38-9 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Sixth Door: "I can see a Sheet of Water" | — | ||
| 38-10 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "Tell me, tell me my dearest Bluebeard | — | ||
| 38-11 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): The Seventh Door: "Hearts that I have loved and cherished | — | ||
| 38-12 | Duke Bluebeard's Castle, Sz 48 (op. 11): "The first I found at daybreak" | — | ||
| 39-1 | La Péri: Fanfare | — | ||
| 39-2 | La Péri: Poème dansé en un tableau | — | ||
| 39-3 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: I. Allegro vivo | — | ||
| 39-4 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: II. Adagio | — | ||
| 39-5 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: III. Vivace | — | ||
| 39-6 | Symphony no. 3 in G minor, op. 42: IV. Allegro con spirito | — | ||
| 40-1 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Introduction | — | ||
| 40-2 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): First Dance: Dance of the Princess in the Forest | — | ||
| 40-3 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Second Dance: Dance of the Trees | — | ||
| 40-4 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Third Dance: Dance of the Waves | — | ||
| 40-5 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): The Princess notices the Staff with the golden Locks | — | ||
| 40-6 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Fourth Dance: Dance of the Princess with the wooden Doll | — | ||
| 40-7 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Great Apotheosis: Homage of the Trees, Water and Flowers | — | ||
| 40-8 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Fifth Dance: The Princess pulls and tugs the Wooden Prince to make him dance | — | ||
| 40-9 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Sixth Dance: The Princess tries to attract the real Prince with her seductive dancing | — | ||
| 40-10 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Seventh Dance: Dismayed, the Princess attempts to hurry after the Prince | — | ||
| 40-11 | The Wooden Prince, Sz 60 (op. 13): Slow Curtain | — | ||
| 41-1 | Ameriques for full orchestra | — | ||
| 41-2 | Ionisation for 13 percussionists | — | ||
| 41-3 | Arcana for full orchestra | — | ||
| 42-1 | Les Nuits d’été, op. 7: I. Villanelle | — | ||
| 42-2 | Les Nuits d’été, op. 7: II. Le Spectre de la rose | — | ||
| 42-3 | Les Nuits d’été, op. 7: III. Sur les lagunes (Lamento) | — | ||
| 42-4 | Les Nuits d’été, op. 7: IV. Absence | — | ||
| 42-5 | Les Nuits d’été, op. 7: V. Au cimetière (Clair de lune) | — | ||
| 42-6 | Les Nuits d’été, op. 7: VI. L’Île inconnue | — | ||
| 42-7 | La Mort de Cléopâtre | — | ||
| 43-1 | Pulcinella (Suite): I. Sinfonia (Overture) | — | ||
| 43-2 | Pulcinella (Suite): II. Serenata | — | ||
| 43-3 | Pulcinella (Suite): III. a) Scherzino | — | ||
| 43-4 | Pulcinella (Suite): III. b) Allegro | — | ||
| 43-5 | Pulcinella (Suite): III. c) Andantino | — | ||
| 43-6 | Pulcinella (Suite): IV. Tarantella | — | ||
| 43-7 | Pulcinella (Suite): V. Toccata | — | ||
| 43-8 | Pulcinella (Suite): VI. Gavotta (con due variazioni) | — | ||
| 43-9 | Pulcinella (Suite): VI. Variazione I. Allegretto | — | ||
| 43-10 | Pulcinella (Suite): VI. Variazione II. Allegro piu tosto | — | ||
| 43-11 | Pulcinella (Suite): VII. Vivo (Duetto) | — | ||
| 43-12 | Pulcinella (Suite): VIII. a) Minuetto | — | ||
| 43-13 | Pulcinella (Suite): VIII. b) Finale | — | ||
| 43-14 | Scherzo fantastique | — | ||
| 43-15 | Symphonies d'instruments à vent | — | ||
| 44-1 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 1. Mondestrunken | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 2. Colombine | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 3. Der Dandy | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 4. Eine blasse Wäscherin | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 5. Valse de Chopin | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 6. Madonna | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | Pierrot lunaire, op. 21, Part I: 7. Der kranke Mond | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 8. Nacht (Passacaglia) | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 9. Gebet an Pierrot | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 10. Raub | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-11 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 11. Rote Messe | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-12 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 12. Galgenlied | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-13 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 13. Enthauptung | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-14 | Pierrot lunaire, op. 21, Part II: 14. Die Kreuze | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-15 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 15. Heimweh | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-16 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 16. Gemeinheit | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-17 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 17. Parodie | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-18 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 18. Der Mondfleck | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-19 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 19. Serenade | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-20 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 20. Heimfahrt | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 44-21 | Pierrot lunaire, op. 21, Part III: 21. O alter Duft | Yvonne Minton, Daniel Barenboim, Michel Debost, Lynn Harrell, Antony Pay, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 45-1 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Gegrüßt Seid, Brüder, In Des Herren Namen". In Ruhiger Bewegung | — | ||
| 45-2 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Seid Uns Gegrüßt, Ihr Lieben Brüder!". Langsam, Mit Würde - Schnell Und Bewegt - Langsamer - Sehr Langsam | — | ||
| 45-3 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Seid Getrost! Ich Bin Euch Nah". Mäßig Langsam | — | ||
| 45-4 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Welch' Brausen Erfüllt Die Luft?". Allegro - Molto Più Maestoso | — | ||
| 45-5 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Und Freudig Zeuget Aller Welt". Più Allegro - Allegro Con Brio - Più Stretto | — | ||
| 45-6 | Das Liebesmahl Der Apostel: "Denn Ihm Ist Alle Herrlichkeit". Presto | — | ||
| 45-7 | Siegfried Idyll, WWV 103 | — | ||
| 46-1 | Passacaglia für großes Orchester, op. 1 | — | ||
| 46-2 | »Entflieht auf leichten Kähnen«, op. 2 | — | ||
| 46-3 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 1: Etwas bewegte Achtel | — | ||
| 46-4 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 2: Bewegt | — | ||
| 46-5 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 3: Zart bewegt | — | ||
| 46-6 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 4: Langsam | — | ||
| 46-7 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 5: Sehr langsam | — | ||
| 46-8 | Sechs Stücke für großes Orchestrer, op. 6 Nr. 6: Zart bewegt | — | ||
| 46-9 | Zwei Lieder für mittlere Stimme und acht Instrumente nacht Gedichten von Rainer Maria Rilke, op. 8: I. Du, der ich nicht sage — Langsam | — | ||
| 46-10 | Zwei Lieder für mittlere Stimme und acht Instrumente nacht Gedichten von Rainer Maria Rilke, op. 8: II. Du machst mich allein — Sehr langsam | — | ||
| 46-11 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | — | ||
| 46-12 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | — | ||
| 46-13 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | — | ||
| 46-14 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: IV. Fließend, äußerst zart | — | ||
| 46-15 | Fünf Stücke für Orchester, op. 10: IV. Sehr fließend | — | ||
| 46-16 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: I. Wiese im Park — Sehr ruhig | — | ||
| 46-17 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: II. Die Einsame — Bewegt | — | ||
| 46-18 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: III. In der Fremde — Fließend | — | ||
| 46-19 | Vier Lieder für Sopran und Orchester, op. 13: IV. Ein Winterabend — Sehr ruhig | — | ||
| 46-20 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: I. Die Sonne — Ruhig fließend | — | ||
| 46-21 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: II. Abendland I — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-22 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: III. Abendland II — Langsam | — | ||
| 46-23 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: IV. Abendland III — Langsam | — | ||
| 46-24 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: V. Nachts — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-25 | Sechs Lieder für Singstimme und vier Instrumente nach Gedichten von Georg Trakl, op. 14: VI. Gesang einer gefangenen Amsel — Sehr fließende Achtel | — | ||
| 46-26 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: I. Das Kreuz — Getragen | — | ||
| 46-27 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: II. Morgenlied — Zart bewegt | — | ||
| 46-28 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: III. In Gottes Namen aufstehn — Gemächlich | — | ||
| 46-29 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: IV. Mein Weg geht jetzt vorüber — Sehr ruhig | — | ||
| 46-30 | Fünf geistliche Lieder für Sopran und fünf Instrumente, op. 15: V. Fahr hin, o Seel’ — Fließend | — | ||
| 46-31 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: I. Christus factus est — Rasch | — | ||
| 46-32 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: II. Dormi Jesu — Ruhig | — | ||
| 46-33 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: III. Crux fidelis — Langsam | — | ||
| 46-34 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: IV. Asperges me — Sehr lebhaft | — | ||
| 46-35 | Fünf Kanons nach lateinischen Texten für Sopran, Klarinette und Baßclarinet, op. 16: V. Crucem tuam — Bewegt | — | ||
| 46-36 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: I. Armer Sünder, du | — | ||
| 46-37 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: II. Liebste Jungfrau, wir sind dein | — | ||
| 46-38 | Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente, op. 17: III. Heiland, unsre Missetaten | — | ||
| 46-39 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: I. Schatzerl klein | — | ||
| 46-40 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: II. Erlösung | — | ||
| 46-41 | Drei Lieder für Singstimme, Es‐Klarinette und Gitarre, op. 18: III. Ave Regina | — | ||
| 46-42 | Zwei Lieder für gemischten Chor und fünf Instrumente aus »Chinesisch‐deutsche Jahres‐ und Tageszeiten« von Goethe, op. 19: I. Weiß wie Lilien — Lebhaft, leicht und frei | — | ||
| 46-43 | Zwei Lieder für gemischten Chor und fünf Instrumente aus »Chinesisch‐deutsche Jahres‐ und Tageszeiten« von Goethe, op. 19: II. Ziehn die Schafe — Sehr gemächlich | — | ||
| 47-1 | Symphonie, op. 21: I. Ruhig schreitend | — | ||
| 47-2 | Symphonie, op. 21: II. Variationen | — | ||
| 47-3 | Quartett für Geige, Klarinette, Tenorsaxophon und Klavier, op. 22: I. Sehr mäßig | — | ||
| 47-4 | Quartett für Geige, Klarinette, Tenorsaxophon und Klavier, op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 47-5 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 47-6 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 47-7 | Konzert für neun Instrumente, op. 24: III. Sehr rasch | — | ||
| 47-8 | »Das Augenlicht« für gemischten Chor und Orchester, op. 26 | — | ||
| 47-9 | Kantate Nr. 1, op. 29: I. Zündender Lichtblitz — Getragen | — | ||
| 47-10 | Kantate Nr. 1, op. 29: II. Kleiner Flügel, Ahornsamen — Leicht bewegt | — | ||
| 47-11 | Kantate Nr. 1, op. 29: III. Tönen die seligen Saiten — Ruhig | — | ||
| 47-12 | Variationen für Orchester, op. 30 | — | ||
| 47-13 | Kantate Nr. 2, op. 31: I. Baß: Schweigt auch die Welt | — | ||
| 47-14 | Kantate Nr. 2, op. 31: II. Baß: Sehr tiefverhalten | — | ||
| 47-15 | Kantate Nr. 2, op. 31: III. Chor: Schöpfen aus Brunnen des Himmels | — | ||
| 47-16 | Kantate Nr. 2, op. 31: IV. Sopran: Leichteste Bürden der Bäume | — | ||
| 47-17 | Kantate Nr. 2, op. 31: V. Chor: Freundselig ist das Wort | — | ||
| 47-18 | Kantate Nr. 2, op. 31: VI. Chor: Gelockert aus dem Schoße | — | ||
| 47-19 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): I. Heftig bewegt | — | ||
| 47-20 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): II. Sehr langsam | — | ||
| 47-21 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): III. Sehr bewegt | — | ||
| 47-22 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): IV. Sehr langsam | — | ||
| 47-23 | Fünf Sätze für Streichquartett, op. 5 (für Orchester arrangiert): V. In zarter Bewegung | — | ||
| 47-24 | Fuga (Ricercata) Nr. 2 aus dem »Musikalischen Opfer« | — | ||
| 48-1 | Verklärte Nacht, op. 4: Grave | — | ||
| 48-2 | Verklärte Nacht, op. 4: Molto rallentando (bar 100) | — | ||
| 48-3 | Verklärte Nacht, op. 4: Pesante (bar 201) | — | ||
| 48-4 | Verklärte Nacht, op. 4: Adagio (bar 229) | — | ||
| 48-5 | Verklärte Nacht, op. 4: Adagio (bar 370) | — | ||
| 48-6 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": I. Andante amoroso | — | ||
| 48-7 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": II. Allegro misterioso | — | ||
| 48-8 | Drei Stücke aus der "Lyrischen Suite": III. Adagio appassionato | — | ||
| 49-1 | Music For The Royal Fireworks: I. Ouverture | — | ||
| 49-2 | Music For The Royal Fireworks: II. Bourrée | — | ||
| 49-3 | Music For The Royal Fireworks: III. La Paix - Largo alla Siciliana | — | ||
| 49-4 | Music For The Royal Fireworks: IV. Menuet I | — | ||
| 49-5 | Music For The Royal Fireworks: V. La Réjouissance - Allegro | — | ||
| 49-6 | Overture To Berenice: Ouverture - Allegro | — | ||
| 49-7 | Overture To Berenice: Minuet (Andante Larghetto) | — | ||
| 49-8 | Overture To Berenice: Gigue | — | ||
| 49-9 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: I. Ouverture (Instrumental) | — | ||
| 49-10 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: II. Allegro (Instrumental) | — | ||
| 49-11 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: III. Allegro ma non troppo (Instrumental) | — | ||
| 49-12 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: IV. Adagio (Instrumental) | — | ||
| 49-13 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: V. Andante larghetto (Instrumental) | — | ||
| 49-14 | Concerto in F Major for 2 Wind Choirs and Strings, HWV 334: VI. Allegro (Instrumental) | — | ||
| 50-1 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): I. Rondo: Andante (Introduction) - Hymne: Sostenuto | — | ||
| 50-2 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): II. Ostinato: Allegro | — | ||
| 50-3 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): III. Lied der Lulu: Comodo | — | ||
| 50-4 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): IV. Variationen: Moderato / I. Grandioso / II. Grazioso / III. Funèbre / IV. Affettuoso - Thema. Subito a tempo moderato | — | ||
| 50-5 | Lulu-Suite (Sinfonische Stücke aus der Oper "Lulu"): V. Adagio: Sostenuto - Lento - Grave | — | ||
| 50-6 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): I. Introduction | — | ||
| 50-7 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): II. Die Seele des Weines | — | ||
| 50-8 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): III. Der Wein der Liebenden | — | ||
| 50-9 | Der Wein (Konzertarie mit Orchester): IV. Der Wein des Einsamen | — | ||
| 51-1 | Symphony Of Three Orchestras | — | ||
| 51-2 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: I. Anaphora | — | ||
| 51-3 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: II. Argument | — | ||
| 51-4 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: III. Sandpiper | — | ||
| 51-5 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishopl: IV. Insomnia | — | ||
| 51-6 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishopl: V. View Of The Capitol From The Library Of Congress | — | ||
| 51-7 | A Mirror On Which To Dwell - Six Poems of Elizabeth Bishop: VI. O Breath | — | ||
| 52-1 | A Survivor from Warsaw, op. 46 | — | ||
| 52-2 | Variations for Orchestra, op. 31: Introduktion. Mäßig, ruhig | — | ||
| 52-3 | Variations for Orchestra, op. 31: Thema. Molto moderato | — | ||
| 52-4 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation I. Moderato | — | ||
| 52-5 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation II. Langsam | — | ||
| 52-6 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation III. Mäßig | — | ||
| 52-7 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation IV. Walzertempo | — | ||
| 52-8 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation V. Bewegt | — | ||
| 52-9 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VI. Andante | — | ||
| 52-10 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VII. Langsam | — | ||
| 52-11 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation VIII. Sehr rasch | — | ||
| 52-12 | Variations for Orchestra, op. 31: Variation IX. L'istesso tempo; aber etwas langsamer | — | ||
| 52-13 | Variations for Orchestra, op. 31: Finale. Mäßig schnell | — | ||
| 52-14 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: I. Vorgefühle | — | ||
| 52-15 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: II. Vergangenes | — | ||
| 52-16 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: III. Farben | — | ||
| 52-17 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: IV. Peripetie | — | ||
| 52-18 | 5 Pieces for Orchestra, op. 16: V. Das obligate Rezitativ | — | ||
| 52-19 | Begleitmusik zu einer Lichtspielszene, op. 34 | — | ||
| 53-1 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Liebst Du Um Schönheit | — | ||
| 53-2 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Um Mitternacht | — | ||
| 53-3 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Ich Atmet' Einen Linden Duft | — | ||
| 53-4 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Blicke Mir Nicht In Die Lieder | — | ||
| 53-5 | Fünf Lieder Nach Gedichten Von Friedrich Rückert: Ich Bin Der Welt Abhanden Gekommen | — | ||
| 53-6 | Wesendonck-Lieder: I. Der Engel | — | ||
| 53-7 | Wesendonck-Lieder: II. Stehe Still! | — | ||
| 53-8 | Wesendonck-Lieder: III. Im Treibhaus (Studie Zu "Tristan Und Isolde") | — | ||
| 53-9 | Wesendonck-Lieder: IV. Schmerzen | — | ||
| 53-10 | Wesendonck-Lieder: V. Träume (Studie Zu "Tristan Und Isolde") | — | ||
| 54-1 | Serenade, op. 24: I. Marsch | — | ||
| 54-2 | Serenade, op. 24: II. Menuett - Trio | — | ||
| 54-3 | Serenade, op. 24: III. Variationen | — | ||
| 54-4 | Serenade, op. 24: IV. Sonett Nr. 217 [256] von Petrarca: "O könnt' ich je der Rach' an ihr genesen" | — | ||
| 54-5 | Serenade, op. 24: V. Tanzszene | — | ||
| 54-6 | Serenade, op. 24: VI. Lied (ohne Worte) | — | ||
| 54-7 | Serenade op. 24: VII. Finale | — | ||
| 54-8 | Lied der Waldtaube (from Gurre-Lieder) | — | ||
| 54-9 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | — | ||
| 55-1 | Die Jakobsleiter: "Ob rechts, ob links, vorwärts oder rückwarts" (Gabriel, Chor) | — | ||
| 55-2 | Die Jakobsleiter: "Ohne zu Fragen?" (Chor, Gabriel) | — | ||
| 55-3 | Die Jakobsleiter: "Gleichviel! Weiter!" (Gabriel, ein Berufener) | — | ||
| 55-4 | Die Jakobsleiter: "Du bist immerhin zufrieden mit dir" (Gabriel, ein Aufrührerischer) | — | ||
| 55-5 | Die Jakobsleiter: "Dies Entweder und dies Oder" (Gabriel, ein Ringender) | — | ||
| 55-6 | Die Jakobsleiter: "Gegen seinen und euren Willen" (Gabriel) | — | ||
| 55-7 | Die Jakobsleiter: "Ich sollte nicht näher, denn ich verliere dabei" (Der Auserwählte, Gabriel) | — | ||
| 55-8 | Die Jakobsleiter: "Herr, verzeih meine Überhebung!" (Der Mönch, Gabriel) | — | ||
| 55-9 | Die Jakobsleiter: "Herr, mein ganzes Leben lang" (Der Sterbende) | — | ||
| 55-10 | Die Jakobsleiter: "Nahst du wieder dem Licht?" (Gabriel, die Seele, Chor) | — | ||
| 55-11 | Die Jakobsleiter: Great Symphonic Interlude | — | ||
| 55-12 | Erwartung, op. 17: Scene 1: "Hier hinein?... Man sieht den Weg nicht" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-13 | Erwartung, op. 17: Scene 2: "Ist das noch der Weg?" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-14 | Erwartung, op. 17: Scene 3: "Da kommt ein Licht!" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-15 | Erwartung, op. 17: Scene 4: "Er ist auch nicht da" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-16 | Erwartung, op. 17: "Das Mondlicht ... nein dort" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-17 | Erwartung, op. 17: "Nein, das ist doch nicht möglich" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-18 | Erwartung, op. 17: "Du siehst wieder dort hin!" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 55-19 | Erwartung, op. 17: "Der Morgen trennt uns" | Janis Martin, BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-1 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene I | — | ||
| 56-2 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene II | — | ||
| 56-3 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene III. Kräftig bewegt (bar 89) | — | ||
| 56-4 | Die Glückliche Hand, op. 18: Viel rascher. Allegro (bar 126) | — | ||
| 56-5 | Die Glückliche Hand, op. 18: Mäßig bewegt (bar 166) | — | ||
| 56-6 | Die Glückliche Hand, op. 18: Scene IV | — | ||
| 56-7 | Kammersymphonie nr. 1, op. 9 | — | ||
| 56-8 | Kammersymphonie nr. 2, op. 38: I. Adagio | — | ||
| 56-9 | Kammersymphonie nr. 2, op. 38: II. Con fuoco | — | ||
| 56-10 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: I. Rasche Viertel | — | ||
| 56-11 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: II. Mäßige Viertel | — | ||
| 56-12 | 3 Pieces for Chamber Orchestra: III. Gehende Viertel | — | ||
| 56-13 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Seraphita | — | ||
| 56-14 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Alle, welche dich suchen | — | ||
| 56-15 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Mach mich zum Wächter deiner Weiten | — | ||
| 56-16 | 4 Orchestral Songs, op. 22: Vorgefühl | — | ||
| 57-1 | Éclat | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 57-2 | Multiples | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 57-3 | Rituel in Memoriam Maderna | BBC Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-1 | Equatorial | — | ||
| 58-2 | Déserts | — | ||
| 58-3 | Intégrales | — | ||
| 58-4 | Hyperprism | — | ||
| 58-5 | Octandre: Octandre: I. Assez Lent | — | ||
| 58-6 | Octandre: II. Très Vif Et Nerveux | — | ||
| 58-7 | Octandre: Octandre: III. Grave | — | ||
| 58-8 | Offrandes: Offrandes: a) Chanson de La-Haut | — | ||
| 58-9 | Offrandes: Offrandes: b) La Croix du Sud | — | ||
| 58-10 | Density 21.5 | — | ||
| 59-1 | Shéhérazade I: Asie | — | ||
| 59-2 | Shéhérazade II: La Flûte enchantée | — | ||
| 59-3 | Sheherazade: III. L'indifférent | Teresa Berganza, Philippe Boucly, Orchestre national du Capitole de Toulouse | T-003.015.891-8 | |
| 59-4 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: I. Soupir | — | ||
| 59-5 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: II. Placet futile | — | ||
| 59-6 | Trois poèmes de Stéphane Mallarmé: III. Surgi de la croupe et du bond | — | ||
| 59-7 | Chansons madécasses: I. Nahandove, ô belle Nahandove! | — | ||
| 59-8 | Chansons madécasses: II. Aoua! Aoua! Méfiez-vous des blancs | — | ||
| 59-9 | Chansons madécasses: III. Il est doux de se coucher | — | ||
| 59-10 | Don Quichotte à Dulcinée: I. Chanson romanesque | — | ||
| 59-11 | Don Quichotte à Dulcinée: II. Chanson épique | — | ||
| 59-12 | Don Quichotte à Dulcinée: III. Chanson à boire | — | ||
| 59-13 | Cinq mélodies populaires grecques: I. Le Réveil de la mariée | — | ||
| 59-14 | Cinq mélodies populaires grecques: II. Là-bas, vers l’église | — | ||
| 59-15 | Cinq mélodies populaires grecques: III. Quel galant m’est comparable? | — | ||
| 59-16 | Cinq mélodies populaires grecques: IV. Chanson de cueilleuses de lentisques | — | ||
| 59-17 | Cinq mélodies populaires grecques: V. Tout gai! | — | ||
| 60-1 | Suite, op. 29: I. Ouvertüre. Allegretto | — | ||
| 60-2 | Suite, op. 29: II. Tanzschritte. Moderato | — | ||
| 60-3 | Suite, op. 29: III. Thema mit Variationen | — | ||
| 60-4 | Suite, op. 29: IV. Gigue | — | ||
| 60-5 | Verklärte Nacht, op. 4 | — | ||
| 61-1 | Concerto for Violin & Orchestra "To the Memory of an Angel": I. Andante; Allegretto | — | ||
| 61-2 | Concerto for Violin & Orchestra "To the Memory of an Angel": II. Allegro; Adagio | — | ||
| 61-3 | Three Orchestral Pieces, op. 6: I. Praeludium | — | ||
| 61-4 | Three Orchestral Pieces, op. 6: II. Reigen | — | ||
| 61-5 | Three Orchestral Pieces, op. 6: III. Marsch | — | ||
| 62-1 | Le Marteau sans maître : 1. Avant « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-2 | Le Marteau sans maître : 2. Commentaire I de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-3 | Le Marteau sans maître : 3. « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-4 | Le Marteau sans maître : 4. Commentaire II de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-5 | Le Marteau sans maître : 5 « Bel édifice et les pressentiments », version première | — | ||
| 62-6 | Le Marteau sans maître : 6. « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-7 | Le Marteau sans maître : 7. Après « L’Artisanat furieux » | — | ||
| 62-8 | Le Marteau sans maître : 8. Commentaire III de « Bourreaux de solitude » | — | ||
| 62-9 | Le Marteau sans maître : 9. « Bel édifice et les pressentiments », double | — | ||
| 62-10 | Notations pour piano | — | ||
| 62-11 | Structures pour deux pianos, livre II | — | ||
| 63-1 | Friede auf Erden, op. 13 | — | ||
| 63-2 | Kol Nidre, op. 39 | — | ||
| 63-3 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Es gingen zwei Gespielen gut | — | ||
| 63-4 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Der Mai tritt ein mit Freuden | — | ||
| 63-5 | 3 Folk Songs for Mixed Chorus, op. 49: Mein Herz in steten Treuen | — | ||
| 63-6 | 2 Canons for Mixed Chorus: Wenn der schwer Gedrückte klagt | — | ||
| 63-7 | 2 Canons for Mixed Chorus: O, dass der Sinnen doch so viele sind! | — | ||
| 63-8 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Es gingen zwei Gespielen gut | — | ||
| 63-9 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Herzlieblich Lieb, durch Scheiden | — | ||
| 63-10 | 3 Folk Song Arrangements for Mixed Chorus: Schein uns, du liebe Sonne | — | ||
| 64-1 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Unentrinnbar | — | ||
| 64-2 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Du sollst nicht, du musst | — | ||
| 64-3 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Mond und Menschen | — | ||
| 64-4 | 4 Pieces for Mixed Chorus, op. 27: Der Wunsch des Liebhabers | — | ||
| 64-5 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Am Scheideweg | — | ||
| 64-6 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Vielseitigkeit | — | ||
| 64-7 | 3 Satires for Mixed Chorus, op. 28: Der neue Klassizismus | — | ||
| 64-8 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Hemmung | — | ||
| 64-9 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Gesetz | — | ||
| 64-10 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Ausdrucksweise | — | ||
| 64-11 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Glück | — | ||
| 64-12 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Landsknechte | — | ||
| 64-13 | 6 Pieces for Male Chorus, op. 35: Verbundenheit | — | ||
| 64-14 | Dreimal tausend Jahre, op. 50a | — | ||
| 64-15 | Psalm 130 "De profundis", op. 50b | — | ||
| 64-16 | Moderner Psalm, op. 50c | — | ||
| 65-1 | Ritorno degli snovidenia | — | ||
| 65-2 | Chemins II | — | ||
| 65-3 | Chemins IV | — | ||
| 65-4 | Corale | — | ||
| 65-5 | Points on the Curve to Find… | — | ||
| 66-1 | Sieben frühe Lieder: Nacht | — | ||
| 66-2 | Sieben frühe Lieder: Schilflied | — | ||
| 66-3 | Sieben frühe Lieder: Die Nachtigall | — | ||
| 66-4 | Sieben frühe Lieder: Traumgekrönt | — | ||
| 66-5 | Sieben frühe Lieder: Im Zimmer | — | ||
| 66-6 | Sieben frühe Lieder: Liebesode | — | ||
| 66-7 | Sieben frühe Lieder: Sommertage | — | ||
| 66-8 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: I. Seele, wie bist du schöner | — | ||
| 66-9 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: II. Sahst du nach dem Gewitterregen den Wald | — | ||
| 66-10 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: III. Über die Grenzen des All | — | ||
| 66-11 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: IV. Nichts ist gekommen | — | ||
| 66-12 | Fünf Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, op. 4: V. Hier ist Friede | — | ||
| 66-13 | Jugendlieder (selection): Wo der Goldregen steht | — | ||
| 66-14 | Jugendlieder (selection): Lied des Schiffermädels | — | ||
| 66-15 | Jugendlieder (selection): Sehnsucht II | — | ||
| 66-16 | Jugendlieder (selection): Geliebte Schöne | — | ||
| 66-17 | Jugendlieder (selection): Vielgeliebte schöne Frau | — | ||
| 66-18 | Jugendlieder (selection): Ferne Lieder | — | ||
| 66-19 | Jugendlieder (selection): Schattenleben | — | ||
| 66-20 | Jugendlieder (selection): Vorüber! | — | ||
| 66-21 | Jugendlieder (selection): Liebe | — | ||
| 66-22 | Jugendlieder (selection): Mignon | — | ||
| 66-23 | Jugendlieder (selection): Grabschrift | — | ||
| 66-24 | Zwei Lieder: Schließe mir die Augen beide (1907) | — | ||
| 66-25 | Zwei Lieder: Schließe mir die Augen beide (1925) | — | ||
| 66-26 | Er klagt, daß der Frühling so kortz blüht | — | ||
| 67-1 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 1. Andante. Languido - Allegro volando | — | ||
| 67-2 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 2. Allegro non troppo - Moderato avec délice - Allegro - Allegro dramatico - Lento | — | ||
| 67-3 | Le Poème de l’extase, Op. 54: 3. Allego - Scherzando | — | ||
| 67-4 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): I. Preludio | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-5 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): II. Scherzo | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-6 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): III. Intermezzo | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-7 | 4 Orchestral Pieces, op. 12 (Sz. 51): IV. Marcia funebre | New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-8 | 3 Village Scenes (Sz. 79): I. Wedding | Camerata Singers, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-9 | 3 Village Scenes (Sz. 79): II. Lullaby | Joan Fuerstman, Lois Winter, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-10 | 3 Village Scenes (Sz. 79): III. Lad’s Dance | Camerata Singers, New York Philharmonic, Pierre Boulez | — | |
| 67-11 | Suite No.1 for Small Orchestra: I. Andante | — | ||
| 67-12 | Suite No.1 for Small Orchestra: II. Napolitana | — | ||
| 67-13 | Suite No.1 for Small Orchestra: III. Española | — | ||
| 67-14 | Suite No.1 for Small Orchestra: IV. Balalaika | — | ||
| 67-15 | Suite No.2 for Small Orchestra: I. Marche | — | ||
| 67-16 | Suite No.2 for Small Orchestra: II. Valse | — | ||
| 67-17 | Suite No.2 for Small Orchestra: III. Polka | — | ||
| 67-18 | Suite No.2 for Small Orchestra: IV. Galop | — |
