UPC · Release
Musicassette 8
[unknown]
9783762783497
78 tracksReleased 1997-01-01
Last verified:
9783762783497 is the Universal Product Code (UPC barcode) for the release “Musicassette 8” by [unknown], released 1997-01-01. UPCs are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. This release contains 78 tracks, each with its own ISRC. Tracks include ITCF41904870, USMO18400527.
Format
978GS1 prefix
3762Company prefix
78349Product
7Check digit
- GS1 prefix:
- Country/region prefix assigned by GS1 (e.g. 060/061 = USA/Canada, 50 = UK).
- Company prefix:
- Label/distributor identifier assigned by the local GS1 office.
- Product:
- Unique product number assigned by the company.
- Check digit:
- Modulo-10 check digit that validates the rest of the barcode.
Credit Chain
UPCMusicassette 8
ISRC2 recordings
ISWC9 works
IPI16 songwriters
Track List (78)
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 0 la, o che bon eccho | — | ||
| 2 | Omega: House of Cards (Ausschnitt) | — | ||
| 3 | Variationen über einen Marsch aus Rossinis Oper „Moses in Ägypten", Thema | — | ||
| 4 | Hommage ä J. S. Bach op. 44 für Kontrabass solo (Ausschnitt) | — | ||
| 5 | a) Kontra‐A, Absinken der Frequenz von 55 bis 16 Hz b) a3, Ansteigen der Frequenz von 1760 Hz bis über die Hörgrenze | — | ||
| 6 | Sinfonie Nr. 4 Es‐Dur, 3. Satz Scherzo (Ausschnitt) | — | ||
| 7 | Mikrokosmos op. 107, Nr. 102 (Heft 4), Obertöne | — | ||
| 8 | Tafelmusik II, Nr. 4 Trio e‐Moll für Flöte, Oboe und Basso continuo, 2. Satz Allegro (A) | — | ||
| 9 | a) Einzeltöne auf Querflöte (Edgar Varese: Density 21.5) b) Einzeltöne auf Trompete (Joseph Haydn: Konzert für Trompete und Orchester Es‐Dur) | — | ||
| 10 | Weißes Rauschen und Abstufungen des farbigen Rauschens | — | ||
| 11 | Pictures at an Exhibition, Gnomus (Ausschnitt) | — | ||
| 12 | Turangalila‐Sinfonie, Developpement d’amour (Ausschnitt) | — | ||
| 13 | Impression Electronique (Ausschnitt) | — | ||
| 14 | Good Vibrations (Ausschnitt) | — | ||
| 15 | Phasen der Hüllkurve einzeln und im Zusammenhang | — | ||
| 16 | Verschiedene VCO‐Wellenformen | — | ||
| 17 | VCO und LFO einzeln, LFO durch VCO moduliert | — | ||
| 18 | Modulation durch verschiedene LFO‐Einstellungen | — | ||
| 19 | Effekte eines Synthesizers: Hall, Delay, Flanger, Phaser | — | ||
| 20 | Phaedra (Ausschnitt) | — | ||
| 21 | Techno‐Samples: einzelne Klangbausteine und Gesamtklang | — | ||
| 22 | Einspielung eines Sequenzerprogramms | — | ||
| 23 | Variationen über ein Thema aus „Silvana" für Klarinette und Klavier op. 33, Variation 3 (Ausschnitt) | — | ||
| 24 | Sonate für Horn und Klavier F‐Dur op. 17, 1. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 25 | Spanischer Anonymus um 1600: Batalla Famossa für 4 Blockflöten (Ausschnitt) | — | ||
| 26 | Trio B‐Dur für Klarinette, Violoncello und Klavier op. 11, 3. Satz, Variation 5 und 6 | — | ||
| 27 | Kleine Kammermusik für 5 Bläser op. 24 Nr. 2, 4. Satz | — | ||
| 28 | Quartett für Klavier und Streichtrio Nr. 1 g‐Moll op. 25, 4. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 29 | Streichquartett Nr. 12 F‐Dur op. 96, 1. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 30 | Intrada | — | ||
| 31 | Alte Kameraden, Marsch (Ausschnitt) | — | ||
| 32 | Tiroler Holzhackerbuam (Ausschnitt) | — | ||
| 33 | Aus Holbergs Zeit op. 40, Nr. 3 Gavotte, 1. Teil | — | ||
| 34 | In the Mood (Ausschnitt) | — | ||
| 35 | Vendöme (Ausschnitt) | — | ||
| 36 | Hand of Fate (Ausschnitt) | — | ||
| 37 | Sinfonie Nr. 1 D‐Dur, 2. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 38 | Sonate für Klavier G‐Dur, Hob. XVI, 8, 1. Satz | — | ||
| 39 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Exposition | — | ||
| 40 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Durchführung | — | ||
| 41 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Reprise und Koda | — | ||
| 42 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz (ganz) | — | ||
| 43 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 3. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 44 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 2. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 45 | Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 4. Satz (Ausschnitt) | — | ||
| 46 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: 1. Satz (Anfang) | — | ||
| 47 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Erster Einsatz des Klaviers (T. 144 ff.) | — | ||
| 48 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Seitenthema (Orchester) | — | ||
| 49 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Seitenthema (Klavier mit Orchester) | — | ||
| 50 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Durchführung (Ausschnitt) | — | ||
| 51 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Solokadenz (Anfang) | — | ||
| 52 | Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Solokadenz (Schluss) | — | ||
| 2-1 | Headcleaner (Ausschnitt) | — | ||
| 2-2 | Etudes aux allures (Schluss) | — | ||
| 2-3 | GMBH: Schimmer (Schluss) | — | ||
| 2-4 | Phantasie für Orgel mit obbligati (Ausschnitt) | — | ||
| 2-5 | Anaklasis: Zi. 1-4 | — | ||
| 2-6 | Anaklasis: Zi.5-30 | — | ||
| 2-7 | Anaklasis: Zi.45-75 | — | ||
| 2-8 | Elektronische Stücke, Nr. 4 | — | ||
| 2-9 | Mantra (Ausschnitt) | — | ||
| 2-10 | Geräuschkombinationen, gespielt auf einem Synthesizer | — | ||
| 2-11 | Staatstheater, Repertoire (Ausschnitt) | — | ||
| 2-12 | Gesang ohne und mit verschiedenen Reverbs a) ohne Hall (natürlicher Gesang) b) mit Raumhall c) mit üblichem Vokalhall d) mit extremem Hall | — | ||
| 2-13 | Gesang ohne und mit verschiedenen EQ‐Einstellungen a) ohne EQ‐Einstellung (natürlicher Gesang) b) mit Aufhellung c) mit abgesenkten Höhen | — | ||
| 2-14 | Gitarrenspiel mit verschiedenen Pick‐upEinstellungen a) Humbucker (Hals) b) Single Coil (Mitte) c) Humbucker (Bridge) | — | ||
| 2-15 | Gitarrenspiel mit verschiedenen Effekten a) mit Chorus b) mit Flanger c) mit und – zum Vergleich – ohne Verzerrer (Distortion) d) mit Verzerrer und Multieffekt | — | ||
| 2-16 | Melodie aus Carlos Santanas „Samba pa ti” | — | ||
| 2-17 | Verschiedene Spielweisen der Gitarre tiefe Saiten – hohe Saiten – alle Saiten | — | ||
| 2-18 | Gitarrenspiel mit Finger‐Picking | — | ||
| 2-19 | Hit the Road Jack | Ray Charles | T-011.269.419-5 | |
| 2-20 | The Last Time (Ausschnitt) | — | ||
| 2-21 | Heavy Metal Fan (Ausschnitt) | — | ||
| 2-22 | I JUST CALLED TO SAY I LOVE YOU | STEVIE WONDER, DIONNE WARWICK | T-070.083.391-5 | |
| 2-23 | Hangman’s Blues (Ausschnitt) | — | ||
| 2-24 | The Mooche (Baby Cox) (Ausschnitt) | — | ||
| 2-25 | Got My Mojo Working (Ausschnitt) | — | ||
| 2-26 | Jailhouse Rock (Ausschnitt) | — |
0 la, o che bon eccho
—
Omega: House of Cards (Ausschnitt)
—
Variationen über einen Marsch aus Rossinis Oper „Moses in Ägypten", Thema
—
Hommage ä J. S. Bach op. 44 für Kontrabass solo (Ausschnitt)
—
a) Kontra‐A, Absinken der Frequenz von 55 bis 16 Hz b) a3, Ansteigen der Frequenz von 1760 Hz bis über die Hörgrenze
—
Sinfonie Nr. 4 Es‐Dur, 3. Satz Scherzo (Ausschnitt)
—
Mikrokosmos op. 107, Nr. 102 (Heft 4), Obertöne
—
Tafelmusik II, Nr. 4 Trio e‐Moll für Flöte, Oboe und Basso continuo, 2. Satz Allegro (A)
—
a) Einzeltöne auf Querflöte (Edgar Varese: Density 21.5) b) Einzeltöne auf Trompete (Joseph Haydn: Konzert für Trompete und Orchester Es‐Dur)
—
Weißes Rauschen und Abstufungen des farbigen Rauschens
—
Pictures at an Exhibition, Gnomus (Ausschnitt)
—
Turangalila‐Sinfonie, Developpement d’amour (Ausschnitt)
—
Impression Electronique (Ausschnitt)
—
Good Vibrations (Ausschnitt)
—
Phasen der Hüllkurve einzeln und im Zusammenhang
—
Verschiedene VCO‐Wellenformen
—
VCO und LFO einzeln, LFO durch VCO moduliert
—
Modulation durch verschiedene LFO‐Einstellungen
—
Effekte eines Synthesizers: Hall, Delay, Flanger, Phaser
—
Phaedra (Ausschnitt)
—
Techno‐Samples: einzelne Klangbausteine und Gesamtklang
—
Einspielung eines Sequenzerprogramms
—
Variationen über ein Thema aus „Silvana" für Klarinette und Klavier op. 33, Variation 3 (Ausschnitt)
—
Sonate für Horn und Klavier F‐Dur op. 17, 1. Satz (Ausschnitt)
—
Spanischer Anonymus um 1600: Batalla Famossa für 4 Blockflöten (Ausschnitt)
—
Trio B‐Dur für Klarinette, Violoncello und Klavier op. 11, 3. Satz, Variation 5 und 6
—
Kleine Kammermusik für 5 Bläser op. 24 Nr. 2, 4. Satz
—
Quartett für Klavier und Streichtrio Nr. 1 g‐Moll op. 25, 4. Satz (Ausschnitt)
—
Streichquartett Nr. 12 F‐Dur op. 96, 1. Satz (Ausschnitt)
—
Intrada
—
Alte Kameraden, Marsch (Ausschnitt)
—
Tiroler Holzhackerbuam (Ausschnitt)
—
Aus Holbergs Zeit op. 40, Nr. 3 Gavotte, 1. Teil
—
In the Mood (Ausschnitt)
—
Vendöme (Ausschnitt)
—
Hand of Fate (Ausschnitt)
—
Sinfonie Nr. 1 D‐Dur, 2. Satz (Ausschnitt)
—
Sonate für Klavier G‐Dur, Hob. XVI, 8, 1. Satz
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Exposition
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Durchführung
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz, Reprise und Koda
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 1. Satz (ganz)
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 3. Satz (Ausschnitt)
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 2. Satz (Ausschnitt)
—
Sinfonie Nr. 28 C‐Dur KV 200: 4. Satz (Ausschnitt)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: 1. Satz (Anfang)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Erster Einsatz des Klaviers (T. 144 ff.)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Seitenthema (Orchester)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Seitenthema (Klavier mit Orchester)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Durchführung (Ausschnitt)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Solokadenz (Anfang)
—
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c‐Moll op. 37: Solokadenz (Schluss)
—
Headcleaner (Ausschnitt)
—
Etudes aux allures (Schluss)
—
GMBH: Schimmer (Schluss)
—
Phantasie für Orgel mit obbligati (Ausschnitt)
—
Anaklasis: Zi. 1-4
—
Anaklasis: Zi.5-30
—
Anaklasis: Zi.45-75
—
Elektronische Stücke, Nr. 4
—
Mantra (Ausschnitt)
—
Geräuschkombinationen, gespielt auf einem Synthesizer
—
Staatstheater, Repertoire (Ausschnitt)
—
Gesang ohne und mit verschiedenen Reverbs a) ohne Hall (natürlicher Gesang) b) mit Raumhall c) mit üblichem Vokalhall d) mit extremem Hall
—
Gesang ohne und mit verschiedenen EQ‐Einstellungen a) ohne EQ‐Einstellung (natürlicher Gesang) b) mit Aufhellung c) mit abgesenkten Höhen
—
Gitarrenspiel mit verschiedenen Pick‐upEinstellungen a) Humbucker (Hals) b) Single Coil (Mitte) c) Humbucker (Bridge)
—
Gitarrenspiel mit verschiedenen Effekten a) mit Chorus b) mit Flanger c) mit und – zum Vergleich – ohne Verzerrer (Distortion) d) mit Verzerrer und Multieffekt
—
Melodie aus Carlos Santanas „Samba pa ti”
—
Verschiedene Spielweisen der Gitarre tiefe Saiten – hohe Saiten – alle Saiten
—
Gitarrenspiel mit Finger‐Picking
—
The Last Time (Ausschnitt)
—
Heavy Metal Fan (Ausschnitt)
—
Hangman’s Blues (Ausschnitt)
—
The Mooche (Baby Cox) (Ausschnitt)
—
Got My Mojo Working (Ausschnitt)
—
Jailhouse Rock (Ausschnitt)
—
Additional database matches (1)
| Track Title | Artist(s) | ISWC |
|---|---|---|
| I JUST CALLED TO SAY I LOVE YOU [SINGLE VERSION] | STEVIE WONDER | T-070.083.391-5 |
What other identifiers does this connect to?
Musical Works (ISWC)
Songwriters/Publishers (IPI)
SourcesMusicBrainz
Verified on
Identifier Graph
People also ask
What is UPC 9783762783497?
9783762783497 is a Universal Product Code (UPC) assigned to Musicassette 8 by [unknown]. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 78 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
Learn more about UPCs · Data powered by Notes.fm