UPC · Release
Musicassette 10
[unknown]
9783762783510
70 tracks
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Credit Chain
UPCMusicassette 10
IPI16 songwriters
Track List (70)
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Sorbas' Tanz (Sirtaki) (Ausschnitt) | — | ||
| 2 | „Sirtös enändios“ aus Kreta (Ausschnitt) | — | ||
| 3 | „Sirtös sebroniötis“ aus Kreta (Ausschnitt) | — | ||
| 4 | „Sirtös kalamatianös" aus Griechenland (Ausschnitt) | — | ||
| 5 | Dorfszenen, Hochzeit (Ausschnitt) | — | ||
| 6 | „The Bantry girl's lament“ aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 7 | „Will you come to the bower“ aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 8 | Green island | — | ||
| 9 | „Sliabh na mban” aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 10 | „Down the broom”, Reel aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 11 | „The humours of Glendart”, Jig aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 12 | Reel aus Irland | — | ||
| 13 | Jig aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 14 | „Boulavogue” aus Irland (Ausschnitt) | — | ||
| 15 | Mazurka F-Dur op. 7, Nr. 1 | — | ||
| 16 | Der Freischütz: 1. Aufzug, Introduktion und Bauernmarsch | — | ||
| 17 | Die verkaufte Braut: 2. Akt, 4. Szene, Duett Kezal - Hans, T. 121 - Schluss | — | ||
| 18 | Die verkaufte Braut: 2. Akt, 1. Szene, Furiant | — | ||
| 19 | Halling aus Norwegen, auf der Hardanger-Fidel gespielt | — | ||
| 20 | Norwegische Bauerntänze, Gangar | — | ||
| 21 | Petruschka: 4. Bild, Beginn (Ziffer 161 - 187) | — | ||
| 22 | Petruschka: Ziffer 188 - 191 | — | ||
| 23 | Petruschka: Ziffer 192 - 233 | — | ||
| 24 | Fuge aus der Geographie | — | ||
| 25 | Das Wohltemperierte Klavier, Bd. 1, Fuga XI F-Dur BWV 856 | — | ||
| 26 | Musikalisches Opfer BWV 1079: Ricercar a 3, T 1 - 38 | — | ||
| 27 | Musikalisches Opfer BWV 1079: Ricercar a 6, T 1 - 29 | — | ||
| 28 | Invention C-Dur BWV 772 | — | ||
| 29 | Der Messias: Chor „Auf, zerreißet ihre Bande": T. 1 - 9 | — | ||
| 30 | Der Messias: Chor „Auf, zerreißet ihre Bande": T. 10 - Schluss | — | ||
| 31 | Ludus tonalis: Fuga secunda in G: 11 - 12 | — | ||
| 32 | Ludus tonalis: Fuga secunda in G: T. 64 -Schluss | — | ||
| 33 | Ludus tonalis: Fuga secunda in G: ganz | — | ||
| 34 | West Side Story, Fugue, Beginn | — | ||
| 35 | The fairy queen: Suite Nr. 5, Chaconne: Bassstimme T. 1 - 16 | — | ||
| 36 | The fairy queen: Suite Nr. 5, Chaconne: ganz | — | ||
| 2-1 | Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 1 - 22 | — | ||
| 2-2 | Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 50-89 | — | ||
| 2-3 | Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 91-135 | — | ||
| 2-4 | Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 177-Schluss | — | ||
| 2-5 | Kinderszenen, Träumerei | — | ||
| 2-6 | Raga Hameer aus Indien (Ravi Shankar), Beginn | — | ||
| 2-7 | Buddhistische Ritualmusik aus einem tibetischen Kloster (Ausschnitt) | — | ||
| 2-8 | Mantragesang tibetischer Mönche (Ausschnitt) | — | ||
| 2-9 | Mantra von Avalokiteshvara, Beginn | — | ||
| 2-10 | Gregorianischer Gesang „Popule meus" (Ausschnitt) | — | ||
| 2-11 | Orgelbüchlein, O Lamm Gottes, unschuldig BWV 618, Beginn | — | ||
| 2-12 | Klavierstück op. 19, Nr. 6 | — | ||
| 2-13 | Berliner Messe: Kyrie | — | ||
| 2-14 | Tibetische Mönche singen „oum" | — | ||
| 2-15 | Stimmung (Ausschnitt) | — | ||
| 2-16 | Come out to show them: Beginn | — | ||
| 2-17 | Come out to show them: Mittelteil (Ausschnitt) 3 | — | ||
| 2-18 | Come out to show them: Schluss | — | ||
| 2-19 | Music with changing parts (Ausschnitt) | — | ||
| 2-20 | Heike Owusu / Thomas Krause: Schutz-Meditation zur Stärkung der Selbstsicherheit und des Energiekörpers, Beginn | — | ||
| 2-21 | Orchestersuite Nr. 3 D-Dur BWV 1068: Air, Beginn | — | ||
| 2-22 | Frühlingsmorgen (Ausschnitt) | — | ||
| 2-23 | Tales of mystery and imagination, The raven, Beginn | — | ||
| 2-24 | Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 15-35 | — | ||
| 2-25 | Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 271-313 | — | ||
| 2-26 | Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 315-Schluss | — | ||
| 2-27 | Liebestraum op. 62, Nr. 3, Beginn | — | ||
| 2-28 | Microbots Chip III -Vibrations, Beginn Vision 302.4011.2 | — | ||
| 2-29 | Ezi nne - Tanzlied | — | ||
| 2-30 | Egwu ulaga (Ulaga-Musik) | — | ||
| 2-31 | Ugo chaa (Glänzender Adler) | — | ||
| 2-32 | Egwu ogene (Glockenmusik) | — | ||
| 2-33 | Egwu mmanwu (Maskenmusik) | — | ||
| 2-34 | Abia - Festtanz | — |
Sorbas' Tanz (Sirtaki) (Ausschnitt)
—
„Sirtös enändios“ aus Kreta (Ausschnitt)
—
„Sirtös sebroniötis“ aus Kreta (Ausschnitt)
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„Sirtös kalamatianös" aus Griechenland (Ausschnitt)
—
Dorfszenen, Hochzeit (Ausschnitt)
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„The Bantry girl's lament“ aus Irland (Ausschnitt)
—
„Will you come to the bower“ aus Irland (Ausschnitt)
—
Green island
—
„Sliabh na mban” aus Irland (Ausschnitt)
—
„Down the broom”, Reel aus Irland (Ausschnitt)
—
„The humours of Glendart”, Jig aus Irland (Ausschnitt)
—
Reel aus Irland
—
Jig aus Irland (Ausschnitt)
—
„Boulavogue” aus Irland (Ausschnitt)
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Mazurka F-Dur op. 7, Nr. 1
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Der Freischütz: 1. Aufzug, Introduktion und Bauernmarsch
—
Die verkaufte Braut: 2. Akt, 4. Szene, Duett Kezal - Hans, T. 121 - Schluss
—
Die verkaufte Braut: 2. Akt, 1. Szene, Furiant
—
Halling aus Norwegen, auf der Hardanger-Fidel gespielt
—
Norwegische Bauerntänze, Gangar
—
Petruschka: 4. Bild, Beginn (Ziffer 161 - 187)
—
Petruschka: Ziffer 188 - 191
—
Petruschka: Ziffer 192 - 233
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Fuge aus der Geographie
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Das Wohltemperierte Klavier, Bd. 1, Fuga XI F-Dur BWV 856
—
Musikalisches Opfer BWV 1079: Ricercar a 3, T 1 - 38
—
Musikalisches Opfer BWV 1079: Ricercar a 6, T 1 - 29
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Invention C-Dur BWV 772
—
Der Messias: Chor „Auf, zerreißet ihre Bande": T. 1 - 9
—
Der Messias: Chor „Auf, zerreißet ihre Bande": T. 10 - Schluss
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Ludus tonalis: Fuga secunda in G: 11 - 12
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Ludus tonalis: Fuga secunda in G: T. 64 -Schluss
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Ludus tonalis: Fuga secunda in G: ganz
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West Side Story, Fugue, Beginn
—
The fairy queen: Suite Nr. 5, Chaconne: Bassstimme T. 1 - 16
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The fairy queen: Suite Nr. 5, Chaconne: ganz
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Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 1 - 22
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Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 50-89
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Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 91-135
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Präludium und Fuge über den Namen B-A-C-H, Fuga: Takt 177-Schluss
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Kinderszenen, Träumerei
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Raga Hameer aus Indien (Ravi Shankar), Beginn
—
Buddhistische Ritualmusik aus einem tibetischen Kloster (Ausschnitt)
—
Mantragesang tibetischer Mönche (Ausschnitt)
—
Mantra von Avalokiteshvara, Beginn
—
Gregorianischer Gesang „Popule meus" (Ausschnitt)
—
Orgelbüchlein, O Lamm Gottes, unschuldig BWV 618, Beginn
—
Klavierstück op. 19, Nr. 6
—
Berliner Messe: Kyrie
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Tibetische Mönche singen „oum"
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Stimmung (Ausschnitt)
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Come out to show them: Beginn
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Come out to show them: Mittelteil (Ausschnitt) 3
—
Come out to show them: Schluss
—
Music with changing parts (Ausschnitt)
—
Heike Owusu / Thomas Krause: Schutz-Meditation zur Stärkung der Selbstsicherheit und des Energiekörpers, Beginn
—
Orchestersuite Nr. 3 D-Dur BWV 1068: Air, Beginn
—
Frühlingsmorgen (Ausschnitt)
—
Tales of mystery and imagination, The raven, Beginn
—
Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 15-35
—
Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 271-313
—
Biblische Sonate Nr. 2 „Der von David vermittelst der Music curirte Saul”: Takt 315-Schluss
—
Liebestraum op. 62, Nr. 3, Beginn
—
Microbots Chip III -Vibrations, Beginn Vision 302.4011.2
—
Ezi nne - Tanzlied
—
Egwu ulaga (Ulaga-Musik)
—
Ugo chaa (Glänzender Adler)
—
Egwu ogene (Glockenmusik)
—
Egwu mmanwu (Maskenmusik)
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Abia - Festtanz
—
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SourcesMusicBrainz
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What is UPC 9783762783510?
9783762783510 is a Universal Product Code (UPC) assigned to Musicassette 10 by [unknown]. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 70 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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