UPC · Release
Pierre Boulez
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The UPC for “The Conductor: Complete Recordings on DG and Decca” by Pierre Boulez is 0028948609154. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2022-01-28. This release contains 975 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF059204141, DEF059204142, DEF059204143.
Credit Chain
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 1. Preludio: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 2. Scherzo: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 3. Intermezzo: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 4. Marcia funebre: Maestoso | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: I. Introduzione: Andante non troppo; Allegro vivace; Tempo I | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: II. Giuoco delle coppie: Allegretto scherzando | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: III. Elegia: Andante, non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: IV. Intermezzo interrotto: Allegretto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: V. Finale: Pesante; Presto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-1 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-2 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-3 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-4 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-5 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-6 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-802.326.793-9 | |
| 2-7 | Deux Images, Op 10, Sz 46: I. In Full Flower | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-8 | Deux Images, Op 10, Sz 46: II. Village Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-9 | Hungarian Sketches, Sz 97: I. An Evening with the Szekely | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.790-5 | |
| 2-10 | Hungarian Sketches, Sz 97: II. Bear Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-11 | Hungarian Sketches, Sz 97: III. Melody | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-12 | Hungarian Sketches, Sz 97: IV. Slightly Tipsy | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-923.649.130-8 | |
| 2-13 | Hungarian Sketches, Sz 97: V. Swineherd's Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-14 | Divertimento, Sz 113: I. Allegro non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-15 | Divertimento, Sz 113: II. Molto adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-16 | Divertimento, Sz 113: III. Allegro assai | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Beginning (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: First seduction game: the shabby old rake (Moderato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Second seduction game | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Third seduction game (Sostenuto) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The girl sinks down to embrace him... (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl... (Sempre vivo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-8 | The Miraculous Mandarin, o. 19, Sz 73: Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks longingly at the gio) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at last. (Agitato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto moderato) | Chicago Symphony Chorus, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: She resists no longer; they embrace (Più mosso - Vivo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-12 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Andante tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-061.693.281-0 | |
| 3-13 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-14 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-15 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-1 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: I. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-2 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: II. But their father grew impatient | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-3 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: III. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-4 | The Wooden Prince: Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-5 | The Wooden Prince: First Dance: Dance of the Princess in the Forest | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-6 | The Wooden Prince: Second Dance: Dance of the Trees | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-7 | The Wooden Prince: Third Dance: Dance of the Waves | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-8 | The Wooden Prince: Fourth Dance: Dance of the Princess With the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-9 | The Wooden Prince: Fifth Dance: The Princess Pulls and Tugs at the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-10 | The Wooden Prince: Sixth Dance: She Tries to Attract the Real Prince With Her Seductive Dancing | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-11 | The Wooden Prince: Seventh Dance: Dismayed, the Princess Attempts to Hurry After the Prince, but the Forest Bars Her Way | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-1 | Piano Concerto No. 1: I. Allegro moderato - Allegro | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-2 | Piano Concerto No. 1: II. Andante - | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-3 | Piano Concerto No. 1: II. Allegro - attacca: / Piano Concerto No. 1: III. Allegro molto | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-4 | Piano Concerto No. 2: I. Allegro | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-5 | Piano Concerto No. 2: II. Adagio - Presto - Adagio | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-6 | Piano Concerto No. 2: III. Allegro molto | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-7 | Piano Concerto No. 3: I. Allegretto | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-8 | Piano Concerto No. 3: II. Adagio religioso | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-9 | Piano Concerto No. 3: III. Allegro vivace | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-1 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: I. Assai lento | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-2 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: II. Lento, ma non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-3 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: III. Allegro non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-4 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: I. Andante sostenuto | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-5 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: II. Allegro giocoso | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-6 | Concerto for Viola and Orchestra: I. Moderato | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-7 | Concerto for Viola and Orchestra: II. Adagio religioso | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-8 | Concerto for Viola and Orchestra: III. Allegro vivace | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 7-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: I. Allegro non troppo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: II. Andante tranquillo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-3 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: III. Allegro molto | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-4 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-5 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: II. Friss: Allegretto moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-6 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-7 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: II. Friss: Allegro moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-1 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Prologue - Opening Scene. "Megérkeztünk" | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-2 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Ez a Kékszakállú véra?" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-310.323.915-8 | |
| 8-3 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Nagy csukott ajtókat" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-4 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 1. "Jaj!" "Mit látsz? Mit látsz?" "Láncok, kések" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-5 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 2. "Mit látsz?" "Százkegyetlen szörnyü fegyver" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-6 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 3. "Oh, be sok kincs! Oh, be sok kincs!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-7 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 4. "Oh! virágok! Oh! ilatoskert!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-8 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 5. Kékszakállú: "Nézd hogy derül már a váram" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-9 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 6. "Csendes fehér tavat látok" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-10 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Az utolsót nem nyitom ki" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-11 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Tudom, tudom, Kékszakállú" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.961-6 | |
| 8-12 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 7. "Lásd a régi aszszonyokat" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Thema scherzoso con variazioni | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Adagio | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | T-914.012.216-3 | |
| 9-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Rondo ritmico con introduzione | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-4 | Lulu‐Suite: Rondo. Andante — Hymne. Sostenuto | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-5 | Lulu‐Suite: Ostinato. Allegro | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-6 | Lulu‐Suite: Lied der Lulu. Comodo | Anna Prohaska, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-7 | Lulu‐Suite: Variationen. Moderato | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-8 | Lulu‐Suite: Adagio. Sostenuto | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 10-1 | Lulu: Prolog. »Hereinspaziert in die Menagerie« (Tierbändiger) | Gerd Nienstedt, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-2 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. »Darf ich eintreten?« — »Mein Sohn!« (Alwa, Dr. Schön, Lulu) / Introduktion (zum Canon): »Gnädige Frau… Frau Medizinalrat« (Maler, Lulu) / Canon: »Sie bekommen mich noch lange nicht« (Lulu, Maler) / Coda: »Wie ist dir?« (Maler, Lulu) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-3 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. Melodram: »Machen Sie auf!« / Canzonetta: »Auf einmal springt er auf« (Lulu) / Rezitativ: »Noch nich wieder zur Besinnung gekommen?« (Maler, Lulu) / Duett: »Kannst du die Wahrheit sagen?« (Maler, Lulu) / Arioso: »Ich möchte tauschen mit dir, du Toter!« (Maler) / Interludium und Trio: Canon / Verwandlungsmusik / »Wollen Sie mir zuhaken« (Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-4 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. »Eva!« — »Befehlen?« (Maler, Lulu) / Duettino: »Ich finde, du siehst heute reizend aus« (Maler, Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-5 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Lulu, Wieder Allein) / 1. Kammermusik (Nonett für Holzbläser): »Den hab’ ich mir auch ganz anders vorgestellt« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-6 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Schigolch geht eilig, aber umständlich ab.) »Was tut denn Ihr Vater da?« (Dr. Schön, Lulu) / Sonate: »Wenn ich Ihr Mann wäre« (Dr. Schön, Lulu, Maler) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-7 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Monoritmica: »Nun?« — »Du hast eine halbe Million geheiratet« (Maler, Dr. Schön, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-8 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Es läutet auf dem Korridor.) »Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen« (Dr. Schön, Lulu, Alwa) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-9 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-10 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Ragtime: »Seit ich für die Bühne arbeite« (Alwa, Lulu) / (English Waltz): »Noch etwas, bitte« (Lulu, Alwa) | Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-11 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. »Über die ließe sich freilich eine interessante Oper schreiben« (Alwa) / Choral: »Ich hatte bei Herrn Dr. Schön das Vergnügen« (Prinz, Alwa) / Ragtime (Trio): »Sie hatte einen Ohnmachtsanfall« (Garderobiere, Alwa, Theaterdirektor, Prinz, Lulu, Dr. Schön) / Sextett: »Das hättest du dir besser erspart« (Alwa, Dr. Schön, Lulu, Garderobiere, Theaterdirektor, Prinz) | Jules Bastin, Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-12 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Sonaten‐Durchführung: »Wie kannst du die Szene gegen mich ausspielen?« (Dr. Schön, Lulu) / (Letzte‐Sonaten-Reprise): »Mein Alter! Meine Welt!« (Dr. Schön, Lulu) / (Seitenthema — Briefduett): »Sehr geehrtes Fräulein…« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-1 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Sie glauben nicht, wie ich mich darauf freue« (Gräfin Geschwitz, Dr. Schön, Lulu) / Kavatine: »Könntest du dich für heute nachmittag nicht freimachen?« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-2 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Leere Bühne. Gräfin Geschwitz öffnet vorsichtig die Mitteltür) »Gott sei dank, daß wir endlich zuhause sind« (Schigolch, Rodrigo, Gymnasiast, Lulu) / (Canon): »Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen« (Rodrigo, Schigolch, Gymnasiast, Lulu) / »Hast oben abgeschlossen?« (Schigolch, Lulu, Rodrigo, Kammerdiener, Gymnasiast) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-3 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Die Matinée wird, wie ich mir denke, bei elektrischem Licht stattfinden« (Alwa, Lulu, Kammerdiener, Dr. Schön) | Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-4 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Rodrigo steckt den Kopf aus den Gardinen.) »Sein Vater!« — »In Paris ist Revolution ausgebrochen« (Lulu, Dr. Schön, Alwa, Rodrigo) / Introduktion: »Wo ist denn der hin?« (Dr. Schön, Lulu) / (Fünfstrophige Arie): »Du Kreatur, die mich durch den Straßenkot zum Martertode schleift!« (Dr. Schön, Lulu, Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-5 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Lied der Lulu: »Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben« (Lulu) / (V. Strophe der Arie des Dr. Schön): »Nieder, Mörderin! In die Knie!« (Dr. Schön, Lulu, Gymnasiast, Alwa, Gräfin Geschwitz) / Arietta: »Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!« (Lulu, Alwa, Gräfin Geschwitz, Gymnasiast) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-6 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Ostinato: Verwandlung (Filmmusik) | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-7 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. »Er läßt auf sich warten wie in Kapellmeister« (Rodrigo, Gräfin Geschwitz, Alwa, Schigolch) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-8 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. Largo: »Sie wollten der verrückten Rakete noch Geld geben!?« (Rodrigo, Alwa) / Kammermusik: »Mit wem habe ich… Sie?« (Alwa, Gymnasiast, Rodrigo) | Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-9 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Melodram): »Hü, kleine Lulu« (Schigolch, Rodrigo, Lulu, Alwa) / »O Freiheit! Herr Gott im Himmel!« (Lulu, Alwa) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-10 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Lulu küßt ihn mit Bedacht.) »Wenn deine beiden großen Kinderaugen nicht wären« (Alwa, Lulu) / Hymne: »Durch dieses Kleid empfinde ich deinen Wuchs« (Alwa, Lulu) | Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-1 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Moderato (Piano) / »Meine Herrn und Damen! Gestatten Sie, daß och trinke« (Rodrigo, Bankier) / I. Ensemble: »Und so weiter, Meine Damen…« (Journalist, Marquis, Alwa, Lulu, Rodrigo, Diener, Bankier, Groom, Kunstgewerblerin, Mutter, Funfzehnjährige) / Konzertante Choral‐Variationen: Variationen I und II: »Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst« (Lulu, Marquis) / 1. Intermezzo: Lied des Mädchenhändlers (Wedekinds »Lautenlied«) / »Von den unzähligen Abenteurerinnen« (Marquis) / 2. Intermezzo: »Ich tauge nicht für diesen Beruf« (Lulu) / Variationen III–XII: »Der Staatsanwalt bezahlt demjenigen« (Marquis, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-2 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. II. Ensemble: »Brillant! Es geht brillant« (Alwa, Journalist, Bankier, Kunstgewerblerin, Mutter, Lulu, Fünfzehnjährige, Rodrigo, Marquis, Groom, Diener; Dialog: Gräfin Geschwitz, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Yvonne Minton, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-3 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen?« (Rodrigo, Lulu, Groom, Bankier) | Jules Bastin, Gerd Nienstedt, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-4 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (Lulu tritt Schigolch entgegen.) »Ich brauche nämlich notwendig Geld« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-5 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Cadenz: (Rodrigo wird vom Marquis in den Saal gepufft.) »Behandeln sie mich doch wenigstens anständig« (Rodrigo, Marquis, Lulu) | Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-6 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Martha! Mein liebes Herz, du lannst mich heute vor dem Tode retten« (Lulu, Gräfin Geschwitz, Rodrigo) | Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-7 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (III. Ensemble): (Im Spielzimmer entsteht Lärm.) »Wollen Sie wohl diese Aktie akzeptieren« (Journalist, Bankier, Mutter, Kunstgewerblerin, Alwa, Fünfzehnjährige, Diener) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-8 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Variationen I–IV (über Wedekinds »Lautenlied«) / Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-9 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Der Regen trommelt zur Parade« (Schigolch, Alwa, Lulu) | Toni Blankenheim, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-10 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Gräfin Geschwitz tritt ein.) »Wenn ich dir ungelegen komme« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Schigolch, Alwa) / (Quartett): »Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt« (Schigolch, Alwa, Gräfin Geschwitz, Lulu) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-11 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Komm nur herein, mein Schatz« (Lulu, Neger, Schigolch) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-12 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Mitteltür geht auf, Gräfin Geschwitz tritt langsam ein.) »Der Herr Doktor haben sich schon zur Ruhe begeben« (Schigolch, Gräfin Geschwitz) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-13 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Lulu öffnet die Tür und läßt Jack eintreten.) »Wer ist das?« (Jack, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-14 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Lampe erlischt.) (Nocturno): »Das ist der letzte Abend« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Jack) / »Lulu! Mein Engel!« (Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-15 | "Lulu" - History and Background | — | ||
| 12-16 | Friedrich Cerha: Über den dritten Akt von Alban Bergs "Lulu" | — | ||
| 12-17 | Pierre Boulez: Questions d'interpretation | — | ||
| 13-1 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: I. Rêveries-Passions | — | ||
| 13-2 | Symphonie Fantastique, op. 14: II. Un Bal | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-922.067.243-5 | |
| 13-3 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: III. Scène aux Champs | — | ||
| 13-4 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: IV. Marche au Supplice | — | ||
| 13-5 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: V. Songe d'une Nuit du Sabbat | — | ||
| 13-6 | Tristia, op. 18, H. 119: I. Méditation Religieuse: Ce Monde Entier | — | ||
| 13-7 | Tristia, op. 18, H. 119: II. La Mort d'Ophélie: Aupres d'un Torent | — | ||
| 13-8 | Tristia, op. 18, H. 119: III. Marche Funèbre Pour la Dernière Scène d'Hamlet | — | ||
| 14-1 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Introduction | — | ||
| 14-2 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Prologue. "D'anciennes haines endormies" | — | ||
| 14-3 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Strophes 1 & 2. "Premiers transports" - "Hereux enfants" | — | ||
| 14-4 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Récitatif et Scherzetto. "Bientôt de Roméo" - "Mab! la messagère" - "Bientôt la mort est souveraine" | — | ||
| 14-5 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part II. Roméo seul - Tristesse Grande fête chez Capulets | — | ||
| 14-6 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part III. Scène d'amour | — | ||
| 14-7 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part IV. Scherzo. La Reine Mab ou la Fée des songes | — | ||
| 15-1 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part V. Convoi funebre. "Jetez des fleurs pour la vierge expirée" | — | ||
| 15-2 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VI. Romeo au tombeau des Capulets | — | ||
| 15-3 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Choeurs et Récitatif du Père Laurence | — | ||
| 15-4 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Air | — | ||
| 15-5 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Serment | — | ||
| 15-6 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: I. Villanelle | — | ||
| 15-7 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: II. Le spectre de la rose | — | ||
| 15-8 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: III. Sur les lagunes | — | ||
| 15-9 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: IV. Absence | — | ||
| 15-10 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: V. Au cimetière (Clair de lune) | — | ||
| 15-11 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: VI. L'île inconnue | — | ||
| 16-1 | Theseus Game | — | ||
| 16-2 | Earth Dances | — | ||
| 17-1 | Tragoedia: I. Prologue | — | ||
| 17-2 | Tragoedia: II. Paradox | — | ||
| 17-3 | Tragoedia: III. Episodion: Strophe I - Anapaest I | — | ||
| 17-4 | Tragoedia: IV. Antistrophe I | — | ||
| 17-5 | Tragoedia: V. Stasimon | — | ||
| 17-6 | Tragoedia: VI. Episodion: Strophe II - Anapaest II | — | ||
| 17-7 | Tragoedia: VII. Antistrophe II | — | ||
| 17-8 | Tragoedia: VIII. Exodos | — | ||
| 17-9 | Five Distances | — | ||
| 17-10 | Three Settings of Celan: I. White and Light | — | ||
| 17-11 | Three Settings of Celan: II. Night | — | ||
| 17-12 | Three Settings of Celan: III. Tenebrae | — | ||
| 17-13 | Secret Theatre | — | ||
| 18-1 | Notations: I. Fantasque - Modéré | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-2 | Notations: II. Très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-3 | Notations: III. Assez lent | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-4 | Notations: IV. Rythmique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-5 | Notations: V. Doux et improvisé | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-6 | Notations: VI. Rapide | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-7 | Notations: VII. Hiératique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-8 | Notations: VIII. Modéré jusqu'à très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-9 | Notations: IX. Lointain - Calme | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-10 | Notations: X. Mécanique er très sec | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-11 | Notations: XI. Scintillant | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-12 | Notations: XII. Lent - Puissant et âpre | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-13 | Structures Livre II: Chapitre I | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 18-14 | Structures Livre II: Chapitre II (Pièces 1-2, Encarts 1-4, Textes 1-6) | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 18-15 | ...explosante-fixe... | Sophie Cherrier, Emmanuelle Ophele, Pierre-André Valade, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-1 | Le Marteau sans maître: I. Avant l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-2 | Le Marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude. Lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-3 | Le Marteau sans maître: III. L’Artisanat furieux. Modéré sans rigueur | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-4 | Le Marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-5 | Le Marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments – version première. Assez vif | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-6 | Le Marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-7 | Le Marteau sans maître: VII. Après l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-8 | Le Marteau sans maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-9 | Le Marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments – double. Tempo libre de rècit | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-10 | Dérive 1 | — | ||
| 19-11 | Dérive 2 | — | ||
| 20-1 | Pli selon Pli: I. Don [du poème]: "Je t'apporte l'enfant d'une nuit d'Idumée!" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | Pli selon Pli: II. Improvisation sur Mallarmé I: "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | Pli selon Pli: III. Improvisation sur Mallarmé II: "Une dentelle s'abolit" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | Pli selon Pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III: "À la nue accablante tu" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | Pli selon Pli: V. Tombeau: "Un peu profond ruisseau calomnié la mort" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-1 | Répons : Introduction | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 21-2 | Répons : Section 1 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-3 | Répons : Section 2 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-4 | Répons : Section 3 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-5 | Répons : Section 4 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-6 | Répons : Section 5 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-7 | Répons : Section 6 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-8 | Répons : Section 7 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-9 | Répons : Section 8 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-10 | Répons : Coda | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-11 | Dialogue de l’ombre double : Sigle initial | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-12 | Dialogue de l’ombre double : Strophe 1 | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-13 | Dialogue de l’ombre double : Transition 1 à II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-14 | Dialogue de l’ombre double : Strophe II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-15 | Dialogue de l’ombre double : Transition II à III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-16 | Dialogue de l’ombre double : Strophe III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-17 | Dialogue de l’ombre double : Transition III à IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-18 | Dialogue de l’ombre double : Strophe IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-19 | Dialogue de l’ombre double : Transition IV à V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-20 | Dialogue de l’ombre double : Strophe V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-21 | Dialogue de l’ombre double : Transition V à VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-22 | Dialogue de l’ombre double : Strophe VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-23 | Dialogue de l’ombre double : Sigle final | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 22-1 | Sur Incises: Moment I | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-010.882.857-4 | |
| 22-2 | Sur Incises: Moment II | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-071.000.879-9 | |
| 22-3 | Messagesquisse: Très lent | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-4 | Messagesquisse: Très rapide | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-5 | Messagesquisse: Sans tempo, libre | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-6 | Messagesquisse: Aussi rapide que possible | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-7 | Anthèmes 2: Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-8 | Anthèmes 2: I. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-9 | Anthèmes 2: II. Rapide, dynamique, très rythmique, rigide. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-10 | Anthèmes 2: III. Lent, régulier. Nerveux, irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-11 | Anthèmes 2: IV. Agité,instable. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-12 | Anthèmes 2: V. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Subitement nerveux et extrêmement irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-13 | Anthèmes 2: VI-I. Allant, assez serré dans le tempo | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-14 | Anthèmes 2: VI-II. Calme, régulier. Agité. Brusque | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-15 | Anthèmes 2: VI-III. Calme, sans traîner, d'un mouvement trèsrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 23-1 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: I. Allegro moderato | — | ||
| 23-2 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: II. Scherzo: Allegro moderato - Trio: Langsam - Scherzo da capo | — | ||
| 23-3 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: III. Adagio: Feierlich langsam, doch nicht schleppend | — | ||
| 23-4 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: IV. Finale: Feierlich, nicht schnell | — | ||
| 24-1 | Prélude à l’après‐midi d’un faune : Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-2 | Images pour orchestre : N° 1. Gigues : Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-3 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : I. Par les rues et par les chemins: Assez animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-4 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : II. Les Parfums de la nuit : Lent et réveur | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-5 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : III. Le Matin d’un jour de fête : Dans un rythme de March lointaine, alerte et joyeuse | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-6 | Images pour orchestre : N° 3. Rondes de printemps : Modérément animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-7 | Printemps, suite symphonique : I. Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-8 | Printemps, suite symphonique : II. Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-1 | Nocturnes : I. Nuages. Modéré — Un peu animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-2 | Nocturnes : II. Fêtes. Animé et très rythmé — Modéré mais toujours très rythmé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 25-3 | Nocturnes : III. Sirènes. Modérément animé | Ladies of the Cleveland Orchestra Chorus, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 25-4 | Première Rhapsodie | Franklin Cohen, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-5 | Jeux : Poème dansé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 25-6 | La Mer : I. De l’aube à midi sur la mer. Très lent | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.012.171-1 | |
| 25-7 | La Mer : II. Jeux de vagues. Allegro (dans un rythme très souple) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 25-8 | La Mer : III. Dialogue du vent et de la mer. Animé et tumultueux | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 26-1 | Chamber Concerto: I. Corrente | — | ||
| 26-2 | Chamber Concerto: II. Calmo, sostenuto | — | ||
| 26-3 | Chamber Concerto: III. Movimento preciso e meccanico | — | ||
| 26-4 | Chamber Concerto: IV. Presto | — | ||
| 26-5 | Ramifications | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 26-6 | Aventures | — | ||
| 26-7 | Nouvelles Aventures: I. Sostenuto | — | ||
| 26-8 | Nouvelles Aventures: II. Agitato molto | — | ||
| 27-1 | Concerto for Piano and Orchestra: I. Vivace molto ritmico e preciso - attacca subito | — | ||
| 27-2 | Concerto for Piano and Orchestra: II. Lento e deserto | — | ||
| 27-3 | Concerto for Piano and Orchestra: III. Vivace cantabile | — | ||
| 27-4 | Concerto for Piano and Orchestra: IV. Allegro, risoluto, colto ritmico - attacca subito | — | ||
| 27-5 | Concerto for Piano and Orchestra: V. Presto luminoso: fluido, constate, sempre molto ritmico | — | ||
| 27-6 | Concerto for Violoncello and Orchestra: Quarter = 40 - attacca | — | ||
| 27-7 | Concerto for Violoncello and Orchestra: (Lo stesso tempo) Quarter = 40 | — | ||
| 27-8 | Concerto for Violin and Orchestra: I. Praeludium: Vivacissimo luminoso - attacca | — | ||
| 27-9 | Concerto for Violin and Orchestra: II. Aria, Hoquetus, Choral: Andante con moto - attacca | — | ||
| 27-10 | Concerto for Violin and Orchestra: III. Intermezzo: Presto fluido | — | ||
| 27-11 | Concerto for Violin and Orchestra: IV. Passacaglia: Lento intenso | — | ||
| 27-12 | Concerto for Violin and Orchestra: V. Appassionato: Agitato molto | — | ||
| 28-1 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Adagio sostenuto assai - | — | ||
| 28-2 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro agitato assai - | — | ||
| 28-3 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro moderato - | — | ||
| 28-4 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro deciso - | — | ||
| 28-5 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Marziale un poco meno allegro - | — | ||
| 28-6 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro animato - Stretto (molto accelerando) | — | ||
| 28-7 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 1. Allegro maestoso | — | ||
| 28-8 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 2. Quasi adagio - Allegretto vivace - Allegro animato | — | ||
| 28-9 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 3. Allegretto vivace | — | ||
| 28-10 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 4. Allegro marziale animato - Presto | — | ||
| 28-11 | Consolation no. 3 in D-flat major, S. 172/3 | — | ||
| 28-12 | Valse oubliée no. 1 in F-sharp major, S. 215 | — | ||
| 29-1 | Symphony no. 1 in D major "Titan": I. Langsam. Schleppend | — | ||
| 29-2 | Symphony no. 1 in D major "Titan": II. Kräftig bewegt | — | ||
| 29-3 | Symphony no. 1 in D major "Titan": III. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen | — | ||
| 29-4 | Symphony no. 1 in D major "Titan": IV. Stürmisch bewegt | — | ||
| 29-5 | Totenfeier: Funeral Rite | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 30-1 | Symphony no. 2 "Resurrection": 1. Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-2 | Symphony no. 2 "Resurrection": 2. Andante moderato. Sehr gemächlich | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-3 | Symphony no. 2 "Resurrection": 3. Scherzo. In ruhig fließender Bewegung | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-4 | Symphony no. 2 "Resurrection": 4. Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht - O Röschen rot!" | Michelle DeYoung, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-5 | Symphony no. 2 "Resurrection": 5. Im Tempo des Scherzo. Wild herausfahrend - "Auferstehn, ja auferstehn" | Michelle DeYoung, Christine Schäfer, Wiener Singverein, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-1 | Symphony no. 3 in D minor: I. Kraftig. Entschieden | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-2 | Symphony no. 3 in D minor: II. Tempo di menuetto. Sehr Massig | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-3 | Symphony no. 3 in D minor: III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-902.748.588-7 | |
| 32-1 | Symphony no. 3 in D minor: IV. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-2 | Symphony no. 3 in D minor: V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck | Johannes Prinz, Gerald Wirth, Frauenchor des Wiener Singverein, Anne Sofie von Otter, Wiener Sängerknaben, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-3 | Symphony no. 3 in D minor: VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-4 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Beim Weidenbaum, im kühlen Tann | Johan Botha, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-5 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Ein Spielmann zog einst des Weges daher | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-6 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Ach Spielmann, lieber Spielmann mein! | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-7 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Von hohen Felsen erglänzt das Schloss | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-8 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Was ist der König so stumm und bleich | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-9 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Ach Spielmann, lieber Spielmann mein! | Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-10 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Auf springt der König von seinem Thron | Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-11 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Ach Bruder, lieber Bruder mein! | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 33-1 | Symphony no. 4 in G major: I. Bedächtig. Nicht eilen | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-2 | Symphony no. 4 in G major: II. In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast | William Preucil, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-3 | Symphony no. 4 in G major: III. Ruhevoll (Poco adagio) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-4 | Symphony no. 4 in G major: IV. Sehr behaglich. “Wir genießen die himmlischen Freuden” | Juliane Banse, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-1 | Symphonie No. 5: I. Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-2 | Symphonie No. 5: II. Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-3 | Symphonie No. 5: III. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-4 | Symphonie No. 5: IV. Adagietto. Sehr langsam | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-800.652.468-2 | |
| 34-5 | Symphonie No. 5: V. Rondo-Finale. Allegro – Allegro giocoso. Frisch | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-1 | Symphony no. 6 in A minor: I. Allegro energico, ma non troppo | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-2 | Symphony no. 6 in A minor: II. Scherzo. Wuchtig | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-3 | Symphony no. 6 in A minor: III. Andante | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-4 | Symphony no. 6 in A minor: IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energico | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-318.676.528-2 | |
| 36-1 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": I. Langsam - Allegro | — | ||
| 36-2 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": II. Nachtmusik (Allegro moderato) | — | ||
| 36-3 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": III. Scherzo | — | ||
| 36-4 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": IV. Nachtmusik (Andante amoroso) | — | ||
| 36-5 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": V. Rondo - Finale (Allegro ordinario - Allegro moderato ma energico) | — | ||
| 37-1 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": Veni, creator spiritus | — | ||
| 37-2 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Imple superna gratia" | — | ||
| 37-3 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Infirma nostri corporis" | — | ||
| 37-4 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": Tempo I. (Allegro, etwas hastig) | — | ||
| 37-5 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Infirma nostri corporis" | — | ||
| 37-6 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Accende lumen sensibus" | — | ||
| 37-7 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Veni, Creator...Da gaudiorum praemia" | — | ||
| 37-8 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Gloria sit Patri Domino" | — | ||
| 38-1 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: Poco adagio | — | ||
| 38-2 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: Più mosso (Allegro moderato) | — | ||
| 38-3 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Waldung, sie schwankt heran" | — | ||
| 38-4 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Ewiger Wonnebrand" | — | ||
| 38-5 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" | — | ||
| 38-6 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Gerettet ist das edle Glied" - "Hände verschlinget" | — | ||
| 38-7 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Jene Rosen, aus den Händen" | — | ||
| 38-8 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Uns bleibt ein Erdenrest" | — | ||
| 38-9 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Ich spür' soeben" - "Freudig empfangen wir" | — | ||
| 38-10 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Höchste Herrscherin der Welt" | — | ||
| 38-11 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Dir, der Unberührbaren" - "Du schwebst zu Höhen" | — | ||
| 38-12 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Bei der Liebe" - "Bei dem Bronn" - Bei dem hochgeweihten Orte" | — | ||
| 38-13 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Neige, neige, du Ohnegleiche" | — | ||
| 38-14 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Er überwächst uns schon" - "Vom edlen Geisterchor umgeben" | — | ||
| 38-15 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Komm! hebe dich zu höhern Sphären" - "Blicket auf zum Retterblick" | — | ||
| 38-16 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Alles Vergängliche" | — | ||
| 39-1 | Symphony No. 9: I. Andante comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-2 | Symphony No. 9: II. Im Tempo eines gemählichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-3 | Symphony No. 9: III. Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-4 | Symphony No. 9: IV. Adagio. Sehr langsam und noch zurückhaltend | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-318.676.528-2 | |
| 40-1 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Der Schildwache Nachtlied | — | ||
| 40-2 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Verlor'ne Müh | — | ||
| 40-3 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Trost im Unglück | — | ||
| 40-4 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Wer hat dies Liedlein erdacht? | — | ||
| 40-5 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Das irdische Leben | — | ||
| 40-6 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Revelge | — | ||
| 40-7 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Des Antonius von Padua Fischpredigt | — | ||
| 40-8 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Rheinlegendchen | — | ||
| 40-9 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Lied des Verfolgten im Turm | — | ||
| 40-10 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Wo die schönen Trompeten blasen | — | ||
| 40-11 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Lob des hohen Verstandes | — | ||
| 40-12 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Der Tamboursg'sell | — | ||
| 40-13 | Symphony no. 10 in F-sharp (unfinished): Adagio | — | ||
| 41-1 | Lieder eines fahrenden Gesellen: I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-2 | Lieder eines fahrenden Gesellen: II. Ging heut morgen übers Feld | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-3 | Lieder eines fahrenden Gesellen: III. Ich hab ein glühend Messer | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-4 | Lieder eines fahrenden Gesellen: IV. Die zwei blauen Augen | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-5 | 5 Rückert-Lieder: III. Blicke mir nicht in die Lieder | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-6 | 5 Rückert-Lieder: II. Ich atmet einen linden Duft | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-7 | 5 Rückert-Lieder: I. Liebst du um Schönheit | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-8 | 5 Rückert-Lieder: III. Ich bin der Welt abhanden gekommen | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-9 | 5 Rückert-Lieder: IV. Um Mitternacht | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-926.161.456-6 | |
| 41-10 | Kindertotenlieder: I. Nun will die Sonn so hell aufgehn | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-050.357.477-3 | |
| 41-11 | Kindertotenlieder: II. Nun seh ich wohl, warum so dunkle Flammen | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-12 | Kindertotenlieder: III. Wenn dein Mütterlein | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-13 | Kindertotenlieder: IV. Oft denk ich, sie sind nur ausgegangen | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-14 | Kindertotenlieder: V. In diesem Wetter, in diesem Braus | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-1 | Das Lied von der Erde: I. Das Trinklied vom Jammer der Erde | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-2 | Das Lied von der Erde: II. Der Einsame im Herbst | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-3 | Das Lied von der Erde: III. Von der Jugend | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-4 | Das Lied von der Erde: IV. Von der Schönheit | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-5 | Das Lied von der Erde: V. Der Trunkene im Frühling | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-6 | Das Lied von der Erde: VI. Der Abschied | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-1 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: I. Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig | — | ||
| 43-2 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: II. Scherzo. Wuchtig - [Trio]. Altväterisch. Grazioso | — | ||
| 43-3 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: III. Andante moderato | — | ||
| 43-4 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energico | — | ||
| 44-1 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: I. Action des grâces: "Le ciel, Et l'eau" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: II. Paysage: "Le lac comme un gros bijou bleu" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: III. La maison: "Cette maison, nous allons le quitter" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: IV. Epouvante: "Ha, ha... ho!" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: V. L'Epouse: "Va où l'esprit te mène" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VI. Ta Voix: "Fenêtre pleine d'après-midi" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VII. Les Deux Guerriers: "De deux nous voici un" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VIII. Le Collier: "Printemps enchaîné" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: IX. Prière exaucée: "Ebranlez la solitaire" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | Le Réveil des oiseaux | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.015.276-1 | |
| 44-11 | Sept haïkaï: I. Introduction | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-12 | Sept haïkaï: II. Le Parc de Nara et les lanternes de pierre | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-13 | Sept haïkaï: III. Yamanaka - Cadenza | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-14 | Sept haïkaï: IV. Gagaku | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-15 | Sept haïkaï: V. Miyajima et le torii dans la mer | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-16 | Sept haïkaï: VI. Les Oiseaux de Karuizawa | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-17 | Sept haïkaï: VII. Coda | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-1 | Chronochromie, I/43: Introduction | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-2 | Chronochromie, I/43: Strophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-3 | Chronochromie, I/43: Antistrophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-4 | Chronochromie, I/43: Strophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-5 | Chronochromie, I/43: Antistrophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-6 | Chronochromie, I/43: Epode | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-7 | Chronochromie, I/43: Coda | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-8 | La Ville d’en haut, I/56 | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.056.520-8 | |
| 45-9 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: I. Des profondeurs de l’abîme, je cris vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix ! | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-10 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: II. Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-11 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: III. L’heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-12 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: IV. Ils ressuscuteront, glorieux, avec un nom nouveau – dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-13 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: V. Et j’entendis la voix d’une foule immense | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 46-1 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: I. Largo - Allegro molto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-2 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: II. Menuetto (Allegretto) - Trio I-II | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-3 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: III. Adagio | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-4 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: IV. Menuetto (Allegretto) - Trio I-II | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-5 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: V. Romanze: Adagio - Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-6 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: VI. Tema con Variazioni: Andante | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-7 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: VII. Rondo: Allegro molto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-8 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: I. Thema scherzoso con variazioni | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-9 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: II. Adagio | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | T-802.445.410-3 | |
| 46-10 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: III. Rondo ritmico con introduzione | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 47-1 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Prélude: Très lent | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-2 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau I: Danse du rouet et Scène – Allegro | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-3 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau II: Pavane de la Belle au bois dormant. Lent – Allegro – Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-4 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau III: Les entretiens de la Belle et de la Bête. Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-5 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau IV: Petit Poucet. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-931.938.780-9 | |
| 47-6 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Interlude | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-7 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau V: Laideronnette, Impératrice des pagodes. Mouvement de marche – Allegro – Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-8 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Apothéose: Le jardin féérique. Lent et grave | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-9 | Miroirs, M. 43: III. Une Barque sur l’océan. Très souple de rythme | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-304.229.137-8 | |
| 47-10 | Miroirs, M. 43: IV. Alborada del gracioso. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-11 | Rapsodie espagnole, M.54: I. Prélude à la nuit. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-305.199.480-6 | |
| 47-12 | Rapsodie espagnole, M.54: II. Malagueña. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-13 | Rapsodie espagnole, M.54: III. Habanera. Assez lent et d’un rythme las | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-14 | Rapsodie espagnole, M.54: IV. Feria. Assez animé | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-15 | Boléro, M. 81: Tempo di Bolero moderato assai | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.006.377-4 | |
| 48-1 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Introduction | — | ||
| 48-2 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse religieuse | — | ||
| 48-3 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse générale | — | ||
| 48-4 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 48-5 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse légère de Daphnis | — | ||
| 48-6 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Lycénion entre) | — | ||
| 48-7 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Une lumière irréele enveloppe le paysage) | — | ||
| 48-8 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: (Derrière la scène, on entend des voix, très lointaines d'abord) | — | ||
| 48-9 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse guerrière | — | ||
| 48-10 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse suppliante de Chloé, M. 57 | — | ||
| 48-11 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Aucun Bruit) | — | ||
| 48-12 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Daphnis et Chloé, M. 57 miment l'aventure de Pan et de Syrinx) | — | ||
| 48-13 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Danse de Daphnis et Chloé, M. 57 - Danse de Dorcon - Danse finale: Bacchanale) | — | ||
| 48-14 | La Valse, M. 72: Mouvement de valse viennoise | — | ||
| 49-1 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major, M. 83: I. Allegramente – Andante – Tempo I | — | ||
| 49-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G major, M. 83: II. Adagio assai | — | ||
| 49-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G major, M. 83: III. Presto | — | ||
| 49-4 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: I. Modéré | — | ||
| 49-5 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: II. Assez lent | — | ||
| 49-6 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: III. Modéré | — | ||
| 49-7 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: IV. Assez animé | — | ||
| 49-8 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: V. Presque lent | — | ||
| 49-9 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VI. Assez vif | — | ||
| 49-10 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VII. Moins vif | — | ||
| 49-11 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VIII. Epilogue: Lent | — | ||
| 49-12 | Concerto for Piano and Orchestra for the Left Hand in D Major, M. 82: Lento – Andante – Allegro – Tempo I | — | ||
| 50-1 | Shéhérazade, M. 41: I. Asie | — | ||
| 50-2 | Shéhérazade, M. 41: II. La Flûte enchantée | — | ||
| 50-3 | Shéhérazade, M. 41: III. L'Indifférent | — | ||
| 50-4 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: I. Prélude | — | ||
| 50-5 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: II. Forlane | — | ||
| 50-6 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: III. Menuet | — | ||
| 50-7 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: IV. Rigaudon | — | ||
| 50-8 | Pavane pour une infante défunte, M. 19 | — | ||
| 50-9 | Menuet antique, M. 7 | — | ||
| 50-10 | Danses for Harp and Orchestra, CD 113: I. Danse sacrée | — | ||
| 50-11 | Danses for Harp and Orchestra, CD 113: II. Danse profane | — | ||
| 50-12 | 5 Poèmes de Charles Baudelaire, CD 70: III. Le Jet d'eau | — | ||
| 50-13 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: I. Ballade de Villon à s'amye | — | ||
| 50-14 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: II. Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre Dame | — | ||
| 50-15 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: III. Ballade des femmes de Paris | — | ||
| 51-1 | Pelleas und Melisande, op. 5: Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd | — | ||
| 51-2 | Pelleas und Melisande, op. 5: Heftig | — | ||
| 51-3 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 9: Lebhaft | — | ||
| 51-4 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 16: Sehr rasch | — | ||
| 51-5 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 33: Ein wenig bewegt | — | ||
| 51-6 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 36: Langsam | — | ||
| 51-7 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 43: Ein wenig bewegter | — | ||
| 51-8 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 50: Sehr langsam | — | ||
| 51-9 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 55: Etwas bewegt | — | ||
| 51-10 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 59: In gehender Bewegung | — | ||
| 51-11 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 62: Breit | — | ||
| 51-12 | Piano Concerto, op. 42: I. Andante | — | ||
| 51-13 | Piano Concerto, op. 42: II. Molto allegro | — | ||
| 51-14 | Piano Concerto, op. 42: III. Adagio | — | ||
| 51-15 | Piano Concerto, op. 42: IV. Giocoso | — | ||
| 52-1 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 1. Mondestrunken | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-2 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 2. Colombine | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-3 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 3. Der Dandy | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-4 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 4. Eine blasse Wäscherin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-5 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 5. Valse de Chopin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-6 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 6. Madonna | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-7 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 7. Der kranke Mond | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-8 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 8. Nacht | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-9 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 9. Gebet an Pierrot | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-10 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 10. Raub | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-11 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 11. Rote Messe | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-12 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 12. Galgenlied | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-13 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 13. Enthauptung | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-14 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 14. Die Kreuze | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-15 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 15. Heimweh | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-16 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 16. Gemeinheit! | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-17 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 17. Parodie | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-18 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 18. Der Mondfleck | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-19 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 19. Serenade | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-20 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 20. Heimfahrt | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-21 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 21. O alter Duft | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-22 | Herzgewächse, op. 20 | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 52-23 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | David Pittman-Jennings, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 53-1 | Moses und Aron: Einleitung: Sehr langsam | — | ||
| 53-2 | Moses und Aron: Akt I, Szene 1. "Einziger, ewiger, allgegenwärtiger" (Moses, Stimme aus dem Dornbusch, 6 Solostimmen, Chor) | — | ||
| 53-3 | Moses und Aron: Akt I, Szene 2. "Du Sohn meiner Väter" (Aron, Moses) | — | ||
| 53-4 | Moses und Aron: Akt I, Szene 3. "Ich hab' ihn gesehn" (Junges Mädchen, junger Mann, andrer Mann, Priester, Chor) | — | ||
| 53-5 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Bringt ihr Erhörung" (Chor) | — | ||
| 53-6 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Der Einzige, Ewige, Allmächtige" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 53-7 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Schließet die Augen" (Aron, Chor, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester) | — | ||
| 53-8 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" (Moses, Aron, Solostimmen, Chor) | — | ||
| 53-9 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" (Chor, Mädchen, junger Mann, Mann) | — | ||
| 53-10 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Dein Stab zwingt uns" (Priester, Aron, Chor, Solostimmen) | — | ||
| 53-11 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Alles für die Freiheit" (Mann, Chor, Priester, Moses, Aron, Solostimmen) | — | ||
| 53-12 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Er hat uns auserwählt" (Chor) | — | ||
| 54-1 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Wo ist Moses?" (Chor) | — | ||
| 54-2 | Moses und Aron: Akt II, Szene 1. "Vierzig Tage liegen wir nun schon hier!" (Die Ältesten, Priester, 1.-3. Ältester, Aron) | — | ||
| 54-3 | Moses und Aron: Akt II, Szene 2. "Wo ist Moses?" (Chor, die Ältesten, Aron) | — | ||
| 54-4 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Diese Bild bezeugt" (Aron) | — | ||
| 54-5 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Tanz der Schlächter | — | ||
| 54-6 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "O Götterbild, du strahlst" (Eine Kranke, Bettlerinnen, Bettler, Greise, die Ältesten) | — | ||
| 54-7 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Frei unter eigenen Herren" (Ephraimit, Stammesfürsten, Chor, Jüngling) | — | ||
| 54-8 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Orgie der Trunkenheit und des Tanzes | — | ||
| 54-9 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Selig ist das Volk" / Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes (Die Ältesten) | — | ||
| 54-10 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Du goldener Gott" (Das Mädchen, vier Jungfrauen, die Ältesten, Chor) | — | ||
| 54-11 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes - "Eurem Vorbild, Götter" (Chor) | — | ||
| 54-12 | Moses und Aron: Akt II, Szene 4. "Moses steigt vom Berg herab" (Ein Mann, Moses, Chor) | — | ||
| 54-13 | Moses und Aron: Akt II, Szene 5. "Aron, was hast du getan?" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 55-1 | Le Poème de l’extase, op. 54 | — | ||
| 55-2 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: I. Allegro | Anatol Ugorski, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 55-3 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: II. Andante | — | ||
| 55-4 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: III. Allegro moderato | — | ||
| 55-5 | Prométhée. Le Poème du Feu, op. 60 | — | ||
| 56-1 | Also sprach Zarathustra: Einleitung | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.163.471-3 | |
| 56-2 | Also sprach Zarathustra: Von den Hinterweltlern | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-3 | Also sprach Zarathustra: Von der großen Sehnsucht | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-4 | Also sprach Zarathustra: Von den Freuden und Leidenschaften | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-5 | Also sprach Zarathustra: Das Grablied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-6 | Also sprach Zarathustra: Von der Wissenschaft | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-7 | Also sprach Zarathustra: Der Genesende | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-8 | Also sprach Zarathustra: Das Tanzlied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-9 | Also sprach Zarathustra: Nachtwandlerlied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-1 | Scherzo fantastique, op. 3: Con moto — Moderato assai — Più mosso — Tempo I | — | ||
| 57-2 | Le Roi des étoiles (Zvezdolíkiy) | — | ||
| 57-3 | Le Chant du rossignol: Introduction : Presto — Andantino — Tempo I | — | ||
| 57-4 | Le Chant du rossignol: Marche chinoise : ♩ = 72 — Poco più mosso — Tempo giusto | — | ||
| 57-5 | Le Chant du rossignol: Chant du rossignol : Cadenza — Adagio — Presto — Vivace | — | ||
| 57-6 | Le Chant du rossignol: Jeu du rossignol mécanique : Moderato — Larghetto — Molto ritmico — Maestoso et piano — Pianissimo — Tranquillo | — | ||
| 57-7 | L’Histoire du soldat, suite: 1. Marche de soldat | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-8 | L’Histoire du soldat, suite: 2. Petits Airs au bord du ruisseau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-9 | L’Histoire du soldat, suite: 3. Pastorale | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-10 | L’Histoire du soldat: Marche royale | — | ||
| 57-11 | L’Histoire du soldat: Petit concert | — | ||
| 57-12 | L’Histoire du soldat: Trois Danses (Tango — Valse — Ragtime) | — | ||
| 57-13 | L’Histoire du soldat: Danse du diable | — | ||
| 57-14 | L’Histoire du soldat: Grand choral | — | ||
| 57-15 | L’Histoire du soldat: Marche triomphale du diable | — | ||
| 58-1 | L'oiseau de feu: I. Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-901.571.571-6 | |
| 58-2 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 1. Le jardin enchanté de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-3 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 2. Apparition de l'oiseau de feu, poursuivi par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-4 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 3.Danse de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-5 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 4. Capture de l'oiseau de feu par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-6 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 5. Supplication de l'oiseau de feu - apparition des treize princesses enchantées | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-7 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 6. Jeu des princesses avec les pommes d'or (Scherzo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-8 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 7. Brusque apparition de ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-9 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 8. Khorovode (Ronde) des princesses | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-10 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 9. Lever du jour - ivan tsarevitch pénètre dans le palais de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-316.219.192-2 | |
| 58-11 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 10. Carillon féerique à apparition de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-12 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 11. Ddanse de la suite de kachtcheï, enchantée par l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-13 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 12. Danse infernale de tous les sujets de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-14 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 13. Berceuse - réveil de kachtcheï - mort de kachtcheï - profondes ténèbres | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-15 | L'oiseau de feu: III. Deuxième tableau: Disparition du palais à allégresse générale | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-16 | Feu d'artifice, Op. 4 | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-912.713.860-7 | |
| 58-17 | Quatre Etudes pour orchestre: I. Danse | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-18 | Quatre Etudes pour orchestre: II. Excentrique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-19 | Quatre Etudes pour orchestre: III. Cantique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-20 | Quatre Etudes pour orchestre: IV. Madrid | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 59-1 | Pétrouchka: First Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-2 | Pétrouchka: Second Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-3 | Pétrouchka: Third Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-4 | Pétrouchka: Fourth Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-5 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Introduction (Lento) | — | ||
| 59-6 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Les Augures printaniers (Danses des adolescentes) | — | ||
| 59-7 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Jeu du rapt | — | ||
| 59-8 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Rondes printanières | — | ||
| 59-9 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Jeux des cités rivales | — | ||
| 59-10 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Cortège du Sage - L'Adoration de la terre (Le Sage) | — | ||
| 59-11 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Danse de la terre | — | ||
| 59-12 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Introduction (Largo) | — | ||
| 59-13 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie:"Le Sacrifice": Cercles mystérieux des adolescentes | — | ||
| 59-14 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Glorification de l'Elue | — | ||
| 59-15 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Evocation des ancêtres | — | ||
| 59-16 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Action rituelle des ancêtres | — | ||
| 59-17 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIV. Danse sacrale (L'Élue) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 60-1 | Symphonies of Wind Instruments | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-2 | Symphony of Psalms: I. Exaudi orationem meam, Domine | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-3 | Symphony of Psalms: II. Expectans expectavi Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-4 | Symphony of Psalms: III. Alleluia, laudate Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-5 | Symphony in Three Movements: I. ♩ = 160 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-6 | Symphony in Three Movements: II. Andante – Interlude (L’istesso tempo) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-7 | Symphony in Three Movements: III. Con moto | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-8 | The Triumph of Time | — | ||
| 61-1 | Ebony Concerto | Michel Arrignon, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-2 | Three Pieces for Clarinet Solo | — | ||
| 61-3 | Concertino for String Quartet | — | ||
| 61-4 | 8 Instrumental-Miniaturen | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-5 | "Dumbarton Oaks" - (a) Tempo giusto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-6 | "Dumbarton Oaks" - (b) Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-7 | "Dumbarton Oaks" - (c) Con moto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-8 | Élégie pour alto seul | — | ||
| 61-9 | Epitaphium for Flute, Clarinet and Harp | — | ||
| 61-10 | Double Canon for String Quartet | — | ||
| 62-1 | Pastorale | — | ||
| 62-2 | Deux Poèmes de Paul Verlaine: Gdye v lunnom svyetye | — | ||
| 62-3 | Deux Poèmes de Paul Verlaine: Mrachniye sny | — | ||
| 62-4 | Two Poems of Konstantin Bal’mont: Nyezabudochka‐tsvyetochek | — | ||
| 62-5 | Two Poems of Konstantin Bal’mont: Golub’ | — | ||
| 62-6 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Akahito | — | ||
| 62-7 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Mazatsumi | — | ||
| 62-8 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Tsaraiuki | — | ||
| 62-9 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Sorochenka | — | ||
| 62-10 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Vorona | — | ||
| 62-11 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Chicher‐Yacher | — | ||
| 62-12 | Pribaoutki: Kornilo | — | ||
| 62-13 | Pribaoutki: Natashka | — | ||
| 62-14 | Pribaoutki: Polkovnik | — | ||
| 62-15 | Pribaoutki: Staryets i zayats | — | ||
| 62-16 | Berceuses du chat: Spi, kot | — | ||
| 62-17 | Berceuses du chat: Kot na pyechi | — | ||
| 62-18 | Berceuses du chat: Bai‐bai | — | ||
| 62-19 | Berceuses du chat: U koto, kota | — | ||
| 62-20 | Four Songs: Sylezyen’ | — | ||
| 62-21 | Four Songs: Syektanskaya | — | ||
| 62-22 | Four Songs: Gusi y lyebyedi | — | ||
| 62-23 | Four Songs: Tilim‐bom | — | ||
| 62-24 | Tilim‐bom | — | ||
| 62-25 | Song of Parasha From the Opera “Mavra” | — | ||
| 62-26 | Three Songs From William Shakespeare: “Musick to hear” | — | ||
| 62-27 | Three Songs From William Shakespeare: “Full fadom five” | — | ||
| 62-28 | Three Songs From William Shakespeare: Spring (“When Dasies pied”) | — | ||
| 62-29 | In memoriam Dylan Thomas | — | ||
| 62-30 | Elegy for J.F.K. | — | ||
| 62-31 | Two Sacred Songs From the Spanisches Liederbuch by Hugo Wolf: “Herr, was trägt der Boden hier…” | — | ||
| 62-32 | Two Sacred Songs From the Spanisches Liederbuch by Hugo Wolf: “Wunden trägst du…” | — | ||
| 63-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 1, op. 35, M37: I. Vivace assai | — | ||
| 63-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 1, op. 35, M37: II. Cadenza - Allegro assai | — | ||
| 63-3 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: I. Moderato assai | — | ||
| 63-4 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: II. Allegretto tranquillo | — | ||
| 63-5 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: III. Largo | — | ||
| 64-1 | Amériques | — | ||
| 64-2 | Arcana | — | ||
| 64-3 | Déserts | — | ||
| 64-4 | Ionisation | — | ||
| 65-1 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. Vorspiel | — | ||
| 65-2 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Weia! Waga! Woge du Welle!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-3 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Garstig glatter glitschriger Glimmer!” (Alberich, Woglinde, Wellgunde, Flosshilde) | — | ||
| 65-4 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Wallala! Lalaleia! Leialalei!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-5 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Lugt, Schwestern! Die Weckerin lacht in den Grund” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-6 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Der Welt Erbe gewänn’ ich zu eigen durch dich?” (Alberich, Woglinde, Wellgunde, Flosshilde) | — | ||
| 65-7 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 65-8 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Wotan! Gemahl! Erwache!” (Fricka, Wotan) | — | ||
| 65-9 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Nur Wonne schafft dir, was mich erschreckt?” (Fricka, Wotan, Freia) | — | ||
| 65-10 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Sanft schloß Schlaf dein Aug’” (Fasolt, Wotan, Fafner, Freia) | — | ||
| 65-11 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Zu mir, Freia!” (Froh, Donner, Fafner, Fasolt, Wotan, Freia, Fricka) | — | ||
| 65-12 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Endlich Loge!” (Wotan, Loge, Fricka, Froh, Donner, Fafner, Fasolt) | — | ||
| 65-13 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Immer ist Undank Loges Lohn!” (Loge, Wotan, Fasolt, Fafner) | — | ||
| 65-14 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Taugte Wohl des goldnen Tandes” (Fricka, Loge, Wotan, Donner, Froh) | — | ||
| 65-15 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Hör’, Wotan, der Harrenden Wort!” (Fafner, Wotan, Fasolt, Freia, Froh, Donner, Fricka) | — | ||
| 65-16 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Jetzt fand ich’s: Hört, was euch fehlt” (Loge, Fricka, Wotan, Donner, Froh) | — | ||
| 65-17 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel: Abstieg nach Nibelheim | — | ||
| 65-18 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Hehe! hehe! hieher!” (Alberich, Mime, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-1 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Wer hälfe mir?” (Mime, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-2 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Mit eurem Gefrage” (Mime, Loge, Wotan, Alberich) | — | ||
| 66-3 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Was wollt ihr hier?” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-4 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Habt acht! Habt acht!” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-5 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Riesen-Wurm winde sich ringelnd!” (Alberich, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-6 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. Orchesterzwischenspiel: Aufstieg aus Nibelheim | — | ||
| 66-7 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Da, Vetter, sitze du fest!” (Loge, Alberich, Wotan) | — | ||
| 66-8 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Wohlan, die Nibelungen rief ich mir nah” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-9 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Zu deiner Lösung mußt du ihn lassen” (Wotan, Alberich, Loge) | — | ||
| 66-10 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Bin ich nun frei?” (Alberich) | — | ||
| 66-11 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Lauschtest du seinem Liebesgruß?” (Loge, Wotan, Froh, Donner, Frick) | — | ||
| 66-12 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Halt! Nicht sie berührt!” (Fasolt, Wotan, Fafner, Loge, Froh) | — | ||
| 66-13 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Nicht so leicht und locker gefügt!” (Fafner, Loge, Wotan, Fricka, Donner) | — | ||
| 66-14 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Freia, die schöne, schau’ ich nicht mehr” (Fasolt, Fafner, Loge, Wotan, Freia, Froh, Donner) | — | ||
| 66-15 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Weiche, Wotan, weiche!” (Erda, Wotan, Fricka, Froh) | — | ||
| 66-16 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Hört, ihr Riesen! Zurück und harret” (Donner, Freia, Wotan, Fasolt, Fafner, Loge) | — | ||
| 66-17 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Furchtbar nun erfind’ ich des Fluches Kraft” (Wotan, Loge, Fricka) | — | ||
| 66-18 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Schwüles Gedünst schwebt in der Luft” (Donner) | — | ||
| 66-19 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Zur Burg führt die Brücke” (Froh, Wotan, Fricka, Loge) | — | ||
| 66-20 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Rheingold! Rheingold! Reines Gold!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Wotan, Loge) | — | ||
| 67-1 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 67-2 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Erste Szene. “Wes Herd dies auch sei, hier muß ich rasten” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-3 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Erste Szene. “Kühlende Labung gab mir der Quell!” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-4 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Müd am Herd fand ich den Mann” (Sieglinde, Hunding, Siegmund) | — | ||
| 67-5 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Friedmund darf ich nicht heißen” (Siegmund, Hunding, Sieglinde) | — | ||
| 67-6 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Aus dem Wald trieb es mich fort” (Siegmund, Hunding, Sieglinde) | — | ||
| 67-7 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Ich weiß ein wildes Geschlecht” (Hunding) | — | ||
| 67-8 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Ein Schwert verhieß mir der Vater” (Siegmund) | — | ||
| 67-9 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Der Männer Sippe saß hier im Saal” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 67-10 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Winterstürme wichen dem Wonnemond” … “Du bist der Lenz, nach dem ich verlangte” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-11 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Wehwalt heißt du fürwahr?” … “Siegmund heiß ich” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 67-12 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Nun zäume dein Roß, reisige Maid!” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 67-13 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Der alte Sturm, die alte Müh’” (Wotan, Fricka) | — | ||
| 68-1 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Heut hast du’s erlebt!” … “So ist es denn aus” (Wotan, Fricka) | — | ||
| 68-2 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Was verlangst du?” … “Dort kommt deine kühne Maid” (Wotan, Fricka, Brünnhilde) | — | ||
| 68-3 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Schlimm, fürcht ich, schloß der Streit” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 68-4 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Ein andres ist’s achte es wohl” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 68-5 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Laß ich’s verlauten” … “Was keinem in Worten ich künde” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 68-6 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “So sah ich Siegvater nie” (Brünnhilde) / Zweiter Akt, Dritte Szene. “Raste nun hier; gönne dir Ruh!” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 68-7 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Dritte Szene. “Hinweg! Hinweg! Flieh die Entweihte!” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 68-8 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Vierte Szene. “Siegmund! Sieh auf mich!” (Brünnhilde, Siegmund) | — | ||
| 68-9 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Vierte Szene. “Du sahest der Walküre sehrenden Blick” (Brünnhilde, Siegmund) | — | ||
| 68-10 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Fünfte Szene. “Zauberfest bezähmt ein Schlaf” (Siegmund, Sieglinde, Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-1 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. Vorspiel … “Hojotoho! Hojotoho!” (Walkürenritt) | — | ||
| 69-2 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. “Schützt mich und helft in höchster Not” (Brünnhilde, Walküren) | — | ||
| 69-3 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. “Nicht sehre dich Sorge um mich” (Sieglinde, Brünnhilde, Walküren) / Dritter Akt, Zweite Szene. “Wo ist Brünnhild’, wo die Verbrecherin?” (Wotan, Walküren) | — | ||
| 69-4 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Zweite Szene. “Hier bin ich, Vater“ … “Nicht straf ich dich erst” (Brünnhilde, Wotan, Walküren) | — | ||
| 69-5 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “War es so schmählich?” … “Nicht weise bin ich” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-6 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Deinen leichten Sinn laß dich denn leiten” … “Wohl taugte dir nicht” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 69-7 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Du zeugtest ein edles Geschlecht” … “In festen Schlaf” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-8 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Leb wohl, du kühnes, herrliches Kind” (Wotans Abschied)” (Wotan) | — | ||
| 69-9 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Loge, hör! Lausche hieher!” (Feuerzauber)” (Wotan) | — | ||
| 70-1 | Siegfried, WWV 86C: Vorspiel | — | ||
| 70-2 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Zwangvolle Plage! Müh ohne Zweck!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-3 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Nun tobst du wieder wie toll” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-4 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Vieles lehrtest du, Mime” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-5 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Wo hast du nun, Mime, dein minniges Weibchen” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-6 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “So starb meine Mutter an mir?” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-7 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Das gab mir deine Mutter” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-8 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Heil dir, weiser Schmied!” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-9 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Hier sitz’ ich am Herd” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-10 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Viel, Wanderer, weißt du mir” (Mime, Wanderer) | — | ||
| 70-11 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Was zu wissen dir frommt, solltest du fragen” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-12 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Notung heißt ein neidliches Schwert” (Mime, Wanderer) | — | ||
| 70-13 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Nach eitlen Fernen forschtest du” (Wanderer) | — | ||
| 70-14 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Verfluchtes Licht! Was flammt dort die Luft?” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-15 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Fühltest du nie im finstren Wald” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-16 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Her mit den Stücken, fort mit dem Stümper!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-17 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Notung! Notung! Neidliches Schwert!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-18 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Hoho! Hoho! Hahei!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-19 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Den der Bruder schuf, den schimmernden Reif!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-1 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 71-2 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “In Wald und Nacht vor Neidhöhl halt’ ich Wacht” (Alberich, Wanderer) | — | ||
| 71-3 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Durch Vertrages Treuerunen” (Wanderer, Alberich) | — | ||
| 71-4 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Fafner! Fafner! Erwache, Wurm!” (Wanderer, Alberich, Fafner) | — | ||
| 71-5 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Ich lieg’ und besitz’, laßt mich schlafen!” (Fafner, Wanderer, Alberich) | — | ||
| 71-6 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Wir sind zur Stelle! Bleib hier stehn!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-7 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “He, du Alter! Ist das alles” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 71-8 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Daß der mein Vater nicht ist” (Siegfried) | — | ||
| 71-9 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Aber wie sah meine Mutter wohl aus?” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 71-10 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Du holdes Vöglein! Dich hört’ ich noch nie” (Siegfried) | — | ||
| 71-11 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Es schweigt und lauscht” (Siegfried) | — | ||
| 71-12 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. Siegfrieds Hornruf | — | ||
| 71-13 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Haha! Da hätte mein Lied mir was Liebes erblasen!” (Siegfried, Fafner) | — | ||
| 71-14 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Da lieg, neidischer Kerl” (Siegfried, Fafner) | — | ||
| 71-15 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Zur Kunde taugt kein Toter” (Siegfried, Stimme des Waldvogels) | — | ||
| 71-16 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Wohin schleichst du so eilig und schlau” (Alberich, Mime) | — | ||
| 71-17 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Willkommen, Siegfried!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-18 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Das sagt’ ich doch nicht?” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-19 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Neides Zoll zahlt Notung” (Siegfried) | — | ||
| 71-20 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Hei! Siegfried erschlug nun den schlimmen Zwerg!” (Stimme des Waldvogels, Siegfried) | — | ||
| 72-1 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 72-2 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Wache, Wala! Wala! Erwach!” (Wanderer) | — | ||
| 72-3 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Stark ruft das Lied” (Wanderer, Erda) | — | ||
| 72-4 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Dir Unweisen ruf’ ich ins Ohr” (Wanderer) | — | ||
| 72-5 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Dort seh’ ich Siegfried nahn” (Wanderer) | — | ||
| 72-6 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Mein Vöglein schwebte mir fort!” (Siegfried) | — | ||
| 72-7 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Kenntest du mich, kühner Sproß” (Wanderer) | — | ||
| 72-8 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 72-9 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Einleitung | — | ||
| 72-10 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Seliger Öde auf wonniger Höh’!” (Siegfried) | — | ||
| 72-11 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Das ist kein Mann!” (Siegfried) | — | ||
| 72-12 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht!” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-13 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “O Siegfried! Siegfried! Seliger Held!” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-14 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Dort seh’ ich Grane” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-15 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Ewig war ich, ewig bin ich” (Brünnhilde) | — | ||
| 73-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Welch Licht leuchtet dort?” (1. Norn, 2. Norn, 3. Norn) | — | ||
| 73-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Wisset ihr noch, so windet von neuem das Seil” (3. Norn, 1. Norn, 2. Norn) | — | ||
| 73-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. Orchesterzwischenspiel: Tagesanbruch | — | ||
| 73-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Zu neuen Taten, teurer Helde” (Brünnhilde, Siegfried) | — | ||
| 73-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “O heilige Götter! Hehre Geschlechter!” (Brünnhilde, Siegfried) | — | ||
| 73-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. Orchesterzwischenspiel: Siegfrieds Rheinfahrt | — | ||
| 73-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Erste Szene. “Nun hör, Hagen, sage mir, Held” (Gunther, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 73-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Erste Szene. “Brachte Siegfried die Braut dir heim” (Hagen, Gunther, Gutrune, Siegfried) | — | ||
| 73-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Heil Siegfried, teurer Held” (Hagen, Siegfried, Gunther) | — | ||
| 73-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Willkommen, Gast, in Gibichs Haus” (Gutrune, Siegfried, Gunther) | — | ||
| 74-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Deinem Bruder bot ich mich zum Mann” (Siegfried, Gunther) | — | ||
| 74-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Blühenden Lebens labendes Blut” (Siegfried, Gunther, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 74-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Hier sitz’ ich zur Wacht” (Hagen) | — | ||
| 74-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 74-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Altgewohntes Geräusch raunt meinem Ohr die Ferne” (Brünnhilde, Waltraute) | — | ||
| 74-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Höre mit Sinn, was ich dir sage!” (Waltraute) | — | ||
| 74-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Welch banger Träume Mären Brünnhilde” (Waltraute) | — | ||
| 74-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Brünnhild’! Ein Freier kam” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 75-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Schläfst du, Hagen, mein Sohn?” (Alberich, Hagen) | — | ||
| 75-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Erste Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 75-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Hoiho, Hagen! Müder Mann!” (Siegfried, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 75-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Hoiho! Hoihohoho! Ihr Gibichsmannen” (Hagen, Mannen) | — | ||
| 75-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Heil dir, Gunther!” (Mannen) | — | ||
| 75-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Brünnhild’, die hehrste Frau” (Gunther, Mannen und Frauen) | — | ||
| 75-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Was müht Brünnhildes Blick?” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Ha! Dieser war es, der mir den Ring entriß” (Brünnhilde) | — | ||
| 75-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Helle Wehr! Heilige Waffe!” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-11 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Fünfte Szene. “Welches Unholds List liegt hier verhohlen?” (Brünnhilde) | — | ||
| 75-12 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Fünfte Szene. “Dir hilft kein Hirn” (Hagen, Gunther) | — | ||
| 76-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug. Vorspiel / Dritter Aufzug, Erste Szene. “Frau Sonne sendet lichte Strahlen” (Rheintöchter) | — | ||
| 76-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Siegfried!” (Rheintöchter, Siegfried) | — | ||
| 76-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Ihr listigen Frauen, laßt das sein!” (Siegfried, Rheintöchter) | — | ||
| 76-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Hoiho! Hagens” (Stimme, Mannen, Siegfried) | — | ||
| 76-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Trink, Gunther, trink” (Siegfried, Gunther, Hagen) | — | ||
| 76-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Mime hieß ein mürrischer Zwerg Siegfried,” (Hagen, Mannen, Gunther) | — | ||
| 76-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Brünnhilde, heilige Braut!” (Siegfried) | — | ||
| 76-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Trauermusik beim Tode Siegfrieds | — | ||
| 76-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “War das sein Horn?” (Gutrune, Hagen, Gunther) | — | ||
| 76-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Schweigt eures Jammers jauchzenden Schwall” (Brünnhilde, Gutrune) | — | ||
| 76-11 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Starke Scheite schichtet mir dort” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-12 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Mein Erbe nun nehm’ ich zu eigen” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-13 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Grane, mein Roß, sei mir gegrüßt” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-14 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Zurück vom Ring!” (Hagen) | — | ||
| 77-1 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-2 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-3 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-4 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-5 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-6 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-7 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-8 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-9 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-10 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-11 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-12 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-1 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-2 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-3 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-4 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-5 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-6 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-7 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-8 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-9 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-10 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-11 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-12 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-13 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-1 | Parsifal, Act III: Vorspiel | Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | T-050.071.427-1 | |
| 79-2 | Parsifal, Act III: "Von dorther kam das Stöhnen" | Franz Crass, Gwyneth Jones, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-3 | Parsifal, Act III: "(Parsifal tritt aus dem Walde auf) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-4 | Parsifal, Act III: "Heil mir, daß ich dich wiederfinde!" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-5 | Parsifal, Act III: "O Herr! War es ein Fluch, der dich vom rechten Pfad vertrieb" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-6 | Parsifal, Act III: "Nicht so! | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-7 | Parsifal, Act III: "Gesegnet sei, du Reiner, durch das Reine!" ... "Wie dünkt mich doch die Aue heut so schön!" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-8 | Parsifal, Act III: "Du siehst, das ist nicht so" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-9 | Parsifal, Act III: "Mittag. | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-10 | Parsifal, Act III: "Geleiten wir im bergenden Schrein den Gral zum heiligen Amte" | Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-11 | Parsifal, Act III: "Ja, Wehe! Wehe! Weh' über mich!" | Thomas Stewart, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-12 | Parsifal, Act III: "Nur eine Waffe taugt" | James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-13 | Parsifal, Act III: "Höchsten Heiles Wunder!" | Chor der Bayreuther Festspiele, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 80-1 | Passacaglia for Orchestra, op. 1: Sehr mäßig - Mäßig bewegt - Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-7 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: I. Etwas bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-8 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: II. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-9 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: III. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-10 | 6 Pieces for Orchestra op. 6: IV. Langsam. Marcia Funebre | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-11 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: V. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-12 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: VI. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-13 | The Musical Offering, BWV 1079: V. Ricercar a 6 voci | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-14 | Six German Dances, D 820: no. 1 / no. 2 / no. 3 in A-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-15 | Six German Dances, D 820: no. 4 / no. 5 / no. 6 in B-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-16 | Im Sommerwind, Idyll for Large Orchestra | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-1 | 5 Pieces for Orchestra: I. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-2 | 5 Pieces for Orchestra: II. Langsam (Sostenuto) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-3 | 5 Pieces for Orchestra: III. Sehr bewegte Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-4 | 5 Pieces for Orchestra: IV. Langsame Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-5 | 5 Pieces for Orchestra: V. (Alla breve) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-6 | 3 Orchestral Songs: I. “Leise Düfte” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-7 | 3 Orchestral Songs: II. Kunfttag III “Nun wird es wieder Lenz” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-8 | 3 Orchestral Songs: III. “O sanftes Glühn der Berge” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-9 | Symphony, op. 21: 1. Ruhig schreitend | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-10 | Symphony, op. 21: 2. Variationen | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-11 | Das Augenlicht, op. 26: Langsam | BBC Singers, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-12 | Kantate no. 1, op. 29: I. “Zündender Lichtblitz des Lebens”: Getragen - lebhaft | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-13 | Kantate no. 1, op. 29: II. “Kleiner Flügel Ahornsamen”: Leicht bewegt | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-14 | Kantate no. 1, op. 29: III. “Tönen die seligen Saiten”: Ruhig | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-15 | Variations for Orchestra, op. 30 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-16 | Kantate no. 2, op. 31: I. “Schweigt auch die Welt”: Sehr lebhaft - ruhig | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-17 | Kantate no. 2, op. 31: II. “Sehr tief verhalten innerst Leben”: Sehr verhalten | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-18 | Kantate no. 2, op. 31: III. “Schöpfen aus Brunnen des Himmels”: Sehr bewegt | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-19 | Kantate no. 2, op. 31: IV. “Leichteste Bürde der Bäume”: Sehr lebhaft | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-20 | Kantate no. 2, op. 31: V. “Feindselig ist das Wort”: Sehr mäßig | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-21 | Kantate no. 2, op. 31: VI. “Gelockert aus dem Schoße”: Sehr fließend | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 82-1 | Piano Quintet: Moderato | Pierre-Laurent Aimard, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-2 | ”Entflieht auf leichten Kahnen”, op. 2: Zart bewegt | BBC Singers, Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-3 | 2 Songs, op. 8: I. “Du, der ich’s nicht sage” (Langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-4 | 2 Songs, op. 8: II. “Du machst mich allein” (Sehr langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-5 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-6 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-7 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-8 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: IV. Fliessend, äußerst zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-9 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: V. Sehr fließend | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-10 | 4 Songs, op. 13: I. Wiese im Park “Wie wird mir zeitlos”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-11 | 4 Songs, op. 13: II. Die Einsame “An dunkelblauem Himmel”: Bewegt | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-12 | 4 Songs, op. 13: III. In der Fremde “In fremden Lande lag ich”: Fließend | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-13 | 4 Songs, op. 13: IV. Ein Winterabend “Wenn der Schnee ans Fenster fällt”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-14 | 6 Songs, Op. 14: I. Die Sonne: Täglich kommt die gelbe Sonne | — | ||
| 82-15 | 6 Songs, Op. 14: II. Abendland I: Mond, als träte ein Totes | — | ||
| 82-16 | 6 Songs, Op. 14: III. Abendland II: So leise sind die grünen Wälder | — | ||
| 82-17 | 6 Songs, Op. 14: IV. Abendland III: Ihr grossen Städte steinern aufgebaut | — | ||
| 82-18 | 6 Songs, Op. 14: V. Nachts: Die Bläue meiner Augen | — | ||
| 82-19 | 6 Songs, Op. 14: VI. Gesang einer genfangenen Amsel: Dunkler Odem im grünen Gezweig | — | ||
| 82-20 | 5 Sacred Songs, Op. 15: I. Das Kreuz, das musst' er tragen | — | ||
| 82-21 | 5 Sacred Songs, Op. 15: II. Morgenlied: Steht auf, ihr lieben Kinderlein | — | ||
| 82-22 | 5 Sacred Songs, Op. 15: III. In Gottes Namen aufstehen | — | ||
| 82-23 | 5 Sacred Songs, Op. 15: IV. Mein Weg geht jezt vorüber | — | ||
| 82-24 | 5 Sacred Songs, Op. 15: V. Fahr hin, o Seel', zu deinem Gott | — | ||
| 82-25 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: I. Christus factus est | — | ||
| 82-26 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: II. Dormi Jesu, mater ridet | — | ||
| 82-27 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: III. Crux fidelis | — | ||
| 82-28 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: IV. Asperges me, Domine | — | ||
| 82-29 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: V. Crucem tuam adoramus, Domine | — | ||
| 82-30 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: I. Armer Sünder, du | — | ||
| 82-31 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: II. Liebste Jungfrau, wir sind dein | — | ||
| 82-32 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: III. Heiland, unsre Missetaten | — | ||
| 82-33 | 3 Songs, Op. 18: I. Schatzerl klein | — | ||
| 82-34 | 3 Songs, Op. 18: II. Erlösung: Mein Kind, sieh an | — | ||
| 82-35 | 3 Songs, Op. 18: III. Ave, Regina coelorum | — | ||
| 82-36 | 2 Songs, Op. 19: I. Weiss wie Lillen | — | ||
| 82-37 | 2 Songs, Op. 19: II. Ziehn die Schafe | — | ||
| 82-38 | Quartet, Op. 22: I. Sehr mässig | — | ||
| 82-39 | Quartet, Op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 82-40 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 82-41 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 82-42 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: III. Sehr rasch | — | ||
| 83-1 | Interview with Pierre Boulez (French) | — | ||
| 83-2 | Interview with Pierre Boulez (English) | — | ||
| 83-3 | Interview with Pierre Boulez (German) | — | ||
| 84-1 | Concerto for Piano and Orchestra for the Left Hand in D Major: Lento – Andante – Allegro – Tempo I | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 84-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: I. Allegramente – Andante – Tempo I | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-305.199.174-9 | |
| 84-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: II. Adagio assai | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.887-5 | |
| 84-4 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: III. Presto | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-305.199.295-7 | |
| 84-5 | Tristan und Isolde, WWV 90: Vorspiel zum 1. Aufzug | — |
Identifier Graph
0028948609154 is a Universal Product Code (UPC) assigned to The Conductor: Complete Recordings on DG and Decca by Pierre Boulez. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 975 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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Songwriters/Publishers (IPI)
Creative Contributors (ISNI)
The UPC for “The Conductor: Complete Recordings on DG and Decca” by Pierre Boulez is 0028948609154. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2022-01-28. This release contains 975 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF059204141, DEF059204142, DEF059204143.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 1. Preludio: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 2. Scherzo: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 3. Intermezzo: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 4. Marcia funebre: Maestoso | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: I. Introduzione: Andante non troppo; Allegro vivace; Tempo I | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: II. Giuoco delle coppie: Allegretto scherzando | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: III. Elegia: Andante, non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: IV. Intermezzo interrotto: Allegretto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: V. Finale: Pesante; Presto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-1 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-2 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-3 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-4 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-5 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-6 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-802.326.793-9 | |
| 2-7 | Deux Images, Op 10, Sz 46: I. In Full Flower | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-8 | Deux Images, Op 10, Sz 46: II. Village Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-9 | Hungarian Sketches, Sz 97: I. An Evening with the Szekely | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.790-5 | |
| 2-10 | Hungarian Sketches, Sz 97: II. Bear Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-11 | Hungarian Sketches, Sz 97: III. Melody | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-12 | Hungarian Sketches, Sz 97: IV. Slightly Tipsy | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-923.649.130-8 | |
| 2-13 | Hungarian Sketches, Sz 97: V. Swineherd's Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-14 | Divertimento, Sz 113: I. Allegro non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-15 | Divertimento, Sz 113: II. Molto adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-16 | Divertimento, Sz 113: III. Allegro assai | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Beginning (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: First seduction game: the shabby old rake (Moderato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Second seduction game | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Third seduction game (Sostenuto) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The girl sinks down to embrace him... (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl... (Sempre vivo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-8 | The Miraculous Mandarin, o. 19, Sz 73: Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks longingly at the gio) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at last. (Agitato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto moderato) | Chicago Symphony Chorus, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: She resists no longer; they embrace (Più mosso - Vivo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-12 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Andante tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-061.693.281-0 | |
| 3-13 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-14 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-15 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-1 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: I. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-2 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: II. But their father grew impatient | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-3 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: III. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-4 | The Wooden Prince: Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-5 | The Wooden Prince: First Dance: Dance of the Princess in the Forest | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-6 | The Wooden Prince: Second Dance: Dance of the Trees | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-7 | The Wooden Prince: Third Dance: Dance of the Waves | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-8 | The Wooden Prince: Fourth Dance: Dance of the Princess With the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-9 | The Wooden Prince: Fifth Dance: The Princess Pulls and Tugs at the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-10 | The Wooden Prince: Sixth Dance: She Tries to Attract the Real Prince With Her Seductive Dancing | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-11 | The Wooden Prince: Seventh Dance: Dismayed, the Princess Attempts to Hurry After the Prince, but the Forest Bars Her Way | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-1 | Piano Concerto No. 1: I. Allegro moderato - Allegro | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-2 | Piano Concerto No. 1: II. Andante - | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-3 | Piano Concerto No. 1: II. Allegro - attacca: / Piano Concerto No. 1: III. Allegro molto | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-4 | Piano Concerto No. 2: I. Allegro | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-5 | Piano Concerto No. 2: II. Adagio - Presto - Adagio | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-6 | Piano Concerto No. 2: III. Allegro molto | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-7 | Piano Concerto No. 3: I. Allegretto | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-8 | Piano Concerto No. 3: II. Adagio religioso | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-9 | Piano Concerto No. 3: III. Allegro vivace | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-1 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: I. Assai lento | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-2 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: II. Lento, ma non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-3 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: III. Allegro non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-4 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: I. Andante sostenuto | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-5 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: II. Allegro giocoso | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-6 | Concerto for Viola and Orchestra: I. Moderato | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-7 | Concerto for Viola and Orchestra: II. Adagio religioso | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-8 | Concerto for Viola and Orchestra: III. Allegro vivace | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 7-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: I. Allegro non troppo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: II. Andante tranquillo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-3 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: III. Allegro molto | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-4 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-5 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: II. Friss: Allegretto moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-6 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-7 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: II. Friss: Allegro moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-1 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Prologue - Opening Scene. "Megérkeztünk" | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-2 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Ez a Kékszakállú véra?" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-310.323.915-8 | |
| 8-3 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Nagy csukott ajtókat" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-4 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 1. "Jaj!" "Mit látsz? Mit látsz?" "Láncok, kések" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-5 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 2. "Mit látsz?" "Százkegyetlen szörnyü fegyver" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-6 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 3. "Oh, be sok kincs! Oh, be sok kincs!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-7 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 4. "Oh! virágok! Oh! ilatoskert!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-8 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 5. Kékszakállú: "Nézd hogy derül már a váram" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-9 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 6. "Csendes fehér tavat látok" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-10 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Az utolsót nem nyitom ki" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-11 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Tudom, tudom, Kékszakállú" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.961-6 | |
| 8-12 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 7. "Lásd a régi aszszonyokat" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Thema scherzoso con variazioni | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Adagio | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | T-914.012.216-3 | |
| 9-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Rondo ritmico con introduzione | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-4 | Lulu‐Suite: Rondo. Andante — Hymne. Sostenuto | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-5 | Lulu‐Suite: Ostinato. Allegro | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-6 | Lulu‐Suite: Lied der Lulu. Comodo | Anna Prohaska, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-7 | Lulu‐Suite: Variationen. Moderato | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 9-8 | Lulu‐Suite: Adagio. Sostenuto | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 10-1 | Lulu: Prolog. »Hereinspaziert in die Menagerie« (Tierbändiger) | Gerd Nienstedt, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-2 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. »Darf ich eintreten?« — »Mein Sohn!« (Alwa, Dr. Schön, Lulu) / Introduktion (zum Canon): »Gnädige Frau… Frau Medizinalrat« (Maler, Lulu) / Canon: »Sie bekommen mich noch lange nicht« (Lulu, Maler) / Coda: »Wie ist dir?« (Maler, Lulu) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-3 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. Melodram: »Machen Sie auf!« / Canzonetta: »Auf einmal springt er auf« (Lulu) / Rezitativ: »Noch nich wieder zur Besinnung gekommen?« (Maler, Lulu) / Duett: »Kannst du die Wahrheit sagen?« (Maler, Lulu) / Arioso: »Ich möchte tauschen mit dir, du Toter!« (Maler) / Interludium und Trio: Canon / Verwandlungsmusik / »Wollen Sie mir zuhaken« (Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-4 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. »Eva!« — »Befehlen?« (Maler, Lulu) / Duettino: »Ich finde, du siehst heute reizend aus« (Maler, Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-5 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Lulu, Wieder Allein) / 1. Kammermusik (Nonett für Holzbläser): »Den hab’ ich mir auch ganz anders vorgestellt« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-6 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Schigolch geht eilig, aber umständlich ab.) »Was tut denn Ihr Vater da?« (Dr. Schön, Lulu) / Sonate: »Wenn ich Ihr Mann wäre« (Dr. Schön, Lulu, Maler) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-7 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Monoritmica: »Nun?« — »Du hast eine halbe Million geheiratet« (Maler, Dr. Schön, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-8 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Es läutet auf dem Korridor.) »Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen« (Dr. Schön, Lulu, Alwa) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-9 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-10 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Ragtime: »Seit ich für die Bühne arbeite« (Alwa, Lulu) / (English Waltz): »Noch etwas, bitte« (Lulu, Alwa) | Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-11 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. »Über die ließe sich freilich eine interessante Oper schreiben« (Alwa) / Choral: »Ich hatte bei Herrn Dr. Schön das Vergnügen« (Prinz, Alwa) / Ragtime (Trio): »Sie hatte einen Ohnmachtsanfall« (Garderobiere, Alwa, Theaterdirektor, Prinz, Lulu, Dr. Schön) / Sextett: »Das hättest du dir besser erspart« (Alwa, Dr. Schön, Lulu, Garderobiere, Theaterdirektor, Prinz) | Jules Bastin, Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-12 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Sonaten‐Durchführung: »Wie kannst du die Szene gegen mich ausspielen?« (Dr. Schön, Lulu) / (Letzte‐Sonaten-Reprise): »Mein Alter! Meine Welt!« (Dr. Schön, Lulu) / (Seitenthema — Briefduett): »Sehr geehrtes Fräulein…« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-1 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Sie glauben nicht, wie ich mich darauf freue« (Gräfin Geschwitz, Dr. Schön, Lulu) / Kavatine: »Könntest du dich für heute nachmittag nicht freimachen?« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-2 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Leere Bühne. Gräfin Geschwitz öffnet vorsichtig die Mitteltür) »Gott sei dank, daß wir endlich zuhause sind« (Schigolch, Rodrigo, Gymnasiast, Lulu) / (Canon): »Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen« (Rodrigo, Schigolch, Gymnasiast, Lulu) / »Hast oben abgeschlossen?« (Schigolch, Lulu, Rodrigo, Kammerdiener, Gymnasiast) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-3 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Die Matinée wird, wie ich mir denke, bei elektrischem Licht stattfinden« (Alwa, Lulu, Kammerdiener, Dr. Schön) | Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-4 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Rodrigo steckt den Kopf aus den Gardinen.) »Sein Vater!« — »In Paris ist Revolution ausgebrochen« (Lulu, Dr. Schön, Alwa, Rodrigo) / Introduktion: »Wo ist denn der hin?« (Dr. Schön, Lulu) / (Fünfstrophige Arie): »Du Kreatur, die mich durch den Straßenkot zum Martertode schleift!« (Dr. Schön, Lulu, Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-5 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Lied der Lulu: »Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben« (Lulu) / (V. Strophe der Arie des Dr. Schön): »Nieder, Mörderin! In die Knie!« (Dr. Schön, Lulu, Gymnasiast, Alwa, Gräfin Geschwitz) / Arietta: »Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!« (Lulu, Alwa, Gräfin Geschwitz, Gymnasiast) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-6 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Ostinato: Verwandlung (Filmmusik) | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-7 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. »Er läßt auf sich warten wie in Kapellmeister« (Rodrigo, Gräfin Geschwitz, Alwa, Schigolch) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-8 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. Largo: »Sie wollten der verrückten Rakete noch Geld geben!?« (Rodrigo, Alwa) / Kammermusik: »Mit wem habe ich… Sie?« (Alwa, Gymnasiast, Rodrigo) | Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-9 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Melodram): »Hü, kleine Lulu« (Schigolch, Rodrigo, Lulu, Alwa) / »O Freiheit! Herr Gott im Himmel!« (Lulu, Alwa) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-10 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Lulu küßt ihn mit Bedacht.) »Wenn deine beiden großen Kinderaugen nicht wären« (Alwa, Lulu) / Hymne: »Durch dieses Kleid empfinde ich deinen Wuchs« (Alwa, Lulu) | Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-1 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Moderato (Piano) / »Meine Herrn und Damen! Gestatten Sie, daß och trinke« (Rodrigo, Bankier) / I. Ensemble: »Und so weiter, Meine Damen…« (Journalist, Marquis, Alwa, Lulu, Rodrigo, Diener, Bankier, Groom, Kunstgewerblerin, Mutter, Funfzehnjährige) / Konzertante Choral‐Variationen: Variationen I und II: »Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst« (Lulu, Marquis) / 1. Intermezzo: Lied des Mädchenhändlers (Wedekinds »Lautenlied«) / »Von den unzähligen Abenteurerinnen« (Marquis) / 2. Intermezzo: »Ich tauge nicht für diesen Beruf« (Lulu) / Variationen III–XII: »Der Staatsanwalt bezahlt demjenigen« (Marquis, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-2 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. II. Ensemble: »Brillant! Es geht brillant« (Alwa, Journalist, Bankier, Kunstgewerblerin, Mutter, Lulu, Fünfzehnjährige, Rodrigo, Marquis, Groom, Diener; Dialog: Gräfin Geschwitz, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Yvonne Minton, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-3 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen?« (Rodrigo, Lulu, Groom, Bankier) | Jules Bastin, Gerd Nienstedt, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-4 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (Lulu tritt Schigolch entgegen.) »Ich brauche nämlich notwendig Geld« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-5 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Cadenz: (Rodrigo wird vom Marquis in den Saal gepufft.) »Behandeln sie mich doch wenigstens anständig« (Rodrigo, Marquis, Lulu) | Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-6 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Martha! Mein liebes Herz, du lannst mich heute vor dem Tode retten« (Lulu, Gräfin Geschwitz, Rodrigo) | Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-7 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (III. Ensemble): (Im Spielzimmer entsteht Lärm.) »Wollen Sie wohl diese Aktie akzeptieren« (Journalist, Bankier, Mutter, Kunstgewerblerin, Alwa, Fünfzehnjährige, Diener) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-8 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Variationen I–IV (über Wedekinds »Lautenlied«) / Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-9 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Der Regen trommelt zur Parade« (Schigolch, Alwa, Lulu) | Toni Blankenheim, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-10 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Gräfin Geschwitz tritt ein.) »Wenn ich dir ungelegen komme« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Schigolch, Alwa) / (Quartett): »Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt« (Schigolch, Alwa, Gräfin Geschwitz, Lulu) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-11 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Komm nur herein, mein Schatz« (Lulu, Neger, Schigolch) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-12 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Mitteltür geht auf, Gräfin Geschwitz tritt langsam ein.) »Der Herr Doktor haben sich schon zur Ruhe begeben« (Schigolch, Gräfin Geschwitz) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-13 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Lulu öffnet die Tür und läßt Jack eintreten.) »Wer ist das?« (Jack, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-14 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Lampe erlischt.) (Nocturno): »Das ist der letzte Abend« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Jack) / »Lulu! Mein Engel!« (Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-15 | "Lulu" - History and Background | — | ||
| 12-16 | Friedrich Cerha: Über den dritten Akt von Alban Bergs "Lulu" | — | ||
| 12-17 | Pierre Boulez: Questions d'interpretation | — | ||
| 13-1 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: I. Rêveries-Passions | — | ||
| 13-2 | Symphonie Fantastique, op. 14: II. Un Bal | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-922.067.243-5 | |
| 13-3 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: III. Scène aux Champs | — | ||
| 13-4 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: IV. Marche au Supplice | — | ||
| 13-5 | Symphonie Fantastique, op. 14, H. 48: V. Songe d'une Nuit du Sabbat | — | ||
| 13-6 | Tristia, op. 18, H. 119: I. Méditation Religieuse: Ce Monde Entier | — | ||
| 13-7 | Tristia, op. 18, H. 119: II. La Mort d'Ophélie: Aupres d'un Torent | — | ||
| 13-8 | Tristia, op. 18, H. 119: III. Marche Funèbre Pour la Dernière Scène d'Hamlet | — | ||
| 14-1 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Introduction | — | ||
| 14-2 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Prologue. "D'anciennes haines endormies" | — | ||
| 14-3 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Strophes 1 & 2. "Premiers transports" - "Hereux enfants" | — | ||
| 14-4 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part I. Récitatif et Scherzetto. "Bientôt de Roméo" - "Mab! la messagère" - "Bientôt la mort est souveraine" | — | ||
| 14-5 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part II. Roméo seul - Tristesse Grande fête chez Capulets | — | ||
| 14-6 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part III. Scène d'amour | — | ||
| 14-7 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part IV. Scherzo. La Reine Mab ou la Fée des songes | — | ||
| 15-1 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part V. Convoi funebre. "Jetez des fleurs pour la vierge expirée" | — | ||
| 15-2 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VI. Romeo au tombeau des Capulets | — | ||
| 15-3 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Choeurs et Récitatif du Père Laurence | — | ||
| 15-4 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Air | — | ||
| 15-5 | Roméo et Juliette, Op. 17, H. 79: Part VII. Final. Serment | — | ||
| 15-6 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: I. Villanelle | — | ||
| 15-7 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: II. Le spectre de la rose | — | ||
| 15-8 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: III. Sur les lagunes | — | ||
| 15-9 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: IV. Absence | — | ||
| 15-10 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: V. Au cimetière (Clair de lune) | — | ||
| 15-11 | Les Nuits d'été, Op. 7, H. 81: VI. L'île inconnue | — | ||
| 16-1 | Theseus Game | — | ||
| 16-2 | Earth Dances | — | ||
| 17-1 | Tragoedia: I. Prologue | — | ||
| 17-2 | Tragoedia: II. Paradox | — | ||
| 17-3 | Tragoedia: III. Episodion: Strophe I - Anapaest I | — | ||
| 17-4 | Tragoedia: IV. Antistrophe I | — | ||
| 17-5 | Tragoedia: V. Stasimon | — | ||
| 17-6 | Tragoedia: VI. Episodion: Strophe II - Anapaest II | — | ||
| 17-7 | Tragoedia: VII. Antistrophe II | — | ||
| 17-8 | Tragoedia: VIII. Exodos | — | ||
| 17-9 | Five Distances | — | ||
| 17-10 | Three Settings of Celan: I. White and Light | — | ||
| 17-11 | Three Settings of Celan: II. Night | — | ||
| 17-12 | Three Settings of Celan: III. Tenebrae | — | ||
| 17-13 | Secret Theatre | — | ||
| 18-1 | Notations: I. Fantasque - Modéré | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-2 | Notations: II. Très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-3 | Notations: III. Assez lent | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-4 | Notations: IV. Rythmique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-5 | Notations: V. Doux et improvisé | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-6 | Notations: VI. Rapide | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-7 | Notations: VII. Hiératique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-8 | Notations: VIII. Modéré jusqu'à très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-9 | Notations: IX. Lointain - Calme | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-10 | Notations: X. Mécanique er très sec | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-11 | Notations: XI. Scintillant | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-12 | Notations: XII. Lent - Puissant et âpre | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 18-13 | Structures Livre II: Chapitre I | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 18-14 | Structures Livre II: Chapitre II (Pièces 1-2, Encarts 1-4, Textes 1-6) | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 18-15 | ...explosante-fixe... | Sophie Cherrier, Emmanuelle Ophele, Pierre-André Valade, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-1 | Le Marteau sans maître: I. Avant l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-2 | Le Marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude. Lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-3 | Le Marteau sans maître: III. L’Artisanat furieux. Modéré sans rigueur | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-4 | Le Marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-5 | Le Marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments – version première. Assez vif | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-6 | Le Marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-7 | Le Marteau sans maître: VII. Après l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-8 | Le Marteau sans maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-9 | Le Marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments – double. Tempo libre de rècit | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 19-10 | Dérive 1 | — | ||
| 19-11 | Dérive 2 | — | ||
| 20-1 | Pli selon Pli: I. Don [du poème]: "Je t'apporte l'enfant d'une nuit d'Idumée!" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | Pli selon Pli: II. Improvisation sur Mallarmé I: "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | Pli selon Pli: III. Improvisation sur Mallarmé II: "Une dentelle s'abolit" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | Pli selon Pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III: "À la nue accablante tu" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | Pli selon Pli: V. Tombeau: "Un peu profond ruisseau calomnié la mort" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-1 | Répons : Introduction | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 21-2 | Répons : Section 1 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-3 | Répons : Section 2 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-4 | Répons : Section 3 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-5 | Répons : Section 4 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-6 | Répons : Section 5 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-7 | Répons : Section 6 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-8 | Répons : Section 7 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-9 | Répons : Section 8 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-10 | Répons : Coda | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 21-11 | Dialogue de l’ombre double : Sigle initial | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-12 | Dialogue de l’ombre double : Strophe 1 | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-13 | Dialogue de l’ombre double : Transition 1 à II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-14 | Dialogue de l’ombre double : Strophe II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-15 | Dialogue de l’ombre double : Transition II à III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-16 | Dialogue de l’ombre double : Strophe III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-17 | Dialogue de l’ombre double : Transition III à IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-18 | Dialogue de l’ombre double : Strophe IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-19 | Dialogue de l’ombre double : Transition IV à V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-20 | Dialogue de l’ombre double : Strophe V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 21-21 | Dialogue de l’ombre double : Transition V à VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-22 | Dialogue de l’ombre double : Strophe VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 21-23 | Dialogue de l’ombre double : Sigle final | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 22-1 | Sur Incises: Moment I | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-010.882.857-4 | |
| 22-2 | Sur Incises: Moment II | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-071.000.879-9 | |
| 22-3 | Messagesquisse: Très lent | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-4 | Messagesquisse: Très rapide | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-5 | Messagesquisse: Sans tempo, libre | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-6 | Messagesquisse: Aussi rapide que possible | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 22-7 | Anthèmes 2: Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-8 | Anthèmes 2: I. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-9 | Anthèmes 2: II. Rapide, dynamique, très rythmique, rigide. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-10 | Anthèmes 2: III. Lent, régulier. Nerveux, irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-11 | Anthèmes 2: IV. Agité,instable. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-12 | Anthèmes 2: V. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Subitement nerveux et extrêmement irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-13 | Anthèmes 2: VI-I. Allant, assez serré dans le tempo | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-14 | Anthèmes 2: VI-II. Calme, régulier. Agité. Brusque | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 22-15 | Anthèmes 2: VI-III. Calme, sans traîner, d'un mouvement trèsrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 23-1 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: I. Allegro moderato | — | ||
| 23-2 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: II. Scherzo: Allegro moderato - Trio: Langsam - Scherzo da capo | — | ||
| 23-3 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: III. Adagio: Feierlich langsam, doch nicht schleppend | — | ||
| 23-4 | Symphony No. 8 in C minor, WAB 108: IV. Finale: Feierlich, nicht schnell | — | ||
| 24-1 | Prélude à l’après‐midi d’un faune : Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-2 | Images pour orchestre : N° 1. Gigues : Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-3 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : I. Par les rues et par les chemins: Assez animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-4 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : II. Les Parfums de la nuit : Lent et réveur | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-5 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : III. Le Matin d’un jour de fête : Dans un rythme de March lointaine, alerte et joyeuse | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-6 | Images pour orchestre : N° 3. Rondes de printemps : Modérément animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-7 | Printemps, suite symphonique : I. Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-8 | Printemps, suite symphonique : II. Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-1 | Nocturnes : I. Nuages. Modéré — Un peu animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-2 | Nocturnes : II. Fêtes. Animé et très rythmé — Modéré mais toujours très rythmé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 25-3 | Nocturnes : III. Sirènes. Modérément animé | Ladies of the Cleveland Orchestra Chorus, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 25-4 | Première Rhapsodie | Franklin Cohen, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-5 | Jeux : Poème dansé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 25-6 | La Mer : I. De l’aube à midi sur la mer. Très lent | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.012.171-1 | |
| 25-7 | La Mer : II. Jeux de vagues. Allegro (dans un rythme très souple) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 25-8 | La Mer : III. Dialogue du vent et de la mer. Animé et tumultueux | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 26-1 | Chamber Concerto: I. Corrente | — | ||
| 26-2 | Chamber Concerto: II. Calmo, sostenuto | — | ||
| 26-3 | Chamber Concerto: III. Movimento preciso e meccanico | — | ||
| 26-4 | Chamber Concerto: IV. Presto | — | ||
| 26-5 | Ramifications | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 26-6 | Aventures | — | ||
| 26-7 | Nouvelles Aventures: I. Sostenuto | — | ||
| 26-8 | Nouvelles Aventures: II. Agitato molto | — | ||
| 27-1 | Concerto for Piano and Orchestra: I. Vivace molto ritmico e preciso - attacca subito | — | ||
| 27-2 | Concerto for Piano and Orchestra: II. Lento e deserto | — | ||
| 27-3 | Concerto for Piano and Orchestra: III. Vivace cantabile | — | ||
| 27-4 | Concerto for Piano and Orchestra: IV. Allegro, risoluto, colto ritmico - attacca subito | — | ||
| 27-5 | Concerto for Piano and Orchestra: V. Presto luminoso: fluido, constate, sempre molto ritmico | — | ||
| 27-6 | Concerto for Violoncello and Orchestra: Quarter = 40 - attacca | — | ||
| 27-7 | Concerto for Violoncello and Orchestra: (Lo stesso tempo) Quarter = 40 | — | ||
| 27-8 | Concerto for Violin and Orchestra: I. Praeludium: Vivacissimo luminoso - attacca | — | ||
| 27-9 | Concerto for Violin and Orchestra: II. Aria, Hoquetus, Choral: Andante con moto - attacca | — | ||
| 27-10 | Concerto for Violin and Orchestra: III. Intermezzo: Presto fluido | — | ||
| 27-11 | Concerto for Violin and Orchestra: IV. Passacaglia: Lento intenso | — | ||
| 27-12 | Concerto for Violin and Orchestra: V. Appassionato: Agitato molto | — | ||
| 28-1 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Adagio sostenuto assai - | — | ||
| 28-2 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro agitato assai - | — | ||
| 28-3 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro moderato - | — | ||
| 28-4 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro deciso - | — | ||
| 28-5 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Marziale un poco meno allegro - | — | ||
| 28-6 | Concerto for Piano and Orchestra no. 2 in A major, S. 125: Allegro animato - Stretto (molto accelerando) | — | ||
| 28-7 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 1. Allegro maestoso | — | ||
| 28-8 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 2. Quasi adagio - Allegretto vivace - Allegro animato | — | ||
| 28-9 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 3. Allegretto vivace | — | ||
| 28-10 | Concerto for Piano and Orchestra no. 1 in E-flat major, S. 124: 4. Allegro marziale animato - Presto | — | ||
| 28-11 | Consolation no. 3 in D-flat major, S. 172/3 | — | ||
| 28-12 | Valse oubliée no. 1 in F-sharp major, S. 215 | — | ||
| 29-1 | Symphony no. 1 in D major "Titan": I. Langsam. Schleppend | — | ||
| 29-2 | Symphony no. 1 in D major "Titan": II. Kräftig bewegt | — | ||
| 29-3 | Symphony no. 1 in D major "Titan": III. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen | — | ||
| 29-4 | Symphony no. 1 in D major "Titan": IV. Stürmisch bewegt | — | ||
| 29-5 | Totenfeier: Funeral Rite | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 30-1 | Symphony no. 2 "Resurrection": 1. Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-2 | Symphony no. 2 "Resurrection": 2. Andante moderato. Sehr gemächlich | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-3 | Symphony no. 2 "Resurrection": 3. Scherzo. In ruhig fließender Bewegung | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-4 | Symphony no. 2 "Resurrection": 4. Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht - O Röschen rot!" | Michelle DeYoung, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 30-5 | Symphony no. 2 "Resurrection": 5. Im Tempo des Scherzo. Wild herausfahrend - "Auferstehn, ja auferstehn" | Michelle DeYoung, Christine Schäfer, Wiener Singverein, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-1 | Symphony no. 3 in D minor: I. Kraftig. Entschieden | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-2 | Symphony no. 3 in D minor: II. Tempo di menuetto. Sehr Massig | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 31-3 | Symphony no. 3 in D minor: III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-902.748.588-7 | |
| 32-1 | Symphony no. 3 in D minor: IV. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-2 | Symphony no. 3 in D minor: V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck | Johannes Prinz, Gerald Wirth, Frauenchor des Wiener Singverein, Anne Sofie von Otter, Wiener Sängerknaben, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-3 | Symphony no. 3 in D minor: VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-4 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Beim Weidenbaum, im kühlen Tann | Johan Botha, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-5 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Ein Spielmann zog einst des Weges daher | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-6 | Das klagende Lied: I. Abteilung: Ach Spielmann, lieber Spielmann mein! | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-7 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Von hohen Felsen erglänzt das Schloss | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-8 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Was ist der König so stumm und bleich | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-9 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Ach Spielmann, lieber Spielmann mein! | Chor der Wiener Staatsoper, Anna Larsson, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-10 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Auf springt der König von seinem Thron | Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 32-11 | Das klagende Lied: II. Abteilung: Ach Bruder, lieber Bruder mein! | Johan Botha, Chor der Wiener Staatsoper, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 33-1 | Symphony no. 4 in G major: I. Bedächtig. Nicht eilen | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-2 | Symphony no. 4 in G major: II. In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast | William Preucil, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-3 | Symphony no. 4 in G major: III. Ruhevoll (Poco adagio) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 33-4 | Symphony no. 4 in G major: IV. Sehr behaglich. “Wir genießen die himmlischen Freuden” | Juliane Banse, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-1 | Symphonie No. 5: I. Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-2 | Symphonie No. 5: II. Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-3 | Symphonie No. 5: III. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 34-4 | Symphonie No. 5: IV. Adagietto. Sehr langsam | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-800.652.468-2 | |
| 34-5 | Symphonie No. 5: V. Rondo-Finale. Allegro – Allegro giocoso. Frisch | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-1 | Symphony no. 6 in A minor: I. Allegro energico, ma non troppo | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-2 | Symphony no. 6 in A minor: II. Scherzo. Wuchtig | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-3 | Symphony no. 6 in A minor: III. Andante | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 35-4 | Symphony no. 6 in A minor: IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energico | Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-318.676.528-2 | |
| 36-1 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": I. Langsam - Allegro | — | ||
| 36-2 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": II. Nachtmusik (Allegro moderato) | — | ||
| 36-3 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": III. Scherzo | — | ||
| 36-4 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": IV. Nachtmusik (Andante amoroso) | — | ||
| 36-5 | Symphony no. 7 In E minor "Lied der Nacht": V. Rondo - Finale (Allegro ordinario - Allegro moderato ma energico) | — | ||
| 37-1 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": Veni, creator spiritus | — | ||
| 37-2 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Imple superna gratia" | — | ||
| 37-3 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Infirma nostri corporis" | — | ||
| 37-4 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": Tempo I. (Allegro, etwas hastig) | — | ||
| 37-5 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Infirma nostri corporis" | — | ||
| 37-6 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Accende lumen sensibus" | — | ||
| 37-7 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Veni, Creator...Da gaudiorum praemia" | — | ||
| 37-8 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part I: Hymnus "Veni, Creator Spiritus": "Gloria sit Patri Domino" | — | ||
| 38-1 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: Poco adagio | — | ||
| 38-2 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: Più mosso (Allegro moderato) | — | ||
| 38-3 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Waldung, sie schwankt heran" | — | ||
| 38-4 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Ewiger Wonnebrand" | — | ||
| 38-5 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" | — | ||
| 38-6 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Gerettet ist das edle Glied" - "Hände verschlinget" | — | ||
| 38-7 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Jene Rosen, aus den Händen" | — | ||
| 38-8 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Uns bleibt ein Erdenrest" | — | ||
| 38-9 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Ich spür' soeben" - "Freudig empfangen wir" | — | ||
| 38-10 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Höchste Herrscherin der Welt" | — | ||
| 38-11 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Dir, der Unberührbaren" - "Du schwebst zu Höhen" | — | ||
| 38-12 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Bei der Liebe" - "Bei dem Bronn" - Bei dem hochgeweihten Orte" | — | ||
| 38-13 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Neige, neige, du Ohnegleiche" | — | ||
| 38-14 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Er überwächst uns schon" - "Vom edlen Geisterchor umgeben" | — | ||
| 38-15 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Komm! hebe dich zu höhern Sphären" - "Blicket auf zum Retterblick" | — | ||
| 38-16 | Symphony no. 8 in E-flat major: Part II: Final scene from Faust: "Alles Vergängliche" | — | ||
| 39-1 | Symphony No. 9: I. Andante comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-2 | Symphony No. 9: II. Im Tempo eines gemählichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-3 | Symphony No. 9: III. Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 39-4 | Symphony No. 9: IV. Adagio. Sehr langsam und noch zurückhaltend | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-318.676.528-2 | |
| 40-1 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Der Schildwache Nachtlied | — | ||
| 40-2 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Verlor'ne Müh | — | ||
| 40-3 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Trost im Unglück | — | ||
| 40-4 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Wer hat dies Liedlein erdacht? | — | ||
| 40-5 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Das irdische Leben | — | ||
| 40-6 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Revelge | — | ||
| 40-7 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Des Antonius von Padua Fischpredigt | — | ||
| 40-8 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Rheinlegendchen | — | ||
| 40-9 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Lied des Verfolgten im Turm | — | ||
| 40-10 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Wo die schönen Trompeten blasen | — | ||
| 40-11 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Lob des hohen Verstandes | — | ||
| 40-12 | Songs from "Des Knaben Wunderhorn": Der Tamboursg'sell | — | ||
| 40-13 | Symphony no. 10 in F-sharp (unfinished): Adagio | — | ||
| 41-1 | Lieder eines fahrenden Gesellen: I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-2 | Lieder eines fahrenden Gesellen: II. Ging heut morgen übers Feld | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-3 | Lieder eines fahrenden Gesellen: III. Ich hab ein glühend Messer | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-4 | Lieder eines fahrenden Gesellen: IV. Die zwei blauen Augen | Thomas Quasthoff, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-5 | 5 Rückert-Lieder: III. Blicke mir nicht in die Lieder | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-6 | 5 Rückert-Lieder: II. Ich atmet einen linden Duft | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-7 | 5 Rückert-Lieder: I. Liebst du um Schönheit | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-8 | 5 Rückert-Lieder: III. Ich bin der Welt abhanden gekommen | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-9 | 5 Rückert-Lieder: IV. Um Mitternacht | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-926.161.456-6 | |
| 41-10 | Kindertotenlieder: I. Nun will die Sonn so hell aufgehn | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | T-050.357.477-3 | |
| 41-11 | Kindertotenlieder: II. Nun seh ich wohl, warum so dunkle Flammen | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-12 | Kindertotenlieder: III. Wenn dein Mütterlein | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-13 | Kindertotenlieder: IV. Oft denk ich, sie sind nur ausgegangen | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 41-14 | Kindertotenlieder: V. In diesem Wetter, in diesem Braus | Anne Sofie von Otter, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-1 | Das Lied von der Erde: I. Das Trinklied vom Jammer der Erde | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-2 | Das Lied von der Erde: II. Der Einsame im Herbst | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-3 | Das Lied von der Erde: III. Von der Jugend | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-4 | Das Lied von der Erde: IV. Von der Schönheit | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-5 | Das Lied von der Erde: V. Der Trunkene im Frühling | Michael Schade, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-6 | Das Lied von der Erde: VI. Der Abschied | Violeta Urmana, Wiener Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-1 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: I. Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig | — | ||
| 43-2 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: II. Scherzo. Wuchtig - [Trio]. Altväterisch. Grazioso | — | ||
| 43-3 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: III. Andante moderato | — | ||
| 43-4 | Symphony no. 6 in A minor “Tragic”: IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energico | — | ||
| 44-1 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: I. Action des grâces: "Le ciel, Et l'eau" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: II. Paysage: "Le lac comme un gros bijou bleu" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: III. La maison: "Cette maison, nous allons le quitter" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: IV. Epouvante: "Ha, ha... ho!" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: V. L'Epouse: "Va où l'esprit te mène" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VI. Ta Voix: "Fenêtre pleine d'après-midi" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VII. Les Deux Guerriers: "De deux nous voici un" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VIII. Le Collier: "Printemps enchaîné" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: IX. Prière exaucée: "Ebranlez la solitaire" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | Le Réveil des oiseaux | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.015.276-1 | |
| 44-11 | Sept haïkaï: I. Introduction | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-12 | Sept haïkaï: II. Le Parc de Nara et les lanternes de pierre | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-13 | Sept haïkaï: III. Yamanaka - Cadenza | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-14 | Sept haïkaï: IV. Gagaku | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 44-15 | Sept haïkaï: V. Miyajima et le torii dans la mer | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-16 | Sept haïkaï: VI. Les Oiseaux de Karuizawa | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 44-17 | Sept haïkaï: VII. Coda | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-1 | Chronochromie, I/43: Introduction | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-2 | Chronochromie, I/43: Strophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-3 | Chronochromie, I/43: Antistrophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-4 | Chronochromie, I/43: Strophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-5 | Chronochromie, I/43: Antistrophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-6 | Chronochromie, I/43: Epode | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-7 | Chronochromie, I/43: Coda | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 45-8 | La Ville d’en haut, I/56 | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.056.520-8 | |
| 45-9 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: I. Des profondeurs de l’abîme, je cris vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix ! | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-10 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: II. Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-11 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: III. L’heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-12 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: IV. Ils ressuscuteront, glorieux, avec un nom nouveau – dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 45-13 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: V. Et j’entendis la voix d’une foule immense | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 46-1 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: I. Largo - Allegro molto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-2 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: II. Menuetto (Allegretto) - Trio I-II | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-3 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: III. Adagio | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-4 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: IV. Menuetto (Allegretto) - Trio I-II | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-5 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: V. Romanze: Adagio - Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-6 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: VI. Tema con Variazioni: Andante | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-7 | Serenade in B flat major for 13 wind instruments "Grand Partita", K 361: VII. Rondo: Allegro molto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-8 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: I. Thema scherzoso con variazioni | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 46-9 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: II. Adagio | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | T-802.445.410-3 | |
| 46-10 | Chamber concerto for piano, violin and 13 wind instruments: III. Rondo ritmico con introduzione | Christian Tetzlaff, Mitsuko Uchida, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 47-1 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Prélude: Très lent | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-2 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau I: Danse du rouet et Scène – Allegro | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-3 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau II: Pavane de la Belle au bois dormant. Lent – Allegro – Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-4 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau III: Les entretiens de la Belle et de la Bête. Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-5 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau IV: Petit Poucet. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-931.938.780-9 | |
| 47-6 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Interlude | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-7 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau V: Laideronnette, Impératrice des pagodes. Mouvement de marche – Allegro – Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 47-8 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Apothéose: Le jardin féérique. Lent et grave | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-9 | Miroirs, M. 43: III. Une Barque sur l’océan. Très souple de rythme | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-304.229.137-8 | |
| 47-10 | Miroirs, M. 43: IV. Alborada del gracioso. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 47-11 | Rapsodie espagnole, M.54: I. Prélude à la nuit. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-305.199.480-6 | |
| 47-12 | Rapsodie espagnole, M.54: II. Malagueña. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-13 | Rapsodie espagnole, M.54: III. Habanera. Assez lent et d’un rythme las | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-14 | Rapsodie espagnole, M.54: IV. Feria. Assez animé | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 47-15 | Boléro, M. 81: Tempo di Bolero moderato assai | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.006.377-4 | |
| 48-1 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Introduction | — | ||
| 48-2 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse religieuse | — | ||
| 48-3 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse générale | — | ||
| 48-4 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 48-5 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse légère de Daphnis | — | ||
| 48-6 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Lycénion entre) | — | ||
| 48-7 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Une lumière irréele enveloppe le paysage) | — | ||
| 48-8 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: (Derrière la scène, on entend des voix, très lointaines d'abord) | — | ||
| 48-9 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse guerrière | — | ||
| 48-10 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse suppliante de Chloé, M. 57 | — | ||
| 48-11 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Aucun Bruit) | — | ||
| 48-12 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Daphnis et Chloé, M. 57 miment l'aventure de Pan et de Syrinx) | — | ||
| 48-13 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Danse de Daphnis et Chloé, M. 57 - Danse de Dorcon - Danse finale: Bacchanale) | — | ||
| 48-14 | La Valse, M. 72: Mouvement de valse viennoise | — | ||
| 49-1 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major, M. 83: I. Allegramente – Andante – Tempo I | — | ||
| 49-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G major, M. 83: II. Adagio assai | — | ||
| 49-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G major, M. 83: III. Presto | — | ||
| 49-4 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: I. Modéré | — | ||
| 49-5 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: II. Assez lent | — | ||
| 49-6 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: III. Modéré | — | ||
| 49-7 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: IV. Assez animé | — | ||
| 49-8 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: V. Presque lent | — | ||
| 49-9 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VI. Assez vif | — | ||
| 49-10 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VII. Moins vif | — | ||
| 49-11 | Valses nobles et sentimentales, M. 61: VIII. Epilogue: Lent | — | ||
| 49-12 | Concerto for Piano and Orchestra for the Left Hand in D Major, M. 82: Lento – Andante – Allegro – Tempo I | — | ||
| 50-1 | Shéhérazade, M. 41: I. Asie | — | ||
| 50-2 | Shéhérazade, M. 41: II. La Flûte enchantée | — | ||
| 50-3 | Shéhérazade, M. 41: III. L'Indifférent | — | ||
| 50-4 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: I. Prélude | — | ||
| 50-5 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: II. Forlane | — | ||
| 50-6 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: III. Menuet | — | ||
| 50-7 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: IV. Rigaudon | — | ||
| 50-8 | Pavane pour une infante défunte, M. 19 | — | ||
| 50-9 | Menuet antique, M. 7 | — | ||
| 50-10 | Danses for Harp and Orchestra, CD 113: I. Danse sacrée | — | ||
| 50-11 | Danses for Harp and Orchestra, CD 113: II. Danse profane | — | ||
| 50-12 | 5 Poèmes de Charles Baudelaire, CD 70: III. Le Jet d'eau | — | ||
| 50-13 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: I. Ballade de Villon à s'amye | — | ||
| 50-14 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: II. Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre Dame | — | ||
| 50-15 | 3 Ballades de François Villon, CD 126: III. Ballade des femmes de Paris | — | ||
| 51-1 | Pelleas und Melisande, op. 5: Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd | — | ||
| 51-2 | Pelleas und Melisande, op. 5: Heftig | — | ||
| 51-3 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 9: Lebhaft | — | ||
| 51-4 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 16: Sehr rasch | — | ||
| 51-5 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 33: Ein wenig bewegt | — | ||
| 51-6 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 36: Langsam | — | ||
| 51-7 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 43: Ein wenig bewegter | — | ||
| 51-8 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 50: Sehr langsam | — | ||
| 51-9 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 55: Etwas bewegt | — | ||
| 51-10 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 59: In gehender Bewegung | — | ||
| 51-11 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 62: Breit | — | ||
| 51-12 | Piano Concerto, op. 42: I. Andante | — | ||
| 51-13 | Piano Concerto, op. 42: II. Molto allegro | — | ||
| 51-14 | Piano Concerto, op. 42: III. Adagio | — | ||
| 51-15 | Piano Concerto, op. 42: IV. Giocoso | — | ||
| 52-1 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 1. Mondestrunken | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-2 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 2. Colombine | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-3 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 3. Der Dandy | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-4 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 4. Eine blasse Wäscherin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-5 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 5. Valse de Chopin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-6 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 6. Madonna | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-7 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 7. Der kranke Mond | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-8 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 8. Nacht | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-9 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 9. Gebet an Pierrot | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-10 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 10. Raub | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-11 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 11. Rote Messe | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-12 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 12. Galgenlied | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-13 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 13. Enthauptung | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-14 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 14. Die Kreuze | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-15 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 15. Heimweh | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-16 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 16. Gemeinheit! | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-17 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 17. Parodie | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-18 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 18. Der Mondfleck | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-19 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 19. Serenade | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-20 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 20. Heimfahrt | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-21 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 21. O alter Duft | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 52-22 | Herzgewächse, op. 20 | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 52-23 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | David Pittman-Jennings, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 53-1 | Moses und Aron: Einleitung: Sehr langsam | — | ||
| 53-2 | Moses und Aron: Akt I, Szene 1. "Einziger, ewiger, allgegenwärtiger" (Moses, Stimme aus dem Dornbusch, 6 Solostimmen, Chor) | — | ||
| 53-3 | Moses und Aron: Akt I, Szene 2. "Du Sohn meiner Väter" (Aron, Moses) | — | ||
| 53-4 | Moses und Aron: Akt I, Szene 3. "Ich hab' ihn gesehn" (Junges Mädchen, junger Mann, andrer Mann, Priester, Chor) | — | ||
| 53-5 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Bringt ihr Erhörung" (Chor) | — | ||
| 53-6 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Der Einzige, Ewige, Allmächtige" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 53-7 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Schließet die Augen" (Aron, Chor, Mädchen, junger Mann, Mann, Priester) | — | ||
| 53-8 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" (Moses, Aron, Solostimmen, Chor) | — | ||
| 53-9 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" (Chor, Mädchen, junger Mann, Mann) | — | ||
| 53-10 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Dein Stab zwingt uns" (Priester, Aron, Chor, Solostimmen) | — | ||
| 53-11 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Alles für die Freiheit" (Mann, Chor, Priester, Moses, Aron, Solostimmen) | — | ||
| 53-12 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Er hat uns auserwählt" (Chor) | — | ||
| 54-1 | Moses und Aron: Akt I, Szene 4. "Wo ist Moses?" (Chor) | — | ||
| 54-2 | Moses und Aron: Akt II, Szene 1. "Vierzig Tage liegen wir nun schon hier!" (Die Ältesten, Priester, 1.-3. Ältester, Aron) | — | ||
| 54-3 | Moses und Aron: Akt II, Szene 2. "Wo ist Moses?" (Chor, die Ältesten, Aron) | — | ||
| 54-4 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Diese Bild bezeugt" (Aron) | — | ||
| 54-5 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Tanz der Schlächter | — | ||
| 54-6 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "O Götterbild, du strahlst" (Eine Kranke, Bettlerinnen, Bettler, Greise, die Ältesten) | — | ||
| 54-7 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Frei unter eigenen Herren" (Ephraimit, Stammesfürsten, Chor, Jüngling) | — | ||
| 54-8 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Orgie der Trunkenheit und des Tanzes | — | ||
| 54-9 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Selig ist das Volk" / Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes (Die Ältesten) | — | ||
| 54-10 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. "Du goldener Gott" (Das Mädchen, vier Jungfrauen, die Ältesten, Chor) | — | ||
| 54-11 | Moses und Aron: Akt II, Szene 3. Orgie der Vernichtung und des Selbstmordes - "Eurem Vorbild, Götter" (Chor) | — | ||
| 54-12 | Moses und Aron: Akt II, Szene 4. "Moses steigt vom Berg herab" (Ein Mann, Moses, Chor) | — | ||
| 54-13 | Moses und Aron: Akt II, Szene 5. "Aron, was hast du getan?" (Moses, Aron, Chor) | — | ||
| 55-1 | Le Poème de l’extase, op. 54 | — | ||
| 55-2 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: I. Allegro | Anatol Ugorski, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 55-3 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: II. Andante | — | ||
| 55-4 | Concerto for Piano and Orchestra in F-sharp minor, op. 20: III. Allegro moderato | — | ||
| 55-5 | Prométhée. Le Poème du Feu, op. 60 | — | ||
| 56-1 | Also sprach Zarathustra: Einleitung | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.163.471-3 | |
| 56-2 | Also sprach Zarathustra: Von den Hinterweltlern | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-3 | Also sprach Zarathustra: Von der großen Sehnsucht | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-4 | Also sprach Zarathustra: Von den Freuden und Leidenschaften | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-5 | Also sprach Zarathustra: Das Grablied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-6 | Also sprach Zarathustra: Von der Wissenschaft | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-7 | Also sprach Zarathustra: Der Genesende | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-8 | Also sprach Zarathustra: Das Tanzlied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 56-9 | Also sprach Zarathustra: Nachtwandlerlied | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-1 | Scherzo fantastique, op. 3: Con moto — Moderato assai — Più mosso — Tempo I | — | ||
| 57-2 | Le Roi des étoiles (Zvezdolíkiy) | — | ||
| 57-3 | Le Chant du rossignol: Introduction : Presto — Andantino — Tempo I | — | ||
| 57-4 | Le Chant du rossignol: Marche chinoise : ♩ = 72 — Poco più mosso — Tempo giusto | — | ||
| 57-5 | Le Chant du rossignol: Chant du rossignol : Cadenza — Adagio — Presto — Vivace | — | ||
| 57-6 | Le Chant du rossignol: Jeu du rossignol mécanique : Moderato — Larghetto — Molto ritmico — Maestoso et piano — Pianissimo — Tranquillo | — | ||
| 57-7 | L’Histoire du soldat, suite: 1. Marche de soldat | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-8 | L’Histoire du soldat, suite: 2. Petits Airs au bord du ruisseau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-9 | L’Histoire du soldat, suite: 3. Pastorale | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 57-10 | L’Histoire du soldat: Marche royale | — | ||
| 57-11 | L’Histoire du soldat: Petit concert | — | ||
| 57-12 | L’Histoire du soldat: Trois Danses (Tango — Valse — Ragtime) | — | ||
| 57-13 | L’Histoire du soldat: Danse du diable | — | ||
| 57-14 | L’Histoire du soldat: Grand choral | — | ||
| 57-15 | L’Histoire du soldat: Marche triomphale du diable | — | ||
| 58-1 | L'oiseau de feu: I. Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-901.571.571-6 | |
| 58-2 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 1. Le jardin enchanté de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-3 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 2. Apparition de l'oiseau de feu, poursuivi par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-4 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 3.Danse de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-5 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 4. Capture de l'oiseau de feu par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-6 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 5. Supplication de l'oiseau de feu - apparition des treize princesses enchantées | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-7 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 6. Jeu des princesses avec les pommes d'or (Scherzo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-8 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 7. Brusque apparition de ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-9 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 8. Khorovode (Ronde) des princesses | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-10 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 9. Lever du jour - ivan tsarevitch pénètre dans le palais de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-316.219.192-2 | |
| 58-11 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 10. Carillon féerique à apparition de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-12 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 11. Ddanse de la suite de kachtcheï, enchantée par l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-13 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 12. Danse infernale de tous les sujets de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-14 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 13. Berceuse - réveil de kachtcheï - mort de kachtcheï - profondes ténèbres | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-15 | L'oiseau de feu: III. Deuxième tableau: Disparition du palais à allégresse générale | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 58-16 | Feu d'artifice, Op. 4 | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-912.713.860-7 | |
| 58-17 | Quatre Etudes pour orchestre: I. Danse | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-18 | Quatre Etudes pour orchestre: II. Excentrique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-19 | Quatre Etudes pour orchestre: III. Cantique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 58-20 | Quatre Etudes pour orchestre: IV. Madrid | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 59-1 | Pétrouchka: First Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-2 | Pétrouchka: Second Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-3 | Pétrouchka: Third Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-4 | Pétrouchka: Fourth Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 59-5 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Introduction (Lento) | — | ||
| 59-6 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Les Augures printaniers (Danses des adolescentes) | — | ||
| 59-7 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Jeu du rapt | — | ||
| 59-8 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Rondes printanières | — | ||
| 59-9 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Jeux des cités rivales | — | ||
| 59-10 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Cortège du Sage - L'Adoration de la terre (Le Sage) | — | ||
| 59-11 | Le Sacre du Printemps: Première Partie "L'Adoration de la terre": Danse de la terre | — | ||
| 59-12 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Introduction (Largo) | — | ||
| 59-13 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie:"Le Sacrifice": Cercles mystérieux des adolescentes | — | ||
| 59-14 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Glorification de l'Elue | — | ||
| 59-15 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Evocation des ancêtres | — | ||
| 59-16 | Le Sacre du Printemps: Deuxième Partie "Le Sacrifice": Action rituelle des ancêtres | — | ||
| 59-17 | Le Sacre du printemps: Deuxième partie. XIV. Danse sacrale (L'Élue) | Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 60-1 | Symphonies of Wind Instruments | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-2 | Symphony of Psalms: I. Exaudi orationem meam, Domine | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-3 | Symphony of Psalms: II. Expectans expectavi Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-4 | Symphony of Psalms: III. Alleluia, laudate Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-5 | Symphony in Three Movements: I. ♩ = 160 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-6 | Symphony in Three Movements: II. Andante – Interlude (L’istesso tempo) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-7 | Symphony in Three Movements: III. Con moto | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 60-8 | The Triumph of Time | — | ||
| 61-1 | Ebony Concerto | Michel Arrignon, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-2 | Three Pieces for Clarinet Solo | — | ||
| 61-3 | Concertino for String Quartet | — | ||
| 61-4 | 8 Instrumental-Miniaturen | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-5 | "Dumbarton Oaks" - (a) Tempo giusto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-6 | "Dumbarton Oaks" - (b) Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-7 | "Dumbarton Oaks" - (c) Con moto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 61-8 | Élégie pour alto seul | — | ||
| 61-9 | Epitaphium for Flute, Clarinet and Harp | — | ||
| 61-10 | Double Canon for String Quartet | — | ||
| 62-1 | Pastorale | — | ||
| 62-2 | Deux Poèmes de Paul Verlaine: Gdye v lunnom svyetye | — | ||
| 62-3 | Deux Poèmes de Paul Verlaine: Mrachniye sny | — | ||
| 62-4 | Two Poems of Konstantin Bal’mont: Nyezabudochka‐tsvyetochek | — | ||
| 62-5 | Two Poems of Konstantin Bal’mont: Golub’ | — | ||
| 62-6 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Akahito | — | ||
| 62-7 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Mazatsumi | — | ||
| 62-8 | Trois Poésies de la lyrique japonaise: Tsaraiuki | — | ||
| 62-9 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Sorochenka | — | ||
| 62-10 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Vorona | — | ||
| 62-11 | Three Little Songs “Recollections of My Childhood”: Chicher‐Yacher | — | ||
| 62-12 | Pribaoutki: Kornilo | — | ||
| 62-13 | Pribaoutki: Natashka | — | ||
| 62-14 | Pribaoutki: Polkovnik | — | ||
| 62-15 | Pribaoutki: Staryets i zayats | — | ||
| 62-16 | Berceuses du chat: Spi, kot | — | ||
| 62-17 | Berceuses du chat: Kot na pyechi | — | ||
| 62-18 | Berceuses du chat: Bai‐bai | — | ||
| 62-19 | Berceuses du chat: U koto, kota | — | ||
| 62-20 | Four Songs: Sylezyen’ | — | ||
| 62-21 | Four Songs: Syektanskaya | — | ||
| 62-22 | Four Songs: Gusi y lyebyedi | — | ||
| 62-23 | Four Songs: Tilim‐bom | — | ||
| 62-24 | Tilim‐bom | — | ||
| 62-25 | Song of Parasha From the Opera “Mavra” | — | ||
| 62-26 | Three Songs From William Shakespeare: “Musick to hear” | — | ||
| 62-27 | Three Songs From William Shakespeare: “Full fadom five” | — | ||
| 62-28 | Three Songs From William Shakespeare: Spring (“When Dasies pied”) | — | ||
| 62-29 | In memoriam Dylan Thomas | — | ||
| 62-30 | Elegy for J.F.K. | — | ||
| 62-31 | Two Sacred Songs From the Spanisches Liederbuch by Hugo Wolf: “Herr, was trägt der Boden hier…” | — | ||
| 62-32 | Two Sacred Songs From the Spanisches Liederbuch by Hugo Wolf: “Wunden trägst du…” | — | ||
| 63-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 1, op. 35, M37: I. Vivace assai | — | ||
| 63-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 1, op. 35, M37: II. Cadenza - Allegro assai | — | ||
| 63-3 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: I. Moderato assai | — | ||
| 63-4 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: II. Allegretto tranquillo | — | ||
| 63-5 | Symphony no. 3 "Song of the Night", op. 27, M36: III. Largo | — | ||
| 64-1 | Amériques | — | ||
| 64-2 | Arcana | — | ||
| 64-3 | Déserts | — | ||
| 64-4 | Ionisation | — | ||
| 65-1 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. Vorspiel | — | ||
| 65-2 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Weia! Waga! Woge du Welle!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-3 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Garstig glatter glitschriger Glimmer!” (Alberich, Woglinde, Wellgunde, Flosshilde) | — | ||
| 65-4 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Wallala! Lalaleia! Leialalei!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-5 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Lugt, Schwestern! Die Weckerin lacht in den Grund” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Alberich) | — | ||
| 65-6 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. “Der Welt Erbe gewänn’ ich zu eigen durch dich?” (Alberich, Woglinde, Wellgunde, Flosshilde) | — | ||
| 65-7 | Das Rheingold, WWV 86A: Erste Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 65-8 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Wotan! Gemahl! Erwache!” (Fricka, Wotan) | — | ||
| 65-9 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Nur Wonne schafft dir, was mich erschreckt?” (Fricka, Wotan, Freia) | — | ||
| 65-10 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Sanft schloß Schlaf dein Aug’” (Fasolt, Wotan, Fafner, Freia) | — | ||
| 65-11 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Zu mir, Freia!” (Froh, Donner, Fafner, Fasolt, Wotan, Freia, Fricka) | — | ||
| 65-12 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Endlich Loge!” (Wotan, Loge, Fricka, Froh, Donner, Fafner, Fasolt) | — | ||
| 65-13 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Immer ist Undank Loges Lohn!” (Loge, Wotan, Fasolt, Fafner) | — | ||
| 65-14 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Taugte Wohl des goldnen Tandes” (Fricka, Loge, Wotan, Donner, Froh) | — | ||
| 65-15 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Hör’, Wotan, der Harrenden Wort!” (Fafner, Wotan, Fasolt, Freia, Froh, Donner, Fricka) | — | ||
| 65-16 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. “Jetzt fand ich’s: Hört, was euch fehlt” (Loge, Fricka, Wotan, Donner, Froh) | — | ||
| 65-17 | Das Rheingold, WWV 86A: Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel: Abstieg nach Nibelheim | — | ||
| 65-18 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Hehe! hehe! hieher!” (Alberich, Mime, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-1 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Wer hälfe mir?” (Mime, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-2 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Mit eurem Gefrage” (Mime, Loge, Wotan, Alberich) | — | ||
| 66-3 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Was wollt ihr hier?” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-4 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Habt acht! Habt acht!” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-5 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. “Riesen-Wurm winde sich ringelnd!” (Alberich, Loge, Wotan) | — | ||
| 66-6 | Das Rheingold, WWV 86A: Dritte Szene. Orchesterzwischenspiel: Aufstieg aus Nibelheim | — | ||
| 66-7 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Da, Vetter, sitze du fest!” (Loge, Alberich, Wotan) | — | ||
| 66-8 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Wohlan, die Nibelungen rief ich mir nah” (Alberich, Wotan, Loge) | — | ||
| 66-9 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Zu deiner Lösung mußt du ihn lassen” (Wotan, Alberich, Loge) | — | ||
| 66-10 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Bin ich nun frei?” (Alberich) | — | ||
| 66-11 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Lauschtest du seinem Liebesgruß?” (Loge, Wotan, Froh, Donner, Frick) | — | ||
| 66-12 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Halt! Nicht sie berührt!” (Fasolt, Wotan, Fafner, Loge, Froh) | — | ||
| 66-13 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Nicht so leicht und locker gefügt!” (Fafner, Loge, Wotan, Fricka, Donner) | — | ||
| 66-14 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Freia, die schöne, schau’ ich nicht mehr” (Fasolt, Fafner, Loge, Wotan, Freia, Froh, Donner) | — | ||
| 66-15 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Weiche, Wotan, weiche!” (Erda, Wotan, Fricka, Froh) | — | ||
| 66-16 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Hört, ihr Riesen! Zurück und harret” (Donner, Freia, Wotan, Fasolt, Fafner, Loge) | — | ||
| 66-17 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Furchtbar nun erfind’ ich des Fluches Kraft” (Wotan, Loge, Fricka) | — | ||
| 66-18 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Schwüles Gedünst schwebt in der Luft” (Donner) | — | ||
| 66-19 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Zur Burg führt die Brücke” (Froh, Wotan, Fricka, Loge) | — | ||
| 66-20 | Das Rheingold, WWV 86A: Vierte Szene. “Rheingold! Rheingold! Reines Gold!” (Woglinde, Wellgunde, Flosshilde, Wotan, Loge) | — | ||
| 67-1 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 67-2 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Erste Szene. “Wes Herd dies auch sei, hier muß ich rasten” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-3 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Erste Szene. “Kühlende Labung gab mir der Quell!” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-4 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Müd am Herd fand ich den Mann” (Sieglinde, Hunding, Siegmund) | — | ||
| 67-5 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Friedmund darf ich nicht heißen” (Siegmund, Hunding, Sieglinde) | — | ||
| 67-6 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Aus dem Wald trieb es mich fort” (Siegmund, Hunding, Sieglinde) | — | ||
| 67-7 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Ich weiß ein wildes Geschlecht” (Hunding) | — | ||
| 67-8 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Ein Schwert verhieß mir der Vater” (Siegmund) | — | ||
| 67-9 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Der Männer Sippe saß hier im Saal” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 67-10 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Winterstürme wichen dem Wonnemond” … “Du bist der Lenz, nach dem ich verlangte” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 67-11 | Die Walküre, WWV 86B: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Wehwalt heißt du fürwahr?” … “Siegmund heiß ich” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 67-12 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Nun zäume dein Roß, reisige Maid!” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 67-13 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Der alte Sturm, die alte Müh’” (Wotan, Fricka) | — | ||
| 68-1 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Heut hast du’s erlebt!” … “So ist es denn aus” (Wotan, Fricka) | — | ||
| 68-2 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Erste Szene. “Was verlangst du?” … “Dort kommt deine kühne Maid” (Wotan, Fricka, Brünnhilde) | — | ||
| 68-3 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Schlimm, fürcht ich, schloß der Streit” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 68-4 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Ein andres ist’s achte es wohl” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 68-5 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “Laß ich’s verlauten” … “Was keinem in Worten ich künde” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 68-6 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Zweite Szene. “So sah ich Siegvater nie” (Brünnhilde) / Zweiter Akt, Dritte Szene. “Raste nun hier; gönne dir Ruh!” (Siegmund, Sieglinde) | — | ||
| 68-7 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Dritte Szene. “Hinweg! Hinweg! Flieh die Entweihte!” (Sieglinde, Siegmund) | — | ||
| 68-8 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Vierte Szene. “Siegmund! Sieh auf mich!” (Brünnhilde, Siegmund) | — | ||
| 68-9 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Vierte Szene. “Du sahest der Walküre sehrenden Blick” (Brünnhilde, Siegmund) | — | ||
| 68-10 | Die Walküre, WWV 86B: Zweiter Akt, Fünfte Szene. “Zauberfest bezähmt ein Schlaf” (Siegmund, Sieglinde, Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-1 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. Vorspiel … “Hojotoho! Hojotoho!” (Walkürenritt) | — | ||
| 69-2 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. “Schützt mich und helft in höchster Not” (Brünnhilde, Walküren) | — | ||
| 69-3 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Erste Szene. “Nicht sehre dich Sorge um mich” (Sieglinde, Brünnhilde, Walküren) / Dritter Akt, Zweite Szene. “Wo ist Brünnhild’, wo die Verbrecherin?” (Wotan, Walküren) | — | ||
| 69-4 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Zweite Szene. “Hier bin ich, Vater“ … “Nicht straf ich dich erst” (Brünnhilde, Wotan, Walküren) | — | ||
| 69-5 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “War es so schmählich?” … “Nicht weise bin ich” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-6 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Deinen leichten Sinn laß dich denn leiten” … “Wohl taugte dir nicht” (Wotan, Brünnhilde) | — | ||
| 69-7 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Du zeugtest ein edles Geschlecht” … “In festen Schlaf” (Brünnhilde, Wotan) | — | ||
| 69-8 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Leb wohl, du kühnes, herrliches Kind” (Wotans Abschied)” (Wotan) | — | ||
| 69-9 | Die Walküre, WWV 86B: Dritter Akt, Dritte Szene. “Loge, hör! Lausche hieher!” (Feuerzauber)” (Wotan) | — | ||
| 70-1 | Siegfried, WWV 86C: Vorspiel | — | ||
| 70-2 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Zwangvolle Plage! Müh ohne Zweck!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-3 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Nun tobst du wieder wie toll” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-4 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Vieles lehrtest du, Mime” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-5 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Wo hast du nun, Mime, dein minniges Weibchen” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-6 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “So starb meine Mutter an mir?” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-7 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Erste Szene. “Das gab mir deine Mutter” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-8 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Heil dir, weiser Schmied!” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-9 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Hier sitz’ ich am Herd” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-10 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Viel, Wanderer, weißt du mir” (Mime, Wanderer) | — | ||
| 70-11 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Was zu wissen dir frommt, solltest du fragen” (Wanderer, Mime) | — | ||
| 70-12 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Notung heißt ein neidliches Schwert” (Mime, Wanderer) | — | ||
| 70-13 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Nach eitlen Fernen forschtest du” (Wanderer) | — | ||
| 70-14 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Verfluchtes Licht! Was flammt dort die Luft?” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-15 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Fühltest du nie im finstren Wald” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 70-16 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Her mit den Stücken, fort mit dem Stümper!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-17 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Notung! Notung! Neidliches Schwert!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-18 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Hoho! Hoho! Hahei!” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 70-19 | Siegfried, WWV 86C: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Den der Bruder schuf, den schimmernden Reif!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-1 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 71-2 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “In Wald und Nacht vor Neidhöhl halt’ ich Wacht” (Alberich, Wanderer) | — | ||
| 71-3 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Durch Vertrages Treuerunen” (Wanderer, Alberich) | — | ||
| 71-4 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Fafner! Fafner! Erwache, Wurm!” (Wanderer, Alberich, Fafner) | — | ||
| 71-5 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Ich lieg’ und besitz’, laßt mich schlafen!” (Fafner, Wanderer, Alberich) | — | ||
| 71-6 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Wir sind zur Stelle! Bleib hier stehn!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-7 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “He, du Alter! Ist das alles” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 71-8 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Daß der mein Vater nicht ist” (Siegfried) | — | ||
| 71-9 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Aber wie sah meine Mutter wohl aus?” (Siegfried, Mime) | — | ||
| 71-10 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Du holdes Vöglein! Dich hört’ ich noch nie” (Siegfried) | — | ||
| 71-11 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Es schweigt und lauscht” (Siegfried) | — | ||
| 71-12 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. Siegfrieds Hornruf | — | ||
| 71-13 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Haha! Da hätte mein Lied mir was Liebes erblasen!” (Siegfried, Fafner) | — | ||
| 71-14 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Da lieg, neidischer Kerl” (Siegfried, Fafner) | — | ||
| 71-15 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Zur Kunde taugt kein Toter” (Siegfried, Stimme des Waldvogels) | — | ||
| 71-16 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Wohin schleichst du so eilig und schlau” (Alberich, Mime) | — | ||
| 71-17 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Willkommen, Siegfried!” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-18 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Das sagt’ ich doch nicht?” (Mime, Siegfried) | — | ||
| 71-19 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Neides Zoll zahlt Notung” (Siegfried) | — | ||
| 71-20 | Siegfried, WWV 86C: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Hei! Siegfried erschlug nun den schlimmen Zwerg!” (Stimme des Waldvogels, Siegfried) | — | ||
| 72-1 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 72-2 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Wache, Wala! Wala! Erwach!” (Wanderer) | — | ||
| 72-3 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Stark ruft das Lied” (Wanderer, Erda) | — | ||
| 72-4 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Dir Unweisen ruf’ ich ins Ohr” (Wanderer) | — | ||
| 72-5 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Dort seh’ ich Siegfried nahn” (Wanderer) | — | ||
| 72-6 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Mein Vöglein schwebte mir fort!” (Siegfried) | — | ||
| 72-7 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Kenntest du mich, kühner Sproß” (Wanderer) | — | ||
| 72-8 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 72-9 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Einleitung | — | ||
| 72-10 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Seliger Öde auf wonniger Höh’!” (Siegfried) | — | ||
| 72-11 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Das ist kein Mann!” (Siegfried) | — | ||
| 72-12 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht!” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-13 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “O Siegfried! Siegfried! Seliger Held!” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-14 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Dort seh’ ich Grane” (Brünnhilde) | — | ||
| 72-15 | Siegfried, WWV 86C: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Ewig war ich, ewig bin ich” (Brünnhilde) | — | ||
| 73-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Welch Licht leuchtet dort?” (1. Norn, 2. Norn, 3. Norn) | — | ||
| 73-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Wisset ihr noch, so windet von neuem das Seil” (3. Norn, 1. Norn, 2. Norn) | — | ||
| 73-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. Orchesterzwischenspiel: Tagesanbruch | — | ||
| 73-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “Zu neuen Taten, teurer Helde” (Brünnhilde, Siegfried) | — | ||
| 73-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. “O heilige Götter! Hehre Geschlechter!” (Brünnhilde, Siegfried) | — | ||
| 73-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Vorspiel. Orchesterzwischenspiel: Siegfrieds Rheinfahrt | — | ||
| 73-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Erste Szene. “Nun hör, Hagen, sage mir, Held” (Gunther, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 73-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Erste Szene. “Brachte Siegfried die Braut dir heim” (Hagen, Gunther, Gutrune, Siegfried) | — | ||
| 73-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Heil Siegfried, teurer Held” (Hagen, Siegfried, Gunther) | — | ||
| 73-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Willkommen, Gast, in Gibichs Haus” (Gutrune, Siegfried, Gunther) | — | ||
| 74-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Deinem Bruder bot ich mich zum Mann” (Siegfried, Gunther) | — | ||
| 74-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Blühenden Lebens labendes Blut” (Siegfried, Gunther, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 74-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. “Hier sitz’ ich zur Wacht” (Hagen) | — | ||
| 74-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Zweite Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 74-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Altgewohntes Geräusch raunt meinem Ohr die Ferne” (Brünnhilde, Waltraute) | — | ||
| 74-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Höre mit Sinn, was ich dir sage!” (Waltraute) | — | ||
| 74-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Welch banger Träume Mären Brünnhilde” (Waltraute) | — | ||
| 74-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Erster Aufzug, Dritte Szene. “Brünnhild’! Ein Freier kam” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug. Vorspiel | — | ||
| 75-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Erste Szene. “Schläfst du, Hagen, mein Sohn?” (Alberich, Hagen) | — | ||
| 75-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Erste Szene. Orchesterzwischenspiel | — | ||
| 75-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Zweite Szene. “Hoiho, Hagen! Müder Mann!” (Siegfried, Hagen, Gutrune) | — | ||
| 75-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Dritte Szene. “Hoiho! Hoihohoho! Ihr Gibichsmannen” (Hagen, Mannen) | — | ||
| 75-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Heil dir, Gunther!” (Mannen) | — | ||
| 75-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Brünnhild’, die hehrste Frau” (Gunther, Mannen und Frauen) | — | ||
| 75-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Was müht Brünnhildes Blick?” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Ha! Dieser war es, der mir den Ring entriß” (Brünnhilde) | — | ||
| 75-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Vierte Szene. “Helle Wehr! Heilige Waffe!” (Siegfried, Brünnhilde) | — | ||
| 75-11 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Fünfte Szene. “Welches Unholds List liegt hier verhohlen?” (Brünnhilde) | — | ||
| 75-12 | Götterdammerung, WWV 86D: Zweiter Aufzug, Fünfte Szene. “Dir hilft kein Hirn” (Hagen, Gunther) | — | ||
| 76-1 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug. Vorspiel / Dritter Aufzug, Erste Szene. “Frau Sonne sendet lichte Strahlen” (Rheintöchter) | — | ||
| 76-2 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Siegfried!” (Rheintöchter, Siegfried) | — | ||
| 76-3 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Erste Szene. “Ihr listigen Frauen, laßt das sein!” (Siegfried, Rheintöchter) | — | ||
| 76-4 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Hoiho! Hagens” (Stimme, Mannen, Siegfried) | — | ||
| 76-5 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Trink, Gunther, trink” (Siegfried, Gunther, Hagen) | — | ||
| 76-6 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Mime hieß ein mürrischer Zwerg Siegfried,” (Hagen, Mannen, Gunther) | — | ||
| 76-7 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. “Brünnhilde, heilige Braut!” (Siegfried) | — | ||
| 76-8 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Zweite Szene. Trauermusik beim Tode Siegfrieds | — | ||
| 76-9 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “War das sein Horn?” (Gutrune, Hagen, Gunther) | — | ||
| 76-10 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Schweigt eures Jammers jauchzenden Schwall” (Brünnhilde, Gutrune) | — | ||
| 76-11 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Starke Scheite schichtet mir dort” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-12 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Mein Erbe nun nehm’ ich zu eigen” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-13 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Grane, mein Roß, sei mir gegrüßt” (Brünnhilde) | — | ||
| 76-14 | Götterdammerung, WWV 86D: Dritter Aufzug, Dritte Szene. “Zurück vom Ring!” (Hagen) | — | ||
| 77-1 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-2 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-3 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-4 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-5 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-6 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-7 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-8 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-9 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-10 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-11 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 77-12 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-1 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-2 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-3 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-4 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-5 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-6 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-7 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-8 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-9 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-10 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-11 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-12 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 78-13 | Parsifal, WWV 111, Erster Aufzug: “O Wunden-wundervoller heiliger Speer!” (Gurnemanz, Knappen) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-1 | Parsifal, Act III: Vorspiel | Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | T-050.071.427-1 | |
| 79-2 | Parsifal, Act III: "Von dorther kam das Stöhnen" | Franz Crass, Gwyneth Jones, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-3 | Parsifal, Act III: "(Parsifal tritt aus dem Walde auf) | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-4 | Parsifal, Act III: "Heil mir, daß ich dich wiederfinde!" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-5 | Parsifal, Act III: "O Herr! War es ein Fluch, der dich vom rechten Pfad vertrieb" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-6 | Parsifal, Act III: "Nicht so! | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-7 | Parsifal, Act III: "Gesegnet sei, du Reiner, durch das Reine!" ... "Wie dünkt mich doch die Aue heut so schön!" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-8 | Parsifal, Act III: "Du siehst, das ist nicht so" | Franz Crass, James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-9 | Parsifal, Act III: "Mittag. | Franz Crass, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-10 | Parsifal, Act III: "Geleiten wir im bergenden Schrein den Gral zum heiligen Amte" | Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-11 | Parsifal, Act III: "Ja, Wehe! Wehe! Weh' über mich!" | Thomas Stewart, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-12 | Parsifal, Act III: "Nur eine Waffe taugt" | James King, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 79-13 | Parsifal, Act III: "Höchsten Heiles Wunder!" | Chor der Bayreuther Festspiele, Orchester der Bayreuther Festspiele, Pierre Boulez | — | |
| 80-1 | Passacaglia for Orchestra, op. 1: Sehr mäßig - Mäßig bewegt - Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-7 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: I. Etwas bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-8 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: II. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-9 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: III. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-10 | 6 Pieces for Orchestra op. 6: IV. Langsam. Marcia Funebre | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-11 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: V. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-12 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: VI. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-13 | The Musical Offering, BWV 1079: V. Ricercar a 6 voci | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-14 | Six German Dances, D 820: no. 1 / no. 2 / no. 3 in A-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-15 | Six German Dances, D 820: no. 4 / no. 5 / no. 6 in B-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 80-16 | Im Sommerwind, Idyll for Large Orchestra | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-1 | 5 Pieces for Orchestra: I. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-2 | 5 Pieces for Orchestra: II. Langsam (Sostenuto) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-3 | 5 Pieces for Orchestra: III. Sehr bewegte Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-4 | 5 Pieces for Orchestra: IV. Langsame Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-5 | 5 Pieces for Orchestra: V. (Alla breve) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-6 | 3 Orchestral Songs: I. “Leise Düfte” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-7 | 3 Orchestral Songs: II. Kunfttag III “Nun wird es wieder Lenz” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-8 | 3 Orchestral Songs: III. “O sanftes Glühn der Berge” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-9 | Symphony, op. 21: 1. Ruhig schreitend | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-10 | Symphony, op. 21: 2. Variationen | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-11 | Das Augenlicht, op. 26: Langsam | BBC Singers, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-12 | Kantate no. 1, op. 29: I. “Zündender Lichtblitz des Lebens”: Getragen - lebhaft | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-13 | Kantate no. 1, op. 29: II. “Kleiner Flügel Ahornsamen”: Leicht bewegt | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-14 | Kantate no. 1, op. 29: III. “Tönen die seligen Saiten”: Ruhig | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-15 | Variations for Orchestra, op. 30 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-16 | Kantate no. 2, op. 31: I. “Schweigt auch die Welt”: Sehr lebhaft - ruhig | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-17 | Kantate no. 2, op. 31: II. “Sehr tief verhalten innerst Leben”: Sehr verhalten | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-18 | Kantate no. 2, op. 31: III. “Schöpfen aus Brunnen des Himmels”: Sehr bewegt | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-19 | Kantate no. 2, op. 31: IV. “Leichteste Bürde der Bäume”: Sehr lebhaft | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-20 | Kantate no. 2, op. 31: V. “Feindselig ist das Wort”: Sehr mäßig | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 81-21 | Kantate no. 2, op. 31: VI. “Gelockert aus dem Schoße”: Sehr fließend | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 82-1 | Piano Quintet: Moderato | Pierre-Laurent Aimard, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-2 | ”Entflieht auf leichten Kahnen”, op. 2: Zart bewegt | BBC Singers, Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-3 | 2 Songs, op. 8: I. “Du, der ich’s nicht sage” (Langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-4 | 2 Songs, op. 8: II. “Du machst mich allein” (Sehr langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-5 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-6 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-7 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-8 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: IV. Fliessend, äußerst zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-9 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: V. Sehr fließend | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-10 | 4 Songs, op. 13: I. Wiese im Park “Wie wird mir zeitlos”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-11 | 4 Songs, op. 13: II. Die Einsame “An dunkelblauem Himmel”: Bewegt | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-12 | 4 Songs, op. 13: III. In der Fremde “In fremden Lande lag ich”: Fließend | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-13 | 4 Songs, op. 13: IV. Ein Winterabend “Wenn der Schnee ans Fenster fällt”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 82-14 | 6 Songs, Op. 14: I. Die Sonne: Täglich kommt die gelbe Sonne | — | ||
| 82-15 | 6 Songs, Op. 14: II. Abendland I: Mond, als träte ein Totes | — | ||
| 82-16 | 6 Songs, Op. 14: III. Abendland II: So leise sind die grünen Wälder | — | ||
| 82-17 | 6 Songs, Op. 14: IV. Abendland III: Ihr grossen Städte steinern aufgebaut | — | ||
| 82-18 | 6 Songs, Op. 14: V. Nachts: Die Bläue meiner Augen | — | ||
| 82-19 | 6 Songs, Op. 14: VI. Gesang einer genfangenen Amsel: Dunkler Odem im grünen Gezweig | — | ||
| 82-20 | 5 Sacred Songs, Op. 15: I. Das Kreuz, das musst' er tragen | — | ||
| 82-21 | 5 Sacred Songs, Op. 15: II. Morgenlied: Steht auf, ihr lieben Kinderlein | — | ||
| 82-22 | 5 Sacred Songs, Op. 15: III. In Gottes Namen aufstehen | — | ||
| 82-23 | 5 Sacred Songs, Op. 15: IV. Mein Weg geht jezt vorüber | — | ||
| 82-24 | 5 Sacred Songs, Op. 15: V. Fahr hin, o Seel', zu deinem Gott | — | ||
| 82-25 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: I. Christus factus est | — | ||
| 82-26 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: II. Dormi Jesu, mater ridet | — | ||
| 82-27 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: III. Crux fidelis | — | ||
| 82-28 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: IV. Asperges me, Domine | — | ||
| 82-29 | 5 Canons on Latin Texts, Op. 16: V. Crucem tuam adoramus, Domine | — | ||
| 82-30 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: I. Armer Sünder, du | — | ||
| 82-31 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: II. Liebste Jungfrau, wir sind dein | — | ||
| 82-32 | 3 Traditional Rhymes, Op. 17: III. Heiland, unsre Missetaten | — | ||
| 82-33 | 3 Songs, Op. 18: I. Schatzerl klein | — | ||
| 82-34 | 3 Songs, Op. 18: II. Erlösung: Mein Kind, sieh an | — | ||
| 82-35 | 3 Songs, Op. 18: III. Ave, Regina coelorum | — | ||
| 82-36 | 2 Songs, Op. 19: I. Weiss wie Lillen | — | ||
| 82-37 | 2 Songs, Op. 19: II. Ziehn die Schafe | — | ||
| 82-38 | Quartet, Op. 22: I. Sehr mässig | — | ||
| 82-39 | Quartet, Op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 82-40 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 82-41 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 82-42 | Concerto for Nine Instruments, Op. 24: III. Sehr rasch | — | ||
| 83-1 | Interview with Pierre Boulez (French) | — | ||
| 83-2 | Interview with Pierre Boulez (English) | — | ||
| 83-3 | Interview with Pierre Boulez (German) | — | ||
| 84-1 | Concerto for Piano and Orchestra for the Left Hand in D Major: Lento – Andante – Allegro – Tempo I | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 84-2 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: I. Allegramente – Andante – Tempo I | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-305.199.174-9 | |
| 84-3 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: II. Adagio assai | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.007.887-5 | |
| 84-4 | Concerto for Piano and Orchestra in G Major: III. Presto | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-305.199.295-7 | |
| 84-5 | Tristan und Isolde, WWV 90: Vorspiel zum 1. Aufzug | — |
