UPC · Release
Pierre Boulez
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The UPC for “20th Century” by Pierre Boulez is 028947942610. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2015-01-01. Label: Deutsche Grammophon. This release contains 579 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF059204141, DEF059204142, DEF059204143.
Credit Chain
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 1. Preludio: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 2. Scherzo: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 3. Intermezzo: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 4. Marcia funebre: Maestoso | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: I. Introduzione: Andante non troppo; Allegro vivace; Tempo I | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: II. Giuoco delle coppie: Allegretto scherzando | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: III. Elegia: Andante, non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: IV. Intermezzo interrotto: Allegretto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: V. Finale: Pesante; Presto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-1 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-2 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-3 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-4 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-5 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-6 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-802.326.793-9 | |
| 2-7 | Deux Images, Op 10, Sz 46: I. In Full Flower | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-8 | Deux Images, Op 10, Sz 46: II. Village Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-9 | Hungarian Sketches, Sz 97: I. An Evening with the Szekely | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.790-5 | |
| 2-10 | Hungarian Sketches, Sz 97: II. Bear Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-11 | Hungarian Sketches, Sz 97: III. Melody | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-12 | Hungarian Sketches, Sz 97: IV. Slightly Tipsy | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-923.649.130-8 | |
| 2-13 | Hungarian Sketches, Sz 97: V. Swineherd's Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-14 | Divertimento, Sz 113: I. Allegro non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-15 | Divertimento, Sz 113: II. Molto adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-16 | Divertimento, Sz 113: III. Allegro assai | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Beginning (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: First seduction game: the shabby old rake (Moderato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Second seduction game | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Third seduction game (Sostenuto) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The girl sinks down to embrace him... (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl... (Sempre vivo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-8 | The Miraculous Mandarin, o. 19, Sz 73: Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks longingly at the gio) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at last. (Agitato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto moderato) | Chicago Symphony Chorus, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: She resists no longer; they embrace (Più mosso - Vivo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-12 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Andante tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-061.693.281-0 | |
| 3-13 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-14 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-15 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-1 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: I. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-2 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: II. But their father grew impatient | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-3 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: III. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-4 | The Wooden Prince: Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-5 | The Wooden Prince: First Dance: Dance of the Princess in the Forest | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-6 | The Wooden Prince: Second Dance: Dance of the Trees | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-7 | The Wooden Prince: Third Dance: Dance of the Waves | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-8 | The Wooden Prince: Fourth Dance: Dance of the Princess With the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-9 | The Wooden Prince: Fifth Dance: The Princess Pulls and Tugs at the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-10 | The Wooden Prince: Sixth Dance: She Tries to Attract the Real Prince With Her Seductive Dancing | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-11 | The Wooden Prince: Seventh Dance: Dismayed, the Princess Attempts to Hurry After the Prince, but the Forest Bars Her Way | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-1 | Piano Concerto No. 1: I. Allegro moderato - Allegro | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-2 | Piano Concerto No. 1: II. Andante - | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-3 | Piano Concerto No. 1: II. Allegro - attacca: / Piano Concerto No. 1: III. Allegro molto | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-4 | Piano Concerto No. 2: I. Allegro | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-5 | Piano Concerto No. 2: II. Adagio - Presto - Adagio | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-6 | Piano Concerto No. 2: III. Allegro molto | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-7 | Piano Concerto No. 3: I. Allegretto | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-8 | Piano Concerto No. 3: II. Adagio religioso | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-9 | Piano Concerto No. 3: III. Allegro vivace | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-1 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: I. Assai lento | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-2 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: II. Lento, ma non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-3 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: III. Allegro non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-4 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: I. Andante sostenuto | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-5 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: II. Allegro giocoso | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-6 | Concerto for Viola and Orchestra: I. Moderato | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-7 | Concerto for Viola and Orchestra: II. Adagio religioso | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-8 | Concerto for Viola and Orchestra: III. Allegro vivace | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 7-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: I. Allegro non troppo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: II. Andante tranquillo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-3 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: III. Allegro molto | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-4 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-5 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: II. Friss: Allegretto moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-6 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-7 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: II. Friss: Allegro moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-1 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Prologue - Opening Scene. "Megérkeztünk" | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-2 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Ez a Kékszakállú véra?" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-310.323.915-8 | |
| 8-3 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Nagy csukott ajtókat" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-4 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 1. "Jaj!" "Mit látsz? Mit látsz?" "Láncok, kések" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-5 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 2. "Mit látsz?" "Százkegyetlen szörnyü fegyver" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-6 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 3. "Oh, be sok kincs! Oh, be sok kincs!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-7 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 4. "Oh! virágok! Oh! ilatoskert!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-8 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 5. Kékszakállú: "Nézd hogy derül már a váram" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-9 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 6. "Csendes fehér tavat látok" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-10 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Az utolsót nem nyitom ki" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-11 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Tudom, tudom, Kékszakállú" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.961-6 | |
| 8-12 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 7. "Lásd a régi aszszonyokat" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Thema scherzoso con variazioni | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Adagio | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | T-914.012.216-3 | |
| 9-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Rondo ritmico con introduzione | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-4 | Lulu Suite: I. Rondo | — | ||
| 9-5 | Lulu Suite: II. Ostinato | — | ||
| 9-6 | Lulu Suite: III. Lulu's Song | — | ||
| 9-7 | Lulu Suite: IV. Variations | — | ||
| 9-8 | Lulu Suite: V. Adagio | — | ||
| 10-1 | Lulu: Prolog. »Hereinspaziert in die Menagerie« (Tierbändiger) | Gerd Nienstedt, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-2 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. »Darf ich eintreten?« — »Mein Sohn!« (Alwa, Dr. Schön, Lulu) / Introduktion (zum Canon): »Gnädige Frau… Frau Medizinalrat« (Maler, Lulu) / Canon: »Sie bekommen mich noch lange nicht« (Lulu, Maler) / Coda: »Wie ist dir?« (Maler, Lulu) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-3 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. Melodram: »Machen Sie auf!« / Canzonetta: »Auf einmal springt er auf« (Lulu) / Rezitativ: »Noch nich wieder zur Besinnung gekommen?« (Maler, Lulu) / Duett: »Kannst du die Wahrheit sagen?« (Maler, Lulu) / Arioso: »Ich möchte tauschen mit dir, du Toter!« (Maler) / Interludium und Trio: Canon / Verwandlungsmusik / »Wollen Sie mir zuhaken« (Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-4 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. »Eva!« — »Befehlen?« (Maler, Lulu) / Duettino: »Ich finde, du siehst heute reizend aus« (Maler, Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-5 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Lulu, Wieder Allein) / 1. Kammermusik (Nonett für Holzbläser): »Den hab’ ich mir auch ganz anders vorgestellt« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-6 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Schigolch geht eilig, aber umständlich ab.) »Was tut denn Ihr Vater da?« (Dr. Schön, Lulu) / Sonate: »Wenn ich Ihr Mann wäre« (Dr. Schön, Lulu, Maler) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-7 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Monoritmica: »Nun?« — »Du hast eine halbe Million geheiratet« (Maler, Dr. Schön, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-8 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Es läutet auf dem Korridor.) »Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen« (Dr. Schön, Lulu, Alwa) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-9 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-10 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Ragtime: »Seit ich für die Bühne arbeite« (Alwa, Lulu) / (English Waltz): »Noch etwas, bitte« (Lulu, Alwa) | Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-11 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. »Über die ließe sich freilich eine interessante Oper schreiben« (Alwa) / Choral: »Ich hatte bei Herrn Dr. Schön das Vergnügen« (Prinz, Alwa) / Ragtime (Trio): »Sie hatte einen Ohnmachtsanfall« (Garderobiere, Alwa, Theaterdirektor, Prinz, Lulu, Dr. Schön) / Sextett: »Das hättest du dir besser erspart« (Alwa, Dr. Schön, Lulu, Garderobiere, Theaterdirektor, Prinz) | Jules Bastin, Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-12 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Sonaten‐Durchführung: »Wie kannst du die Szene gegen mich ausspielen?« (Dr. Schön, Lulu) / (Letzte‐Sonaten-Reprise): »Mein Alter! Meine Welt!« (Dr. Schön, Lulu) / (Seitenthema — Briefduett): »Sehr geehrtes Fräulein…« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-1 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Sie glauben nicht, wie ich mich darauf freue« (Gräfin Geschwitz, Dr. Schön, Lulu) / Kavatine: »Könntest du dich für heute nachmittag nicht freimachen?« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-2 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Leere Bühne. Gräfin Geschwitz öffnet vorsichtig die Mitteltür) »Gott sei dank, daß wir endlich zuhause sind« (Schigolch, Rodrigo, Gymnasiast, Lulu) / (Canon): »Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen« (Rodrigo, Schigolch, Gymnasiast, Lulu) / »Hast oben abgeschlossen?« (Schigolch, Lulu, Rodrigo, Kammerdiener, Gymnasiast) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-3 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Die Matinée wird, wie ich mir denke, bei elektrischem Licht stattfinden« (Alwa, Lulu, Kammerdiener, Dr. Schön) | Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-4 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Rodrigo steckt den Kopf aus den Gardinen.) »Sein Vater!« — »In Paris ist Revolution ausgebrochen« (Lulu, Dr. Schön, Alwa, Rodrigo) / Introduktion: »Wo ist denn der hin?« (Dr. Schön, Lulu) / (Fünfstrophige Arie): »Du Kreatur, die mich durch den Straßenkot zum Martertode schleift!« (Dr. Schön, Lulu, Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-5 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Lied der Lulu: »Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben« (Lulu) / (V. Strophe der Arie des Dr. Schön): »Nieder, Mörderin! In die Knie!« (Dr. Schön, Lulu, Gymnasiast, Alwa, Gräfin Geschwitz) / Arietta: »Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!« (Lulu, Alwa, Gräfin Geschwitz, Gymnasiast) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-6 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Ostinato: Verwandlung (Filmmusik) | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-7 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. »Er läßt auf sich warten wie in Kapellmeister« (Rodrigo, Gräfin Geschwitz, Alwa, Schigolch) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-8 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. Largo: »Sie wollten der verrückten Rakete noch Geld geben!?« (Rodrigo, Alwa) / Kammermusik: »Mit wem habe ich… Sie?« (Alwa, Gymnasiast, Rodrigo) | Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-9 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Melodram): »Hü, kleine Lulu« (Schigolch, Rodrigo, Lulu, Alwa) / »O Freiheit! Herr Gott im Himmel!« (Lulu, Alwa) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-10 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Lulu küßt ihn mit Bedacht.) »Wenn deine beiden großen Kinderaugen nicht wären« (Alwa, Lulu) / Hymne: »Durch dieses Kleid empfinde ich deinen Wuchs« (Alwa, Lulu) | Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-1 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Moderato (Piano) / »Meine Herrn und Damen! Gestatten Sie, daß och trinke« (Rodrigo, Bankier) / I. Ensemble: »Und so weiter, Meine Damen…« (Journalist, Marquis, Alwa, Lulu, Rodrigo, Diener, Bankier, Groom, Kunstgewerblerin, Mutter, Funfzehnjährige) / Konzertante Choral‐Variationen: Variationen I und II: »Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst« (Lulu, Marquis) / 1. Intermezzo: Lied des Mädchenhändlers (Wedekinds »Lautenlied«) / »Von den unzähligen Abenteurerinnen« (Marquis) / 2. Intermezzo: »Ich tauge nicht für diesen Beruf« (Lulu) / Variationen III–XII: »Der Staatsanwalt bezahlt demjenigen« (Marquis, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-2 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. II. Ensemble: »Brillant! Es geht brillant« (Alwa, Journalist, Bankier, Kunstgewerblerin, Mutter, Lulu, Fünfzehnjährige, Rodrigo, Marquis, Groom, Diener; Dialog: Gräfin Geschwitz, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Yvonne Minton, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-3 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen?« (Rodrigo, Lulu, Groom, Bankier) | Jules Bastin, Gerd Nienstedt, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-4 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (Lulu tritt Schigolch entgegen.) »Ich brauche nämlich notwendig Geld« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-5 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Cadenz: (Rodrigo wird vom Marquis in den Saal gepufft.) »Behandeln sie mich doch wenigstens anständig« (Rodrigo, Marquis, Lulu) | Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-6 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Martha! Mein liebes Herz, du lannst mich heute vor dem Tode retten« (Lulu, Gräfin Geschwitz, Rodrigo) | Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-7 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (III. Ensemble): (Im Spielzimmer entsteht Lärm.) »Wollen Sie wohl diese Aktie akzeptieren« (Journalist, Bankier, Mutter, Kunstgewerblerin, Alwa, Fünfzehnjährige, Diener) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-8 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Variationen I–IV (über Wedekinds »Lautenlied«) / Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-9 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Der Regen trommelt zur Parade« (Schigolch, Alwa, Lulu) | Toni Blankenheim, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-10 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Gräfin Geschwitz tritt ein.) »Wenn ich dir ungelegen komme« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Schigolch, Alwa) / (Quartett): »Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt« (Schigolch, Alwa, Gräfin Geschwitz, Lulu) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-11 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Komm nur herein, mein Schatz« (Lulu, Neger, Schigolch) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-12 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Mitteltür geht auf, Gräfin Geschwitz tritt langsam ein.) »Der Herr Doktor haben sich schon zur Ruhe begeben« (Schigolch, Gräfin Geschwitz) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-13 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Lulu öffnet die Tür und läßt Jack eintreten.) »Wer ist das?« (Jack, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-14 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Lampe erlischt.) (Nocturno): »Das ist der letzte Abend« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Jack) / »Lulu! Mein Engel!« (Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 13-1 | Theseus Game | — | ||
| 13-2 | Earth Dances | — | ||
| 14-1 | Trageodia: I. Prologue | — | ||
| 14-2 | Trageodia: II. Paradox | — | ||
| 14-3 | Trageodia: III. Episodion: Strophe I - Anapaest I | — | ||
| 14-4 | Trageodia: IV. Antistrophe I | — | ||
| 14-5 | Trageodia: V. Stasimon | — | ||
| 14-6 | Trageodia: VI. Episodion: Strophe II - Anapaest II | — | ||
| 14-7 | Trageodia: VII. Antistrophe II | — | ||
| 14-8 | Trageodia: VIII. Exodos | — | ||
| 14-9 | Five Distances | — | ||
| 14-10 | Three Settings of Celan: I. White and Light | — | ||
| 14-11 | Three Settings of Celan: II. Night | — | ||
| 14-12 | Three Settings of Celan: III. Tenebrae | — | ||
| 14-13 | Secret Theatre | — | ||
| 15-1 | Notations: I. Fantasque - Modéré | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-2 | Notations: II. Très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-3 | Notations: III. Assez lent | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-4 | Notations: IV. Rythmique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-5 | Notations: V. Doux et improvisé | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-6 | Notations: VI. Rapide | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-7 | Notations: VII. Hiératique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-8 | Notations: VIII. Modéré jusqu'à très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-9 | Notations: IX. Lointain - Calme | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-10 | Notations: X. Mécanique er très sec | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-11 | Notations: XI. Scintillant | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-12 | Notations: XII. Lent - Puissant et âpre | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-13 | Structures Livre II: Chapitre I | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 15-14 | Structures Livre II: Chapitre II (Pièces 1-2, Encarts 1-4, Textes 1-6) | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 15-15 | ...explosante-fixe... | Sophie Cherrier, Emmanuelle Ophele, Pierre-André Valade, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-1 | Le Marteau sans maître: I. Avant l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-2 | Le Marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude. Lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-3 | Le Marteau sans maître: III. L’Artisanat furieux. Modéré sans rigueur | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-4 | Le Marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-5 | Le Marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments – version première. Assez vif | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-6 | Le Marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-7 | Le Marteau sans maître: VII. Après l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-8 | Le Marteau sans maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-9 | Le Marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments – double. Tempo libre de rècit | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-10 | Dérive 1 | — | ||
| 16-11 | Dérive 2 | — | ||
| 17-1 | Pli selon Pli: I. Don [du poème]: "Je t'apporte l'enfant d'une nuit d'Idumée!" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-2 | Pli selon Pli: II. Improvisation sur Mallarmé I: "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-3 | Pli selon Pli: III. Improvisation sur Mallarmé II: "Une dentelle s'abolit" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-4 | Pli selon Pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III: "À la nue accablante tu" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-5 | Pli selon Pli: V. Tombeau: "Un peu profond ruisseau calomnié la mort" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-1 | Répons : Introduction | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 18-2 | Répons : Section 1 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-3 | Répons : Section 2 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-4 | Répons : Section 3 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-5 | Répons : Section 4 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-6 | Répons : Section 5 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-7 | Répons : Section 6 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-8 | Répons : Section 7 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-9 | Répons : Section 8 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-10 | Répons : Coda | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-11 | Dialogue de l’ombre double : Sigle initial | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-12 | Dialogue de l’ombre double : Strophe 1 | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-13 | Dialogue de l’ombre double : Transition 1 à II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-14 | Dialogue de l’ombre double : Strophe II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-15 | Dialogue de l’ombre double : Transition II à III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-16 | Dialogue de l’ombre double : Strophe III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-17 | Dialogue de l’ombre double : Transition III à IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-18 | Dialogue de l’ombre double : Strophe IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-19 | Dialogue de l’ombre double : Transition IV à V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-20 | Dialogue de l’ombre double : Strophe V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-21 | Dialogue de l’ombre double : Transition V à VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-22 | Dialogue de l’ombre double : Strophe VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-23 | Dialogue de l’ombre double : Sigle final | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 19-1 | Sur Incises: Moment I | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-010.882.857-4 | |
| 19-2 | Sur Incises: Moment II | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-071.000.879-9 | |
| 19-3 | Messagesquisse: Très lent | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-4 | Messagesquisse: Très rapide | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-5 | Messagesquisse: Sans tempo, libre | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-6 | Messagesquisse: Aussi rapide que possible | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-7 | Anthèmes 2: Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-8 | Anthèmes 2: I. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-9 | Anthèmes 2: II. Rapide, dynamique, très rythmique, rigide. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-10 | Anthèmes 2: III. Lent, régulier. Nerveux, irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-11 | Anthèmes 2: IV. Agité,instable. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-12 | Anthèmes 2: V. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Subitement nerveux et extrêmement irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-13 | Anthèmes 2: VI-I. Allant, assez serré dans le tempo | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-14 | Anthèmes 2: VI-II. Calme, régulier. Agité. Brusque | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-15 | Anthèmes 2: VI-III. Calme, sans traîner, d'un mouvement trèsrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 20-1 | Prélude à l’après‐midi d’un faune : Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | Images pour orchestre : N° 1. Gigues : Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : I. Par les rues et par les chemins: Assez animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : II. Les Parfums de la nuit : Lent et réveur | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : III. Le Matin d’un jour de fête : Dans un rythme de March lointaine, alerte et joyeuse | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-6 | Images pour orchestre : N° 3. Rondes de printemps : Modérément animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-7 | Printemps, suite symphonique : I. Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-8 | Printemps, suite symphonique : II. Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-1 | Nocturnes : I. Nuages. Modéré — Un peu animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-2 | Nocturnes : II. Fêtes. Animé et très rythmé — Modéré mais toujours très rythmé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 21-3 | Nocturnes : III. Sirènes. Modérément animé | Ladies of the Cleveland Orchestra Chorus, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 21-4 | Première Rhapsodie | Franklin Cohen, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-5 | Jeux : Poème dansé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 21-6 | La Mer : I. De l’aube à midi sur la mer. Très lent | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.012.171-1 | |
| 21-7 | La Mer : II. Jeux de vagues. Allegro (dans un rythme très souple) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 21-8 | La Mer : III. Dialogue du vent et de la mer. Animé et tumultueux | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 22-1 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: I. Corrente | — | ||
| 22-2 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: II. Calmo, sostenuto | — | ||
| 22-3 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: III. Movimento preciso e meccanico | — | ||
| 22-4 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: IV. Presto | — | ||
| 22-5 | Ramifications | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 22-6 | Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists | — | ||
| 22-7 | Nouvelles Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists: I. Sostenuto | — | ||
| 22-8 | Nouvelles Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists: II. Agitato molto | — | ||
| 23-1 | Piano Concerto: I. Vivace molto ritmico e preciso - attacca subito | — | ||
| 23-2 | Piano Concerto: II. Lento e deserto | — | ||
| 23-3 | Piano Concerto: III. Vivace cantabile | — | ||
| 23-4 | Piano Concerto: IV. Allegro, risoluto, colto ritmico - attacca subito | — | ||
| 23-5 | Piano Concerto: V. Presto luminoso: fluido, constate, sempre molto ritmico | — | ||
| 23-6 | Cello Concerto: Quarter = 40 - attacca | — | ||
| 23-7 | Cello Concerto: (Lo stesso tempo) Quarter = 40 | — | ||
| 23-8 | Violin Concerto: I. Praeludium: Vivacissimo luminoso - attacca | — | ||
| 23-9 | Violin Concerto: II. Aria, Hoquetus, Choral: Andante con moto - attacca | — | ||
| 23-10 | Violin Concerto: III. Intermezzo: Presto fluido | — | ||
| 23-11 | Violin Concerto: IV. Passacaglia: Lento intenso | — | ||
| 23-12 | Violin Concerto: V. Appassionato: Agitato molto | — | ||
| 24-1 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: I. Action des grâces: "Le ciel, Et l'eau" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-2 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: II. Paysage: "Le lac comme un gros bijou bleu" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-3 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: III. La maison: "Cette maison, nous allons le quitter" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-4 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: IV. Epouvante: "Ha, ha... ho!" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-5 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: V. L'Epouse: "Va où l'esprit te mène" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-6 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VI. Ta Voix: "Fenêtre pleine d'après-midi" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-7 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VII. Les Deux Guerriers: "De deux nous voici un" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-8 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VIII. Le Collier: "Printemps enchaîné" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-9 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: IX. Prière exaucée: "Ebranlez la solitaire" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-10 | Le Réveil des oiseaux | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.015.276-1 | |
| 24-11 | Sept haïkaï: I. Introduction | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-12 | Sept haïkaï: II. Le Parc de Nara et les lanternes de pierre | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-13 | Sept haïkaï: III. Yamanaka - Cadenza | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-14 | Sept haïkaï: IV. Gagaku | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-15 | Sept haïkaï: V. Miyajima et le torii dans la mer | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-16 | Sept haïkaï: VI. Les Oiseaux de Karuizawa | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-17 | Sept haïkaï: VII. Coda | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-1 | Chronochromie, I/43: Introduction | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-2 | Chronochromie, I/43: Strophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-3 | Chronochromie, I/43: Antistrophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-4 | Chronochromie, I/43: Strophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-5 | Chronochromie, I/43: Antistrophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-6 | Chronochromie, I/43: Epode | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-7 | Chronochromie, I/43: Coda | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-8 | La Ville d’en haut, I/56 | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.056.520-8 | |
| 25-9 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: I. Des profondeurs de l’abîme, je cris vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix ! | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-10 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: II. Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-11 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: III. L’heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-12 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: IV. Ils ressuscuteront, glorieux, avec un nom nouveau – dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-13 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: V. Et j’entendis la voix d’une foule immense | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 26-1 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Prélude: Très lent | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-2 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau I: Danse du rouet et Scène – Allegro | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-3 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau II: Pavane de la Belle au bois dormant. Lent – Allegro – Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-4 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau III: Les entretiens de la Belle et de la Bête. Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-5 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau IV: Petit Poucet. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-931.938.780-9 | |
| 26-6 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Interlude | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-7 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau V: Laideronnette, Impératrice des pagodes. Mouvement de marche – Allegro – Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-8 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Apothéose: Le jardin féérique. Lent et grave | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-9 | Miroirs, M. 43: III. Une Barque sur l’océan. Très souple de rythme | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-304.229.137-8 | |
| 26-10 | Miroirs, M. 43: IV. Alborada del gracioso. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-11 | Rapsodie espagnole, M.54: I. Prélude à la nuit. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-305.199.480-6 | |
| 26-12 | Rapsodie espagnole, M.54: II. Malagueña. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-13 | Rapsodie espagnole, M.54: III. Habanera. Assez lent et d’un rythme las | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-14 | Rapsodie espagnole, M.54: IV. Feria. Assez animé | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-15 | Boléro, M. 81: Tempo di Bolero moderato assai | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.006.377-4 | |
| 27-1 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Introduction | — | ||
| 27-2 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse religieuse | — | ||
| 27-3 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse générale | — | ||
| 27-4 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 27-5 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse légère de Daphnis | — | ||
| 27-6 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Lycénion entre) | — | ||
| 27-7 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Une lumière irréele enveloppe le paysage) | — | ||
| 27-8 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: (Derrière la scène, on entend des voix, très lointaines d'abord) | — | ||
| 27-9 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse guerrière | — | ||
| 27-10 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse suppliante de Chloé, M. 57 | — | ||
| 27-11 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Aucun Bruit) | — | ||
| 27-12 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Daphnis et Chloé, M. 57 miment l'aventure de Pan et de Syrinx) | — | ||
| 27-13 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Danse de Daphnis et Chloé, M. 57 - Danse de Dorcon - Danse finale: Bacchanale) | — | ||
| 27-14 | La Valse, M. 72: Mouvement de valse viennoise | — | ||
| 28-1 | Piano Concerto in G major, M. 83: I. Allegramente (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-2 | Piano Concerto in G major, M. 83: II. Adagio assai (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-3 | Piano Concerto in G major, M. 83: III. Presto (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-4 | Valses nobles et sentimentales: I. Modéré (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-5 | Valses nobles et sentimentales: II. Assez lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-6 | Valses nobles et sentimentales: III. Modéré (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-7 | Valses nobles et sentimentales: IV. Assez animé (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-8 | Valses nobles et sentimentales: V. Presque lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-9 | Valses nobles et sentimentales: VI. Assez vif (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-10 | Valses nobles et sentimentales: VII. Moins vif (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-11 | Valses nobles et sentimentales: VIII. Epilogue: Lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-12 | Piano Concerto for the Left Hand in D major, M. 82 | — | ||
| 29-1 | Shéhérazade, M. 41: I. Asie | — | ||
| 29-2 | Shéhérazade, M. 41: II. La Flûte enchantée | — | ||
| 29-3 | Shéhérazade, M. 41: III. L'Indifférent | — | ||
| 29-4 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: I. Prélude | — | ||
| 29-5 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: II. Forlane | — | ||
| 29-6 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: III. Menuet | — | ||
| 29-7 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: IV. Rigaudon | — | ||
| 29-8 | Pavane pour une infante défunte, M. 19 | — | ||
| 29-9 | Menuet antique | — | ||
| 29-10 | Danses for Harp and Orchestra: I. Danse sacrée | — | ||
| 29-11 | Danses for Harp and Orchestra: II. Danse profane | — | ||
| 29-12 | 5 Poèmes de Charles Baudelaire, L. 64: III. Le Jet d'eau | — | ||
| 29-13 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: I. Ballade de Villon à s'amye | — | ||
| 29-14 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: II. Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre Dame | — | ||
| 29-15 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: III. Ballade des femmes de Paris | — | ||
| 30-1 | Pelleas und Melisande, op. 5: Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd | — | ||
| 30-2 | Pelleas und Melisande, op. 5: Heftig | — | ||
| 30-3 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 9: Lebhaft | — | ||
| 30-4 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 16: Sehr rasch | — | ||
| 30-5 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 33: Ein wenig bewegt | — | ||
| 30-6 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 36: Langsam | — | ||
| 30-7 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 43: Ein wenig bewegter | — | ||
| 30-8 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 50: Sehr langsam | — | ||
| 30-9 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 55: Etwas bewegt | — | ||
| 30-10 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 59: In gehender Bewegung | — | ||
| 30-11 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 62: Breit | — | ||
| 30-12 | Piano Concerto, op. 42: I. Andante | — | ||
| 30-13 | Piano Concerto, op. 42: II. Molto allegro | — | ||
| 30-14 | Piano Concerto, op. 42: III. Adagio | — | ||
| 30-15 | Piano Concerto, op. 42: IV. Giocoso | — | ||
| 31-1 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 1. Mondestrunken | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-2 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 2. Colombine | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-3 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 3. Der Dandy | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-4 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 4. Eine blasse Wäscherin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-5 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 5. Valse de Chopin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-6 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 6. Madonna | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-7 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 7. Der kranke Mond | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-8 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 8. Nacht | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-9 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 9. Gebet an Pierrot | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-10 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 10. Raub | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-11 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 11. Rote Messe | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-12 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 12. Galgenlied | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-13 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 13. Enthauptung | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-14 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 14. Die Kreuze | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-15 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 15. Heimweh | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-16 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 16. Gemeinheit! | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-17 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 17. Parodie | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-18 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 18. Der Mondfleck | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-19 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 19. Serenade | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-20 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 20. Heimfahrt | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-21 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 21. O alter Duft | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-22 | Herzgewächse, op. 20 | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 31-23 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | David Pittman-Jennings, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 32-1 | Moses und Aron: Introduction: Sehr langsam | — | ||
| 32-2 | Moses und Aron: Act I, Scene 1. "Einziger, ewiger, allgegenwärtiger" | — | ||
| 32-3 | Moses und Aron: Act I, Scene 2. "Du Sohn meiner Väter" | — | ||
| 32-4 | Moses und Aron: Act I, Scene 3. "Ich hab' ihn gesehn" | — | ||
| 32-5 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Bringt ihr Erhörung" | — | ||
| 32-6 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Der Einzige, Ewige, Allmächtige" | — | ||
| 32-7 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Schließet die Augen" | — | ||
| 32-8 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" | — | ||
| 32-9 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" | — | ||
| 32-10 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Dein Stab zwingt uns" | — | ||
| 32-11 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Alles für die Freiheit" | — | ||
| 32-12 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Er hat uns auserwählt" | — | ||
| 33-1 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Wo ist Moses?" | — | ||
| 33-2 | Moses und Aron: Act II, Scene 1. "Vierzig Tage liegen wir nun schon hier!" | — | ||
| 33-3 | Moses und Aron: Act II, Scene 2. "Wo ist Moses?" | — | ||
| 33-4 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Diese Bild bezeugt" | — | ||
| 33-5 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Dance of the butchers | — | ||
| 33-6 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "O Götterbild, du strahlst" | — | ||
| 33-7 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Frei unter eigenen Herren" | — | ||
| 33-8 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Orgy of drunkenness and dancing | — | ||
| 33-9 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Orgy of destruction and suicide | — | ||
| 33-10 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Du goldener Gott" | — | ||
| 33-11 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Erotic Orgy | — | ||
| 33-12 | Moses und Aron: Act II, Scene 4. "Moses steigt vom Berg herab" | — | ||
| 33-13 | Moses und Aron: Act II, Scene 5. "Aron, was hast du getan?" | — | ||
| 34-1 | Scherzo Fantastique, op. 3: Con moto - Moderato assai - Più mosso - Tempo I | — | ||
| 34-2 | Le Roi des Étoiles (Zvezdolíkiy) | — | ||
| 34-3 | Le Chant du Rossignol: I. Presto - Andantino - Tempo I | — | ||
| 34-4 | Le Chant du Rossignol: II. Marche chinoise: 72 - Poco più mosso - Tempo giusto | — | ||
| 34-5 | Le Chant du Rossignol: III. Chant du rossignol: Cadenza - Adagio - Presto - Vivace | — | ||
| 34-6 | Le Chant du Rossignol: IV. Jeu du rossignol mécanique: Moderato - Larghetto - Molto ritmico - Maestoso et piano - Pianissimo - Tranquillo | — | ||
| 34-7 | L’Histoire du soldat, suite: 1. Marche de soldat | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-8 | L’Histoire du soldat, suite: 2. Petits Airs au bord du ruisseau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-9 | L’Histoire du soldat, suite: 3. Pastorale | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-10 | L'Histoire du Soldat, Suite: 4. Marche royale | — | ||
| 34-11 | L'Histoire du Soldat, Suite: 5. Petit concert | — | ||
| 34-12 | L'Histoire du Soldat, Suite: 6. Trois Danses (Tango - Valse - Ragtime) | — | ||
| 34-13 | L'Histoire du Soldat, Suite: 7. Danse du Diable | — | ||
| 34-14 | L'Histoire du Soldat, Suite: 8. Grand Choral | — | ||
| 34-15 | L'Histoire du Soldat, Suite: 9. Marche triomphale du Diable | — | ||
| 35-1 | L'oiseau de feu: I. Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-901.571.571-6 | |
| 35-2 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 1. Le jardin enchanté de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-3 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 2. Apparition de l'oiseau de feu, poursuivi par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-4 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 3.Danse de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-5 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 4. Capture de l'oiseau de feu par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-6 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 5. Supplication de l'oiseau de feu - apparition des treize princesses enchantées | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-7 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 6. Jeu des princesses avec les pommes d'or (Scherzo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-8 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 7. Brusque apparition de ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-9 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 8. Khorovode (Ronde) des princesses | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-10 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 9. Lever du jour - ivan tsarevitch pénètre dans le palais de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-316.219.192-2 | |
| 35-11 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 10. Carillon féerique à apparition de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-12 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 11. Ddanse de la suite de kachtcheï, enchantée par l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-13 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 12. Danse infernale de tous les sujets de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-14 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 13. Berceuse - réveil de kachtcheï - mort de kachtcheï - profondes ténèbres | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-15 | L'oiseau de feu: III. Deuxième tableau: Disparition du palais à allégresse générale | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-16 | Feu d'artifice, Op. 4 | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-912.713.860-7 | |
| 35-17 | Quatre Etudes pour orchestre: I. Danse | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-18 | Quatre Etudes pour orchestre: II. Excentrique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-19 | Quatre Etudes pour orchestre: III. Cantique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-20 | Quatre Etudes pour orchestre: IV. Madrid | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 36-1 | Pétrouchka: First Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-2 | Pétrouchka: Second Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-3 | Pétrouchka: Third Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-4 | Pétrouchka: Fourth Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-5 | The Rite of Spring: I. The Adoration of the Earth | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 36-6 | The Rite of Spring: II. The Sacrifice | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 37-1 | Symphonies of Wind Instruments | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-2 | Symphony of Psalms: I. Exaudi orationem meam, Domine | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-3 | Symphony of Psalms: II. Expectans expectavi Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-4 | Symphony of Psalms: III. Alleluia, laudate Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-5 | Symphony in Three Movements: I. ♩ = 160 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-6 | Symphony in Three Movements: II. Andante – Interlude (L’istesso tempo) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-7 | Symphony in Three Movements: III. Con moto | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-8 | The Triumph of Time | — | ||
| 38-1 | Ebony Concerto | Michel Arrignon, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-2 | Three Pieces for Clarinet solo | — | ||
| 38-3 | Concertino for String Quartet | — | ||
| 38-4 | 8 Instrumental-Miniaturen | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-5 | "Dumbarton Oaks" - (a) Tempo giusto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-6 | "Dumbarton Oaks" - (b) Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-7 | "Dumbarton Oaks" - (c) Con moto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-8 | Elegíe for Viola solo | — | ||
| 38-9 | Epitaphium for Flute, Clarinet and Harp | — | ||
| 38-10 | Double Canon for String Quartet | — | ||
| 39-1 | Pastorale. Song without words for voice and four wind instruments | — | ||
| 39-2 | Two Poems by Paul Verlaine: Gdye v lunnom svyetye (The White Moon) | — | ||
| 39-3 | Two Poems by Paul Verlaine: Mrachniye sny (Wisdom) | — | ||
| 39-4 | Two Poems by Konstantin Bal'mont: 1. Nyezabudochka-tsvyetochek (The Flower) | — | ||
| 39-5 | Two Poems by Konstantin 2. Bal'mont: Golub' (The Dove) | — | ||
| 39-6 | Three Japanese Lyrics: 1. Akahito | — | ||
| 39-7 | Three Japanese Lyrics: 2. Mazatsumi | — | ||
| 39-8 | Three Japanese Lyrics: 3. Tsaraiuki | — | ||
| 39-9 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Sorochenka (The Magpie) | — | ||
| 39-10 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Vorona (The Rock) | — | ||
| 39-11 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Chicher-Yacher | — | ||
| 39-12 | Pribaoutki (Four Songs): Kornilo (Uncle Pierre) | — | ||
| 39-13 | Pribaoutki (Four Songs): Natashka (Natasha) | — | ||
| 39-14 | Pribaoutki (Four Songs): Polkovnik (The Colonel) | — | ||
| 39-15 | Pribaoutki (Four Songs): Staryets i zayats (The Old Man and the Hare) | — | ||
| 39-16 | Four Cat's Cradle Songs: Spi, kot (Sleep, pussy) | — | ||
| 39-17 | Four Cat's Cradle Songs: Kot na pyechi (The cat on the stove) | — | ||
| 39-18 | Four Cat's Cradle Songs: Bai-bai (Lullaby) | — | ||
| 39-19 | Four Cat's Cradle Songs: U koto, kota (Father cat has...) | — | ||
| 39-20 | Four Songs: Sylezyen' (The Drake) | — | ||
| 39-21 | Four Songs: Syektanskaya (A Russian Spiritual) | — | ||
| 39-22 | Four Songs: Gusi y lyebyedi (Geese and Swans) | — | ||
| 39-23 | Four Songs: Tilim-bom | — | ||
| 39-24 | Tilim-Bom | — | ||
| 39-25 | Song of Parasha "Droog moi mily" (from the opera Mavra) | — | ||
| 39-26 | Three Songs from Shakespeare: Musick to hear | — | ||
| 39-27 | Three Songs from Shakespeare: Full fadom five | — | ||
| 39-28 | Three Songs from Shakespeare: Spring (When Dasies pied) | — | ||
| 39-29 | In memoriam Dylan Thomas: Do not go gentle into that good night | — | ||
| 39-30 | Elegy for John F. Kennedy: When a just man dies | — | ||
| 39-31 | Spanisches Liederbuch: Herr, was trägt der Boden hier? (Lord, what does the ground here bear?) | — | ||
| 39-32 | Spanisches Liederbuch: Wunden trägst du... (Thou art wounded...) | — | ||
| 40-1 | Violin Concerto no. 1, op. 35: I. Vivace assai | — | ||
| 40-2 | Violin Concerto no. 1, op. 35: II. Cadenza - Allegro assai | — | ||
| 40-3 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: I. Moderato assai | — | ||
| 40-4 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: II. Allegretto tranquillo | — | ||
| 40-5 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: III. Largo | — | ||
| 41-1 | Amériques | — | ||
| 41-2 | Arcana | — | ||
| 41-3 | Déserts | — | ||
| 41-4 | Ionisation | — | ||
| 42-1 | Passacaglia for Orchestra, op. 1: Sehr mäßig - Mäßig bewegt - Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-2 | 5 movements for String Quartet, op. 5: I. Heftig bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-3 | 5 movements for String Quartet, op. 5: II. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-4 | 5 movements for String Quartet, op. 5: III. Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-5 | 5 movements for String Quartet, op. 5: IV. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-6 | 5 movements for String Quartet, op. 5: V. In zarter bewegung | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-7 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: I. Etwas bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-8 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: II. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-9 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: III. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-10 | 6 Pieces for Orchestra op. 6: IV. Langsam. Marcia Funebre | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-11 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: V. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-12 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: VI. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-13 | The Musical Offering, BWV 1079: V. Ricercar a 6 voci | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-14 | Six German Dances, D 820: no. 1 / no. 2 / no. 3 in A-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-15 | Six German Dances, D 820: no. 4 / no. 5 / no. 6 in B-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-16 | Im Sommerwind, Idyll for Large Orchestra | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-1 | 5 Pieces for Orchestra: I. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-2 | 5 Pieces for Orchestra: II. Langsam (Sostenuto) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-3 | 5 Pieces for Orchestra: III. Sehr bewegte Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-4 | 5 Pieces for Orchestra: IV. Langsame Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-5 | 5 Pieces for Orchestra: V. (Alla breve) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-6 | 3 Orchestral Songs: I. “Leise Düfte” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-7 | 3 Orchestral Songs: II. Kunfttag III “Nun wird es wieder Lenz” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-8 | 3 Orchestral Songs: III. “O sanftes Glühn der Berge” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-9 | Symphony, op. 21: 1. Ruhig schreitend | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-10 | Symphony, op. 21: 2. Variationen | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-11 | Das Augenlicht, op. 26: Langsam | BBC Singers, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-12 | Kantate no. 1, op. 29: I. “Zündender Lichtblitz des Lebens”: Getragen - lebhaft | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-13 | Kantate no. 1, op. 29: II. “Kleiner Flügel Ahornsamen”: Leicht bewegt | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-14 | Kantate no. 1, op. 29: III. “Tönen die seligen Saiten”: Ruhig | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-15 | Variations for Orchestra, op. 30 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-16 | Kantate no. 2, op. 31: I. “Schweigt auch die Welt”: Sehr lebhaft - ruhig | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-17 | Kantate no. 2, op. 31: II. “Sehr tief verhalten innerst Leben”: Sehr verhalten | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-18 | Kantate no. 2, op. 31: III. “Schöpfen aus Brunnen des Himmels”: Sehr bewegt | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-19 | Kantate no. 2, op. 31: IV. “Leichteste Bürde der Bäume”: Sehr lebhaft | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-20 | Kantate no. 2, op. 31: V. “Feindselig ist das Wort”: Sehr mäßig | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-21 | Kantate no. 2, op. 31: VI. “Gelockert aus dem Schoße”: Sehr fließend | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 44-1 | Piano Quintet: Moderato | Pierre-Laurent Aimard, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | ”Entflieht auf leichten Kahnen”, op. 2: Zart bewegt | BBC Singers, Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | 2 Songs, op. 8: I. “Du, der ich’s nicht sage” (Langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | 2 Songs, op. 8: II. “Du machst mich allein” (Sehr langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: IV. Fliessend, äußerst zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: V. Sehr fließend | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | 4 Songs, op. 13: I. Wiese im Park “Wie wird mir zeitlos”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-11 | 4 Songs, op. 13: II. Die Einsame “An dunkelblauem Himmel”: Bewegt | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-12 | 4 Songs, op. 13: III. In der Fremde “In fremden Lande lag ich”: Fließend | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-13 | 4 Songs, op. 13: IV. Ein Winterabend “Wenn der Schnee ans Fenster fällt”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-14 | 6 Songs, op. 14: I. Die Sonne “Täglich kommt die gelbe Sonne”: Ruhig fließend | — | ||
| 44-15 | 6 Songs, op. 14: II. Abendland I “Mond, als träte ein Totes”: Sehr lebhaft | — | ||
| 44-16 | 6 Songs, op. 14: III. Abendland II “So leise sind die grünen Wälder”: Langsam | — | ||
| 44-17 | 6 Songs, op. 14: IV. Abendland III “Ihr großen Städte steinern aufgebaut”: Langsam | — | ||
| 44-18 | 6 Songs, op. 14: V. Nachts “Die Bläue meiner Augen”: Sehr lebhaft | — | ||
| 44-19 | 6 Songs, op. 14: VI. Gesang einer gefangenen Amsel “Dunkler Odem im grünen Gezweig”: Sehr fließende Achtel | — | ||
| 44-20 | 5 Sacred Songs, op. 15: I. “Das Kreuz, das mußt’ er tragen”: Getragen | — | ||
| 44-21 | 5 Sacred Songs, op. 15: II. Morgenlied: “Steht auf, ihr lieben Kinderlein”: Zart bewegt | — | ||
| 44-22 | 5 Sacred Songs, op. 15: III. “In Gottes Namen aufstehn”: Gemächlich | — | ||
| 44-23 | 5 Sacred Songs, op. 15: IV. “Mein Weg geht jetzt vorüber”: Sehr ruhig | — | ||
| 44-24 | 5 Sacred Songs, op. 15: V. “Fahr hin, o Seel’, zu deinem Gott”: Doppelcanon in motu cantrario, fließend | — | ||
| 44-25 | 5 Canons, op. 16: I. “Christus factus est”: Rasch | — | ||
| 44-26 | 5 Canons, op. 16: II. “Dormi Jesu, mater ridet”: Ruhig | — | ||
| 44-27 | 5 Canons, op. 16: III. “Crux fidelis”: Langsam | — | ||
| 44-28 | 5 Canons, op. 16: IV. “Asperges me, Domine”: Ser lebhaft | — | ||
| 44-29 | 5 Canons, op. 16: V. “Crucem tuam adoramus, Domine” | — | ||
| 44-30 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: I. “Armer Sünder, du”: Gemächlich | — | ||
| 44-31 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: II. “Liebste Jungfrau, wir sind dein”: Fließend | — | ||
| 44-32 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: III. “Heiland, unsre Missetaten”: Langsam | — | ||
| 44-33 | 3 Songs, op. 18: I. “Schatzerl klein”: Sehr ruhig | — | ||
| 44-34 | 3 Songs, op. 18: II. Erlösung “Mein Kind, sieh an”: Bewegt | — | ||
| 44-35 | 3 Songs, op. 18: III. “Ave, Regina coelorum”: Langsam | — | ||
| 44-36 | 2 Songs, op. 19: I. “Weiß wie Lilien”: Lebhaft, leicht und frei | — | ||
| 44-37 | 2 Songs, op. 19: II. “Ziehn die Schafe”: Sehr gemächlich | — | ||
| 44-38 | Quartet, op. 22: I. Sehr mäßig | — | ||
| 44-39 | Quartet, op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 44-40 | Concerto, op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 44-41 | Concerto, op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 44-42 | Concerto, op. 24: III. Sehr rasch | — |
Identifier Graph
028947942610 is a Universal Product Code (UPC) assigned to 20th Century by Pierre Boulez. UPCs (also called EAN barcodes) are unique numeric identifiers assigned by distributors to identify music releases — albums, EPs, and singles — across all digital and physical retail platforms.
This release contains 579 tracks. Each track has its own ISRC (International Standard Recording Code) that identifies the specific sound recording, while the UPC identifies the release as a whole. Knowing your release's UPC is essential for neighboring rights collection societies like SoundExchange and for transferring music between distributors.
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Songwriters/Publishers (IPI)
Creative Contributors (ISNI)
The UPC for “20th Century” by Pierre Boulez is 028947942610. UPCs are unique numeric barcodes assigned by distributors to identify a music release — album, EP, or single — across every digital and physical retail platform. Released 2015-01-01. Label: Deutsche Grammophon. This release contains 579 tracks, each with its own ISRC. Tracks include DEF059204141, DEF059204142, DEF059204143.
| # | Track Title | Artist(s) | ISWC | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 1. Preludio: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 2. Scherzo: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 3. Intermezzo: Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4 | Four Orchestral Pieces, op. 12, Sz. 51: 4. Marcia funebre: Maestoso | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: I. Introduzione: Andante non troppo; Allegro vivace; Tempo I | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: II. Giuoco delle coppie: Allegretto scherzando | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: III. Elegia: Andante, non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: IV. Intermezzo interrotto: Allegretto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9 | Concerto for Orchestra, Sz. 116: V. Finale: Pesante; Presto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-1 | Dance Suite, Sz 77: I. Moderato | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-2 | Dance Suite, Sz 77: II. Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-3 | Dance Suite, Sz 77: III. Allegro vivace | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-4 | Dance Suite, Sz 77: IV. Molto tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-5 | Dance Suite, Sz 77: V. Comodo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-6 | Dance Suite, Sz 77: VI. Finale: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-802.326.793-9 | |
| 2-7 | Deux Images, Op 10, Sz 46: I. In Full Flower | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-8 | Deux Images, Op 10, Sz 46: II. Village Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-9 | Hungarian Sketches, Sz 97: I. An Evening with the Szekely | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.790-5 | |
| 2-10 | Hungarian Sketches, Sz 97: II. Bear Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-11 | Hungarian Sketches, Sz 97: III. Melody | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-12 | Hungarian Sketches, Sz 97: IV. Slightly Tipsy | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-923.649.130-8 | |
| 2-13 | Hungarian Sketches, Sz 97: V. Swineherd's Dance | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-14 | Divertimento, Sz 113: I. Allegro non troppo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-15 | Divertimento, Sz 113: II. Molto adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 2-16 | Divertimento, Sz 113: III. Allegro assai | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-1 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Beginning (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-2 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: First seduction game: the shabby old rake (Moderato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-3 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Second seduction game | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-4 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: Third seduction game (Sostenuto) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-5 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-6 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The girl sinks down to embrace him... (Allegro) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-7 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl... (Sempre vivo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-8 | The Miraculous Mandarin, o. 19, Sz 73: Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks longingly at the gio) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-9 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at last. (Agitato) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-10 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto moderato) | Chicago Symphony Chorus, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-11 | The Miraculous Mandarin, op. 19, Sz 73: She resists no longer; they embrace (Più mosso - Vivo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-12 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Andante tranquillo | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-061.693.281-0 | |
| 3-13 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-14 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Adagio | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 3-15 | Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz 106: Allegro molto | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-1 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: I. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-2 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: II. But their father grew impatient | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-3 | Cantata Profana “The Enchanted Stags”, Sz. 94: III. There was once an old man | Margaret Hillis, John Aler, Chicago Symphony Chorus, John Tomlinson, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-4 | The Wooden Prince: Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-5 | The Wooden Prince: First Dance: Dance of the Princess in the Forest | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-6 | The Wooden Prince: Second Dance: Dance of the Trees | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-7 | The Wooden Prince: Third Dance: Dance of the Waves | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-8 | The Wooden Prince: Fourth Dance: Dance of the Princess With the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-9 | The Wooden Prince: Fifth Dance: The Princess Pulls and Tugs at the Wooden Prince | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-10 | The Wooden Prince: Sixth Dance: She Tries to Attract the Real Prince With Her Seductive Dancing | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 4-11 | The Wooden Prince: Seventh Dance: Dismayed, the Princess Attempts to Hurry After the Prince, but the Forest Bars Her Way | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-1 | Piano Concerto No. 1: I. Allegro moderato - Allegro | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-2 | Piano Concerto No. 1: II. Andante - | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-3 | Piano Concerto No. 1: II. Allegro - attacca: / Piano Concerto No. 1: III. Allegro molto | Krystian Zimerman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-4 | Piano Concerto No. 2: I. Allegro | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-5 | Piano Concerto No. 2: II. Adagio - Presto - Adagio | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-6 | Piano Concerto No. 2: III. Allegro molto | Leif Ove Andsnes, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 5-7 | Piano Concerto No. 3: I. Allegretto | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.160.313-5 | |
| 5-8 | Piano Concerto No. 3: II. Adagio religioso | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 5-9 | Piano Concerto No. 3: III. Allegro vivace | Hélène Grimaud, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-1 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: I. Assai lento | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-2 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: II. Lento, ma non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-3 | Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra: III. Allegro non troppo | Pierre-Laurent Aimard, Neil Percy, Tamara Stefanovich, Nigel Thomas, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 6-4 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: I. Andante sostenuto | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-5 | Concerto for Violin and Orchestra No. 1: II. Allegro giocoso | Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-6 | Concerto for Viola and Orchestra: I. Moderato | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-7 | Concerto for Viola and Orchestra: II. Adagio religioso | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 6-8 | Concerto for Viola and Orchestra: III. Allegro vivace | Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 7-1 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: I. Allegro non troppo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-2 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: II. Andante tranquillo | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-3 | Concerto for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 112: III. Allegro molto | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-4 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-5 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 1, Sz.87: II. Friss: Allegretto moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-6 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: I. Lassú: Moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 7-7 | Rhapsody for Violin and Orchestra no. 2, Sz. 90: II. Friss: Allegro moderato | Gil Shaham, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-1 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Prologue - Opening Scene. "Megérkeztünk" | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-2 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Ez a Kékszakállú véra?" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-310.323.915-8 | |
| 8-3 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Nagy csukott ajtókat" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-4 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 1. "Jaj!" "Mit látsz? Mit látsz?" "Láncok, kések" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-5 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 2. "Mit látsz?" "Százkegyetlen szörnyü fegyver" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-6 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 3. "Oh, be sok kincs! Oh, be sok kincs!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-7 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 4. "Oh! virágok! Oh! ilatoskert!" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-8 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 5. Kékszakállú: "Nézd hogy derül már a váram" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-9 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 6. "Csendes fehér tavat látok" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-10 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Az utolsót nem nyitom ki" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 8-11 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): "Tudom, tudom, Kékszakállú" (Judith) | Jessye Norman, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-007.183.961-6 | |
| 8-12 | Bluebeard's Castle, Sz. 48 (op. 11): Door 7. "Lásd a régi aszszonyokat" (Bluebeard) | László Polgár, Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 9-1 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Thema scherzoso con variazioni | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-2 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Adagio | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | T-914.012.216-3 | |
| 9-3 | Chamber Concerto for Piano and Violin with 13 Wind Instruments: Rondo ritmico con introduzione | Daniel Barenboim, Ensemble intercontemporain, Pinchas Zukerman, Pierre Boulez | — | |
| 9-4 | Lulu Suite: I. Rondo | — | ||
| 9-5 | Lulu Suite: II. Ostinato | — | ||
| 9-6 | Lulu Suite: III. Lulu's Song | — | ||
| 9-7 | Lulu Suite: IV. Variations | — | ||
| 9-8 | Lulu Suite: V. Adagio | — | ||
| 10-1 | Lulu: Prolog. »Hereinspaziert in die Menagerie« (Tierbändiger) | Gerd Nienstedt, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-2 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. »Darf ich eintreten?« — »Mein Sohn!« (Alwa, Dr. Schön, Lulu) / Introduktion (zum Canon): »Gnädige Frau… Frau Medizinalrat« (Maler, Lulu) / Canon: »Sie bekommen mich noch lange nicht« (Lulu, Maler) / Coda: »Wie ist dir?« (Maler, Lulu) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-3 | Lulu: I. Akt, Erste Szene. Melodram: »Machen Sie auf!« / Canzonetta: »Auf einmal springt er auf« (Lulu) / Rezitativ: »Noch nich wieder zur Besinnung gekommen?« (Maler, Lulu) / Duett: »Kannst du die Wahrheit sagen?« (Maler, Lulu) / Arioso: »Ich möchte tauschen mit dir, du Toter!« (Maler) / Interludium und Trio: Canon / Verwandlungsmusik / »Wollen Sie mir zuhaken« (Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-4 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. »Eva!« — »Befehlen?« (Maler, Lulu) / Duettino: »Ich finde, du siehst heute reizend aus« (Maler, Lulu) | Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-5 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Lulu, Wieder Allein) / 1. Kammermusik (Nonett für Holzbläser): »Den hab’ ich mir auch ganz anders vorgestellt« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-6 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Schigolch geht eilig, aber umständlich ab.) »Was tut denn Ihr Vater da?« (Dr. Schön, Lulu) / Sonate: »Wenn ich Ihr Mann wäre« (Dr. Schön, Lulu, Maler) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-7 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Monoritmica: »Nun?« — »Du hast eine halbe Million geheiratet« (Maler, Dr. Schön, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-8 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. (Es läutet auf dem Korridor.) »Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen« (Dr. Schön, Lulu, Alwa) | Franz Mazura, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-9 | Lulu: I. Akt, Zweite Szene. Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-10 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Ragtime: »Seit ich für die Bühne arbeite« (Alwa, Lulu) / (English Waltz): »Noch etwas, bitte« (Lulu, Alwa) | Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-11 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. »Über die ließe sich freilich eine interessante Oper schreiben« (Alwa) / Choral: »Ich hatte bei Herrn Dr. Schön das Vergnügen« (Prinz, Alwa) / Ragtime (Trio): »Sie hatte einen Ohnmachtsanfall« (Garderobiere, Alwa, Theaterdirektor, Prinz, Lulu, Dr. Schön) / Sextett: »Das hättest du dir besser erspart« (Alwa, Dr. Schön, Lulu, Garderobiere, Theaterdirektor, Prinz) | Jules Bastin, Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 10-12 | Lulu: I. Akt, Dritte Szene. Sonaten‐Durchführung: »Wie kannst du die Szene gegen mich ausspielen?« (Dr. Schön, Lulu) / (Letzte‐Sonaten-Reprise): »Mein Alter! Meine Welt!« (Dr. Schön, Lulu) / (Seitenthema — Briefduett): »Sehr geehrtes Fräulein…« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-1 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Sie glauben nicht, wie ich mich darauf freue« (Gräfin Geschwitz, Dr. Schön, Lulu) / Kavatine: »Könntest du dich für heute nachmittag nicht freimachen?« (Lulu, Dr. Schön) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-2 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Leere Bühne. Gräfin Geschwitz öffnet vorsichtig die Mitteltür) »Gott sei dank, daß wir endlich zuhause sind« (Schigolch, Rodrigo, Gymnasiast, Lulu) / (Canon): »Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen« (Rodrigo, Schigolch, Gymnasiast, Lulu) / »Hast oben abgeschlossen?« (Schigolch, Lulu, Rodrigo, Kammerdiener, Gymnasiast) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-3 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. »Die Matinée wird, wie ich mir denke, bei elektrischem Licht stattfinden« (Alwa, Lulu, Kammerdiener, Dr. Schön) | Franz Mazura, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-4 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. (Rodrigo steckt den Kopf aus den Gardinen.) »Sein Vater!« — »In Paris ist Revolution ausgebrochen« (Lulu, Dr. Schön, Alwa, Rodrigo) / Introduktion: »Wo ist denn der hin?« (Dr. Schön, Lulu) / (Fünfstrophige Arie): »Du Kreatur, die mich durch den Straßenkot zum Martertode schleift!« (Dr. Schön, Lulu, Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-5 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Lied der Lulu: »Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben« (Lulu) / (V. Strophe der Arie des Dr. Schön): »Nieder, Mörderin! In die Knie!« (Dr. Schön, Lulu, Gymnasiast, Alwa, Gräfin Geschwitz) / Arietta: »Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!« (Lulu, Alwa, Gräfin Geschwitz, Gymnasiast) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-6 | Lulu: II. Akt, Erste Szene. Ostinato: Verwandlung (Filmmusik) | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-7 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. »Er läßt auf sich warten wie in Kapellmeister« (Rodrigo, Gräfin Geschwitz, Alwa, Schigolch) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-8 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. Largo: »Sie wollten der verrückten Rakete noch Geld geben!?« (Rodrigo, Alwa) / Kammermusik: »Mit wem habe ich… Sie?« (Alwa, Gymnasiast, Rodrigo) | Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Hanna Schwarz, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-9 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Melodram): »Hü, kleine Lulu« (Schigolch, Rodrigo, Lulu, Alwa) / »O Freiheit! Herr Gott im Himmel!« (Lulu, Alwa) | Toni Blankenheim, Gerd Nienstedt, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 11-10 | Lulu: II. Akt, Zweite Szene. (Lulu küßt ihn mit Bedacht.) »Wenn deine beiden großen Kinderaugen nicht wären« (Alwa, Lulu) / Hymne: »Durch dieses Kleid empfinde ich deinen Wuchs« (Alwa, Lulu) | Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-1 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Moderato (Piano) / »Meine Herrn und Damen! Gestatten Sie, daß och trinke« (Rodrigo, Bankier) / I. Ensemble: »Und so weiter, Meine Damen…« (Journalist, Marquis, Alwa, Lulu, Rodrigo, Diener, Bankier, Groom, Kunstgewerblerin, Mutter, Funfzehnjährige) / Konzertante Choral‐Variationen: Variationen I und II: »Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst« (Lulu, Marquis) / 1. Intermezzo: Lied des Mädchenhändlers (Wedekinds »Lautenlied«) / »Von den unzähligen Abenteurerinnen« (Marquis) / 2. Intermezzo: »Ich tauge nicht für diesen Beruf« (Lulu) / Variationen III–XII: »Der Staatsanwalt bezahlt demjenigen« (Marquis, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-2 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. II. Ensemble: »Brillant! Es geht brillant« (Alwa, Journalist, Bankier, Kunstgewerblerin, Mutter, Lulu, Fünfzehnjährige, Rodrigo, Marquis, Groom, Diener; Dialog: Gräfin Geschwitz, Lulu) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Yvonne Minton, Claude Méloni, Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-3 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen?« (Rodrigo, Lulu, Groom, Bankier) | Jules Bastin, Gerd Nienstedt, Hanna Schwarz, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-4 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (Lulu tritt Schigolch entgegen.) »Ich brauche nämlich notwendig Geld« (Schigolch, Lulu) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-5 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Cadenz: (Rodrigo wird vom Marquis in den Saal gepufft.) »Behandeln sie mich doch wenigstens anständig« (Rodrigo, Marquis, Lulu) | Gerd Nienstedt, Helmut Pampuch, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-6 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. »Martha! Mein liebes Herz, du lannst mich heute vor dem Tode retten« (Lulu, Gräfin Geschwitz, Rodrigo) | Yvonne Minton, Gerd Nienstedt, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-7 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. (III. Ensemble): (Im Spielzimmer entsteht Lärm.) »Wollen Sie wohl diese Aktie akzeptieren« (Journalist, Bankier, Mutter, Kunstgewerblerin, Alwa, Fünfzehnjährige, Diener) | Jules Bastin, Ursula Boese, Pierre-Yves le Maigat, Jane Manning, Claude Méloni, Kenneth Riegel, Anna Ringart, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-8 | Lulu: III. Akt, Erste Szene. Variationen I–IV (über Wedekinds »Lautenlied«) / Verwandlungsmusik | Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-9 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Der Regen trommelt zur Parade« (Schigolch, Alwa, Lulu) | Toni Blankenheim, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-10 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Gräfin Geschwitz tritt ein.) »Wenn ich dir ungelegen komme« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Schigolch, Alwa) / (Quartett): »Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt« (Schigolch, Alwa, Gräfin Geschwitz, Lulu) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Kenneth Riegel, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-11 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. »Komm nur herein, mein Schatz« (Lulu, Neger, Schigolch) | Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Robert Tear, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-12 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Mitteltür geht auf, Gräfin Geschwitz tritt langsam ein.) »Der Herr Doktor haben sich schon zur Ruhe begeben« (Schigolch, Gräfin Geschwitz) | Toni Blankenheim, Yvonne Minton, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-13 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Lulu öffnet die Tür und läßt Jack eintreten.) »Wer ist das?« (Jack, Lulu) | Franz Mazura, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 12-14 | Lulu: III. Akt, Zweite Szene. (Die Lampe erlischt.) (Nocturno): »Das ist der letzte Abend« (Gräfin Geschwitz, Lulu, Jack) / »Lulu! Mein Engel!« (Gräfin Geschwitz) | Franz Mazura, Yvonne Minton, Teresa Stratas, Orchestre de l’Opéra de Paris, Pierre Boulez | — | |
| 13-1 | Theseus Game | — | ||
| 13-2 | Earth Dances | — | ||
| 14-1 | Trageodia: I. Prologue | — | ||
| 14-2 | Trageodia: II. Paradox | — | ||
| 14-3 | Trageodia: III. Episodion: Strophe I - Anapaest I | — | ||
| 14-4 | Trageodia: IV. Antistrophe I | — | ||
| 14-5 | Trageodia: V. Stasimon | — | ||
| 14-6 | Trageodia: VI. Episodion: Strophe II - Anapaest II | — | ||
| 14-7 | Trageodia: VII. Antistrophe II | — | ||
| 14-8 | Trageodia: VIII. Exodos | — | ||
| 14-9 | Five Distances | — | ||
| 14-10 | Three Settings of Celan: I. White and Light | — | ||
| 14-11 | Three Settings of Celan: II. Night | — | ||
| 14-12 | Three Settings of Celan: III. Tenebrae | — | ||
| 14-13 | Secret Theatre | — | ||
| 15-1 | Notations: I. Fantasque - Modéré | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-2 | Notations: II. Très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-3 | Notations: III. Assez lent | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-4 | Notations: IV. Rythmique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-5 | Notations: V. Doux et improvisé | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-6 | Notations: VI. Rapide | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-7 | Notations: VII. Hiératique | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-8 | Notations: VIII. Modéré jusqu'à très vif | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-9 | Notations: IX. Lointain - Calme | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-10 | Notations: X. Mécanique er très sec | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-11 | Notations: XI. Scintillant | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-12 | Notations: XII. Lent - Puissant et âpre | Pierre-Laurent Aimard | — | |
| 15-13 | Structures Livre II: Chapitre I | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 15-14 | Structures Livre II: Chapitre II (Pièces 1-2, Encarts 1-4, Textes 1-6) | Pierre-Laurent Aimard, Florent Boffard | — | |
| 15-15 | ...explosante-fixe... | Sophie Cherrier, Emmanuelle Ophele, Pierre-André Valade, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-1 | Le Marteau sans maître: I. Avant l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-2 | Le Marteau sans maître: II. Commentaire I de Bourreaux de solitude. Lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-3 | Le Marteau sans maître: III. L’Artisanat furieux. Modéré sans rigueur | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-4 | Le Marteau sans maître: IV. Commentaire II de Bourreaux de solitude. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-5 | Le Marteau sans maître: V. Bel édifice et les pressentiments – version première. Assez vif | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-6 | Le Marteau sans maître: VI. Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-7 | Le Marteau sans maître: VII. Après l’Artisanat furieux. Rapide | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-8 | Le Marteau sans maître: VIII. Commentaire III de Bourreaux de solitude. Assez lent | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-9 | Le Marteau sans maître: IX. Bel édifice et les pressentiments – double. Tempo libre de rècit | Hilary Summers, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 16-10 | Dérive 1 | — | ||
| 16-11 | Dérive 2 | — | ||
| 17-1 | Pli selon Pli: I. Don [du poème]: "Je t'apporte l'enfant d'une nuit d'Idumée!" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-2 | Pli selon Pli: II. Improvisation sur Mallarmé I: "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-3 | Pli selon Pli: III. Improvisation sur Mallarmé II: "Une dentelle s'abolit" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-4 | Pli selon Pli: IV. Improvisation sur Mallarmé III: "À la nue accablante tu" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 17-5 | Pli selon Pli: V. Tombeau: "Un peu profond ruisseau calomnié la mort" | Christine Schäfer, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-1 | Répons : Introduction | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 18-2 | Répons : Section 1 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-3 | Répons : Section 2 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-4 | Répons : Section 3 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-5 | Répons : Section 4 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-6 | Répons : Section 5 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-7 | Répons : Section 6 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-8 | Répons : Section 7 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-9 | Répons : Section 8 | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-10 | Répons : Coda | Vincent Bauer, Florent Boffard, Frédérique Cambreling, Michel Cerutti, Daniel Ciampolini, Dimitri Vassilakis, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 18-11 | Dialogue de l’ombre double : Sigle initial | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-12 | Dialogue de l’ombre double : Strophe 1 | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-13 | Dialogue de l’ombre double : Transition 1 à II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-14 | Dialogue de l’ombre double : Strophe II | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-15 | Dialogue de l’ombre double : Transition II à III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-16 | Dialogue de l’ombre double : Strophe III | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-17 | Dialogue de l’ombre double : Transition III à IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-18 | Dialogue de l’ombre double : Strophe IV | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-19 | Dialogue de l’ombre double : Transition IV à V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-20 | Dialogue de l’ombre double : Strophe V | Alain Damiens, Andrew Gerzso | — | |
| 18-21 | Dialogue de l’ombre double : Transition V à VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-22 | Dialogue de l’ombre double : Strophe VI | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 18-23 | Dialogue de l’ombre double : Sigle final | Alain Damiens, Andrew Gerzso | T-071.000.879-9 | |
| 19-1 | Sur Incises: Moment I | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-010.882.857-4 | |
| 19-2 | Sur Incises: Moment II | Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | T-071.000.879-9 | |
| 19-3 | Messagesquisse: Très lent | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-4 | Messagesquisse: Très rapide | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-5 | Messagesquisse: Sans tempo, libre | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-6 | Messagesquisse: Aussi rapide que possible | Jean-Guihen Queyras, Pierre Boulez, Ensemble intercontemporain | — | |
| 19-7 | Anthèmes 2: Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-8 | Anthèmes 2: I. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-9 | Anthèmes 2: II. Rapide, dynamique, très rythmique, rigide. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-10 | Anthèmes 2: III. Lent, régulier. Nerveux, irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-11 | Anthèmes 2: IV. Agité,instable. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-12 | Anthèmes 2: V. Très lent, avec beaucoup de flexibilité. Subitement nerveux et extrêmement irrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-13 | Anthèmes 2: VI-I. Allant, assez serré dans le tempo | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-14 | Anthèmes 2: VI-II. Calme, régulier. Agité. Brusque | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 19-15 | Anthèmes 2: VI-III. Calme, sans traîner, d'un mouvement trèsrégulier. Libre | Hae-Sun Kang, Andrew Gerzso | — | |
| 20-1 | Prélude à l’après‐midi d’un faune : Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-2 | Images pour orchestre : N° 1. Gigues : Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-3 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : I. Par les rues et par les chemins: Assez animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-4 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : II. Les Parfums de la nuit : Lent et réveur | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-5 | Images pour orchestre : N° 2. Iberia : III. Le Matin d’un jour de fête : Dans un rythme de March lointaine, alerte et joyeuse | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-6 | Images pour orchestre : N° 3. Rondes de printemps : Modérément animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-7 | Printemps, suite symphonique : I. Très modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 20-8 | Printemps, suite symphonique : II. Modéré | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-1 | Nocturnes : I. Nuages. Modéré — Un peu animé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-2 | Nocturnes : II. Fêtes. Animé et très rythmé — Modéré mais toujours très rythmé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 21-3 | Nocturnes : III. Sirènes. Modérément animé | Ladies of the Cleveland Orchestra Chorus, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-924.579.128-0 | |
| 21-4 | Première Rhapsodie | Franklin Cohen, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 21-5 | Jeux : Poème dansé | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 21-6 | La Mer : I. De l’aube à midi sur la mer. Très lent | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.012.171-1 | |
| 21-7 | La Mer : II. Jeux de vagues. Allegro (dans un rythme très souple) | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.011.148-8 | |
| 21-8 | La Mer : III. Dialogue du vent et de la mer. Animé et tumultueux | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 22-1 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: I. Corrente | — | ||
| 22-2 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: II. Calmo, sostenuto | — | ||
| 22-3 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: III. Movimento preciso e meccanico | — | ||
| 22-4 | Chamber Concerto for 13 instrumentalists: IV. Presto | — | ||
| 22-5 | Ramifications | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 22-6 | Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists | — | ||
| 22-7 | Nouvelles Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists: I. Sostenuto | — | ||
| 22-8 | Nouvelles Aventures for 3 singers and 7 instrumentalists: II. Agitato molto | — | ||
| 23-1 | Piano Concerto: I. Vivace molto ritmico e preciso - attacca subito | — | ||
| 23-2 | Piano Concerto: II. Lento e deserto | — | ||
| 23-3 | Piano Concerto: III. Vivace cantabile | — | ||
| 23-4 | Piano Concerto: IV. Allegro, risoluto, colto ritmico - attacca subito | — | ||
| 23-5 | Piano Concerto: V. Presto luminoso: fluido, constate, sempre molto ritmico | — | ||
| 23-6 | Cello Concerto: Quarter = 40 - attacca | — | ||
| 23-7 | Cello Concerto: (Lo stesso tempo) Quarter = 40 | — | ||
| 23-8 | Violin Concerto: I. Praeludium: Vivacissimo luminoso - attacca | — | ||
| 23-9 | Violin Concerto: II. Aria, Hoquetus, Choral: Andante con moto - attacca | — | ||
| 23-10 | Violin Concerto: III. Intermezzo: Presto fluido | — | ||
| 23-11 | Violin Concerto: IV. Passacaglia: Lento intenso | — | ||
| 23-12 | Violin Concerto: V. Appassionato: Agitato molto | — | ||
| 24-1 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: I. Action des grâces: "Le ciel, Et l'eau" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-2 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: II. Paysage: "Le lac comme un gros bijou bleu" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-3 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: III. La maison: "Cette maison, nous allons le quitter" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-4 | Poèmes pour Mi: Premier Livre: IV. Epouvante: "Ha, ha... ho!" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-5 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: V. L'Epouse: "Va où l'esprit te mène" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-6 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VI. Ta Voix: "Fenêtre pleine d'après-midi" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-7 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VII. Les Deux Guerriers: "De deux nous voici un" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-8 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: VIII. Le Collier: "Printemps enchaîné" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-9 | Poèmes pour Mi: Deuxième Livre: IX. Prière exaucée: "Ebranlez la solitaire" | Françoise Pollet, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-10 | Le Réveil des oiseaux | Pierre-Laurent Aimard, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.015.276-1 | |
| 24-11 | Sept haïkaï: I. Introduction | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-12 | Sept haïkaï: II. Le Parc de Nara et les lanternes de pierre | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-13 | Sept haïkaï: III. Yamanaka - Cadenza | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-14 | Sept haïkaï: IV. Gagaku | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 24-15 | Sept haïkaï: V. Miyajima et le torii dans la mer | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-16 | Sept haïkaï: VI. Les Oiseaux de Karuizawa | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-004.872.014-4 | |
| 24-17 | Sept haïkaï: VII. Coda | Joela Jones, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-1 | Chronochromie, I/43: Introduction | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-2 | Chronochromie, I/43: Strophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-3 | Chronochromie, I/43: Antistrophe I | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-4 | Chronochromie, I/43: Strophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-5 | Chronochromie, I/43: Antistrophe II | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-6 | Chronochromie, I/43: Epode | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-7 | Chronochromie, I/43: Coda | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 25-8 | La Ville d’en haut, I/56 | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.056.520-8 | |
| 25-9 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: I. Des profondeurs de l’abîme, je cris vers toi, Seigneur: Seigneur, écoute ma voix ! | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-10 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: II. Le Christ, ressuscité des morts, ne meurt plus; la mort n’a plus sur lui d’empire | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-11 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: III. L’heure vient où les morts entendront la voix du fils de Dieu | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-12 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: IV. Ils ressuscuteront, glorieux, avec un nom nouveau – dans le concert joyeux des étoiles et les acclamations des fils du ciel | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 25-13 | Et exspecto resurrectionem mortuorum, I/47: V. Et j’entendis la voix d’une foule immense | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-003.009.229-5 | |
| 26-1 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Prélude: Très lent | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-2 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau I: Danse du rouet et Scène – Allegro | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-3 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau II: Pavane de la Belle au bois dormant. Lent – Allegro – Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-4 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau III: Les entretiens de la Belle et de la Bête. Mouvement de valse modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-5 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau IV: Petit Poucet. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-931.938.780-9 | |
| 26-6 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Interlude | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-7 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Tableau V: Laideronnette, Impératrice des pagodes. Mouvement de marche – Allegro – Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-004.018.862-2 | |
| 26-8 | Ma Mère l’Oye, ballet, M. 62: Apothéose: Le jardin féérique. Lent et grave | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-9 | Miroirs, M. 43: III. Une Barque sur l’océan. Très souple de rythme | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-304.229.137-8 | |
| 26-10 | Miroirs, M. 43: IV. Alborada del gracioso. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 26-11 | Rapsodie espagnole, M.54: I. Prélude à la nuit. Très modéré | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-305.199.480-6 | |
| 26-12 | Rapsodie espagnole, M.54: II. Malagueña. Assez vif | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-13 | Rapsodie espagnole, M.54: III. Habanera. Assez lent et d’un rythme las | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-14 | Rapsodie espagnole, M.54: IV. Feria. Assez animé | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.015.127-9 | |
| 26-15 | Boléro, M. 81: Tempo di Bolero moderato assai | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | T-003.006.377-4 | |
| 27-1 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Introduction | — | ||
| 27-2 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse religieuse | — | ||
| 27-3 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse générale | — | ||
| 27-4 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse grotesque de Dorcon | — | ||
| 27-5 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: Danse légère de Daphnis | — | ||
| 27-6 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Lycénion entre) | — | ||
| 27-7 | Daphnis et Chloé, M. 57, Première partie: (Une lumière irréele enveloppe le paysage) | — | ||
| 27-8 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: (Derrière la scène, on entend des voix, très lointaines d'abord) | — | ||
| 27-9 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse guerrière | — | ||
| 27-10 | Daphnis et Chloé, M. 57, Deuxième partie: Danse suppliante de Chloé, M. 57 | — | ||
| 27-11 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Aucun Bruit) | — | ||
| 27-12 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Daphnis et Chloé, M. 57 miment l'aventure de Pan et de Syrinx) | — | ||
| 27-13 | Daphnis et Chloé, M. 57, Troisième partie: (Danse de Daphnis et Chloé, M. 57 - Danse de Dorcon - Danse finale: Bacchanale) | — | ||
| 27-14 | La Valse, M. 72: Mouvement de valse viennoise | — | ||
| 28-1 | Piano Concerto in G major, M. 83: I. Allegramente (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-2 | Piano Concerto in G major, M. 83: II. Adagio assai (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-3 | Piano Concerto in G major, M. 83: III. Presto (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-4 | Valses nobles et sentimentales: I. Modéré (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-5 | Valses nobles et sentimentales: II. Assez lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-6 | Valses nobles et sentimentales: III. Modéré (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-7 | Valses nobles et sentimentales: IV. Assez animé (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-8 | Valses nobles et sentimentales: V. Presque lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-9 | Valses nobles et sentimentales: VI. Assez vif (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-10 | Valses nobles et sentimentales: VII. Moins vif (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-11 | Valses nobles et sentimentales: VIII. Epilogue: Lent (The Cleveland Orchestra) | — | ||
| 28-12 | Piano Concerto for the Left Hand in D major, M. 82 | — | ||
| 29-1 | Shéhérazade, M. 41: I. Asie | — | ||
| 29-2 | Shéhérazade, M. 41: II. La Flûte enchantée | — | ||
| 29-3 | Shéhérazade, M. 41: III. L'Indifférent | — | ||
| 29-4 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: I. Prélude | — | ||
| 29-5 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: II. Forlane | — | ||
| 29-6 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: III. Menuet | — | ||
| 29-7 | Le Tombeau de Couperin, M. 68a: IV. Rigaudon | — | ||
| 29-8 | Pavane pour une infante défunte, M. 19 | — | ||
| 29-9 | Menuet antique | — | ||
| 29-10 | Danses for Harp and Orchestra: I. Danse sacrée | — | ||
| 29-11 | Danses for Harp and Orchestra: II. Danse profane | — | ||
| 29-12 | 5 Poèmes de Charles Baudelaire, L. 64: III. Le Jet d'eau | — | ||
| 29-13 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: I. Ballade de Villon à s'amye | — | ||
| 29-14 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: II. Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre Dame | — | ||
| 29-15 | 3 Ballades de François Villon, L. 119: III. Ballade des femmes de Paris | — | ||
| 30-1 | Pelleas und Melisande, op. 5: Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd | — | ||
| 30-2 | Pelleas und Melisande, op. 5: Heftig | — | ||
| 30-3 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 9: Lebhaft | — | ||
| 30-4 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 16: Sehr rasch | — | ||
| 30-5 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 33: Ein wenig bewegt | — | ||
| 30-6 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 36: Langsam | — | ||
| 30-7 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 43: Ein wenig bewegter | — | ||
| 30-8 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 50: Sehr langsam | — | ||
| 30-9 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 55: Etwas bewegt | — | ||
| 30-10 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 59: In gehender Bewegung | — | ||
| 30-11 | Pelleas und Melisande, op. 5: Ciff. 62: Breit | — | ||
| 30-12 | Piano Concerto, op. 42: I. Andante | — | ||
| 30-13 | Piano Concerto, op. 42: II. Molto allegro | — | ||
| 30-14 | Piano Concerto, op. 42: III. Adagio | — | ||
| 30-15 | Piano Concerto, op. 42: IV. Giocoso | — | ||
| 31-1 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 1. Mondestrunken | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-2 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 2. Colombine | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-3 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 3. Der Dandy | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-4 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 4. Eine blasse Wäscherin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-5 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 5. Valse de Chopin | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-6 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 6. Madonna | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-7 | Pierrot lunaire, op. 21: I. Teil: 7. Der kranke Mond | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-8 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 8. Nacht | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-9 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 9. Gebet an Pierrot | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-10 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 10. Raub | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-11 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 11. Rote Messe | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-12 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 12. Galgenlied | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-13 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 13. Enthauptung | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-14 | Pierrot lunaire, op. 21: II. Teil: 14. Die Kreuze | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-15 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 15. Heimweh | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-16 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 16. Gemeinheit! | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-17 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 17. Parodie | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-18 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 18. Der Mondfleck | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-19 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 19. Serenade | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-20 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 20. Heimfahrt | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-21 | Pierrot lunaire, op. 21: III. Teil: 21. O alter Duft | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | T-071.000.879-9 | |
| 31-22 | Herzgewächse, op. 20 | Christine Schäfer, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 31-23 | Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 | David Pittman-Jennings, Ensemble InterContemporain, Pierre Boulez | — | |
| 32-1 | Moses und Aron: Introduction: Sehr langsam | — | ||
| 32-2 | Moses und Aron: Act I, Scene 1. "Einziger, ewiger, allgegenwärtiger" | — | ||
| 32-3 | Moses und Aron: Act I, Scene 2. "Du Sohn meiner Väter" | — | ||
| 32-4 | Moses und Aron: Act I, Scene 3. "Ich hab' ihn gesehn" | — | ||
| 32-5 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Bringt ihr Erhörung" | — | ||
| 32-6 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Der Einzige, Ewige, Allmächtige" | — | ||
| 32-7 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Schließet die Augen" | — | ||
| 32-8 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Allmächtiger, meine Kraft ist zu Ende" | — | ||
| 32-9 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Ein Wunder erfüllt uns mit Schrecken" | — | ||
| 32-10 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Dein Stab zwingt uns" | — | ||
| 32-11 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Alles für die Freiheit" | — | ||
| 32-12 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Er hat uns auserwählt" | — | ||
| 33-1 | Moses und Aron: Act I, Scene 4. "Wo ist Moses?" | — | ||
| 33-2 | Moses und Aron: Act II, Scene 1. "Vierzig Tage liegen wir nun schon hier!" | — | ||
| 33-3 | Moses und Aron: Act II, Scene 2. "Wo ist Moses?" | — | ||
| 33-4 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Diese Bild bezeugt" | — | ||
| 33-5 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Dance of the butchers | — | ||
| 33-6 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "O Götterbild, du strahlst" | — | ||
| 33-7 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Frei unter eigenen Herren" | — | ||
| 33-8 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Orgy of drunkenness and dancing | — | ||
| 33-9 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Orgy of destruction and suicide | — | ||
| 33-10 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. "Du goldener Gott" | — | ||
| 33-11 | Moses und Aron: Act II, Scene 3. Erotic Orgy | — | ||
| 33-12 | Moses und Aron: Act II, Scene 4. "Moses steigt vom Berg herab" | — | ||
| 33-13 | Moses und Aron: Act II, Scene 5. "Aron, was hast du getan?" | — | ||
| 34-1 | Scherzo Fantastique, op. 3: Con moto - Moderato assai - Più mosso - Tempo I | — | ||
| 34-2 | Le Roi des Étoiles (Zvezdolíkiy) | — | ||
| 34-3 | Le Chant du Rossignol: I. Presto - Andantino - Tempo I | — | ||
| 34-4 | Le Chant du Rossignol: II. Marche chinoise: 72 - Poco più mosso - Tempo giusto | — | ||
| 34-5 | Le Chant du Rossignol: III. Chant du rossignol: Cadenza - Adagio - Presto - Vivace | — | ||
| 34-6 | Le Chant du Rossignol: IV. Jeu du rossignol mécanique: Moderato - Larghetto - Molto ritmico - Maestoso et piano - Pianissimo - Tranquillo | — | ||
| 34-7 | L’Histoire du soldat, suite: 1. Marche de soldat | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-8 | L’Histoire du soldat, suite: 2. Petits Airs au bord du ruisseau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-9 | L’Histoire du soldat, suite: 3. Pastorale | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 34-10 | L'Histoire du Soldat, Suite: 4. Marche royale | — | ||
| 34-11 | L'Histoire du Soldat, Suite: 5. Petit concert | — | ||
| 34-12 | L'Histoire du Soldat, Suite: 6. Trois Danses (Tango - Valse - Ragtime) | — | ||
| 34-13 | L'Histoire du Soldat, Suite: 7. Danse du Diable | — | ||
| 34-14 | L'Histoire du Soldat, Suite: 8. Grand Choral | — | ||
| 34-15 | L'Histoire du Soldat, Suite: 9. Marche triomphale du Diable | — | ||
| 35-1 | L'oiseau de feu: I. Introduction | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-901.571.571-6 | |
| 35-2 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 1. Le jardin enchanté de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-3 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 2. Apparition de l'oiseau de feu, poursuivi par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-4 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 3.Danse de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-5 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 4. Capture de l'oiseau de feu par ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-6 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 5. Supplication de l'oiseau de feu - apparition des treize princesses enchantées | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-7 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 6. Jeu des princesses avec les pommes d'or (Scherzo) | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-8 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 7. Brusque apparition de ivan tsarévitch | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-9 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 8. Khorovode (Ronde) des princesses | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-10 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 9. Lever du jour - ivan tsarevitch pénètre dans le palais de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-316.219.192-2 | |
| 35-11 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 10. Carillon féerique à apparition de l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-12 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 11. Ddanse de la suite de kachtcheï, enchantée par l'oiseau de feu | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-13 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 12. Danse infernale de tous les sujets de kachtcheï | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-14 | L'oiseau de feu: II. Premier tableau: 13. Berceuse - réveil de kachtcheï - mort de kachtcheï - profondes ténèbres | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-15 | L'oiseau de feu: III. Deuxième tableau: Disparition du palais à allégresse générale | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 35-16 | Feu d'artifice, Op. 4 | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-912.713.860-7 | |
| 35-17 | Quatre Etudes pour orchestre: I. Danse | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-18 | Quatre Etudes pour orchestre: II. Excentrique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-19 | Quatre Etudes pour orchestre: III. Cantique | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 35-20 | Quatre Etudes pour orchestre: IV. Madrid | Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez | T-070.061.111-5 | |
| 36-1 | Pétrouchka: First Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-2 | Pétrouchka: Second Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-3 | Pétrouchka: Third Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-4 | Pétrouchka: Fourth Tableau | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | — | |
| 36-5 | The Rite of Spring: I. The Adoration of the Earth | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 36-6 | The Rite of Spring: II. The Sacrifice | The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez | T-070.257.887-7 | |
| 37-1 | Symphonies of Wind Instruments | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-2 | Symphony of Psalms: I. Exaudi orationem meam, Domine | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-3 | Symphony of Psalms: II. Expectans expectavi Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-4 | Symphony of Psalms: III. Alleluia, laudate Dominum | Sigurd Brauns, Rundfunkchor Berlin, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-5 | Symphony in Three Movements: I. ♩ = 160 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-6 | Symphony in Three Movements: II. Andante – Interlude (L’istesso tempo) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-7 | Symphony in Three Movements: III. Con moto | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 37-8 | The Triumph of Time | — | ||
| 38-1 | Ebony Concerto | Michel Arrignon, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-2 | Three Pieces for Clarinet solo | — | ||
| 38-3 | Concertino for String Quartet | — | ||
| 38-4 | 8 Instrumental-Miniaturen | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-5 | "Dumbarton Oaks" - (a) Tempo giusto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-6 | "Dumbarton Oaks" - (b) Allegretto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-7 | "Dumbarton Oaks" - (c) Con moto | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 38-8 | Elegíe for Viola solo | — | ||
| 38-9 | Epitaphium for Flute, Clarinet and Harp | — | ||
| 38-10 | Double Canon for String Quartet | — | ||
| 39-1 | Pastorale. Song without words for voice and four wind instruments | — | ||
| 39-2 | Two Poems by Paul Verlaine: Gdye v lunnom svyetye (The White Moon) | — | ||
| 39-3 | Two Poems by Paul Verlaine: Mrachniye sny (Wisdom) | — | ||
| 39-4 | Two Poems by Konstantin Bal'mont: 1. Nyezabudochka-tsvyetochek (The Flower) | — | ||
| 39-5 | Two Poems by Konstantin 2. Bal'mont: Golub' (The Dove) | — | ||
| 39-6 | Three Japanese Lyrics: 1. Akahito | — | ||
| 39-7 | Three Japanese Lyrics: 2. Mazatsumi | — | ||
| 39-8 | Three Japanese Lyrics: 3. Tsaraiuki | — | ||
| 39-9 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Sorochenka (The Magpie) | — | ||
| 39-10 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Vorona (The Rock) | — | ||
| 39-11 | Three Songs (Recollections of my Childhood): Chicher-Yacher | — | ||
| 39-12 | Pribaoutki (Four Songs): Kornilo (Uncle Pierre) | — | ||
| 39-13 | Pribaoutki (Four Songs): Natashka (Natasha) | — | ||
| 39-14 | Pribaoutki (Four Songs): Polkovnik (The Colonel) | — | ||
| 39-15 | Pribaoutki (Four Songs): Staryets i zayats (The Old Man and the Hare) | — | ||
| 39-16 | Four Cat's Cradle Songs: Spi, kot (Sleep, pussy) | — | ||
| 39-17 | Four Cat's Cradle Songs: Kot na pyechi (The cat on the stove) | — | ||
| 39-18 | Four Cat's Cradle Songs: Bai-bai (Lullaby) | — | ||
| 39-19 | Four Cat's Cradle Songs: U koto, kota (Father cat has...) | — | ||
| 39-20 | Four Songs: Sylezyen' (The Drake) | — | ||
| 39-21 | Four Songs: Syektanskaya (A Russian Spiritual) | — | ||
| 39-22 | Four Songs: Gusi y lyebyedi (Geese and Swans) | — | ||
| 39-23 | Four Songs: Tilim-bom | — | ||
| 39-24 | Tilim-Bom | — | ||
| 39-25 | Song of Parasha "Droog moi mily" (from the opera Mavra) | — | ||
| 39-26 | Three Songs from Shakespeare: Musick to hear | — | ||
| 39-27 | Three Songs from Shakespeare: Full fadom five | — | ||
| 39-28 | Three Songs from Shakespeare: Spring (When Dasies pied) | — | ||
| 39-29 | In memoriam Dylan Thomas: Do not go gentle into that good night | — | ||
| 39-30 | Elegy for John F. Kennedy: When a just man dies | — | ||
| 39-31 | Spanisches Liederbuch: Herr, was trägt der Boden hier? (Lord, what does the ground here bear?) | — | ||
| 39-32 | Spanisches Liederbuch: Wunden trägst du... (Thou art wounded...) | — | ||
| 40-1 | Violin Concerto no. 1, op. 35: I. Vivace assai | — | ||
| 40-2 | Violin Concerto no. 1, op. 35: II. Cadenza - Allegro assai | — | ||
| 40-3 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: I. Moderato assai | — | ||
| 40-4 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: II. Allegretto tranquillo | — | ||
| 40-5 | Symphony no. 3 "Chant de la nuit", op. 27: III. Largo | — | ||
| 41-1 | Amériques | — | ||
| 41-2 | Arcana | — | ||
| 41-3 | Déserts | — | ||
| 41-4 | Ionisation | — | ||
| 42-1 | Passacaglia for Orchestra, op. 1: Sehr mäßig - Mäßig bewegt - Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-2 | 5 movements for String Quartet, op. 5: I. Heftig bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-3 | 5 movements for String Quartet, op. 5: II. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-4 | 5 movements for String Quartet, op. 5: III. Sehr bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-5 | 5 movements for String Quartet, op. 5: IV. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-6 | 5 movements for String Quartet, op. 5: V. In zarter bewegung | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-7 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: I. Etwas bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-8 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: II. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-9 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: III. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-10 | 6 Pieces for Orchestra op. 6: IV. Langsam. Marcia Funebre | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-11 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: V. Sehr langsam | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-12 | 6 Pieces for Orchestra, op. 6: VI. Zart bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-13 | The Musical Offering, BWV 1079: V. Ricercar a 6 voci | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-14 | Six German Dances, D 820: no. 1 / no. 2 / no. 3 in A-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-15 | Six German Dances, D 820: no. 4 / no. 5 / no. 6 in B-flat major | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 42-16 | Im Sommerwind, Idyll for Large Orchestra | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-1 | 5 Pieces for Orchestra: I. Bewegt | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-2 | 5 Pieces for Orchestra: II. Langsam (Sostenuto) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-3 | 5 Pieces for Orchestra: III. Sehr bewegte Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-4 | 5 Pieces for Orchestra: IV. Langsame Viertel | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-5 | 5 Pieces for Orchestra: V. (Alla breve) | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-6 | 3 Orchestral Songs: I. “Leise Düfte” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-7 | 3 Orchestral Songs: II. Kunfttag III “Nun wird es wieder Lenz” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-8 | 3 Orchestral Songs: III. “O sanftes Glühn der Berge” | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-9 | Symphony, op. 21: 1. Ruhig schreitend | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-10 | Symphony, op. 21: 2. Variationen | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-11 | Das Augenlicht, op. 26: Langsam | BBC Singers, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-12 | Kantate no. 1, op. 29: I. “Zündender Lichtblitz des Lebens”: Getragen - lebhaft | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-13 | Kantate no. 1, op. 29: II. “Kleiner Flügel Ahornsamen”: Leicht bewegt | Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-14 | Kantate no. 1, op. 29: III. “Tönen die seligen Saiten”: Ruhig | BBC Singers, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-15 | Variations for Orchestra, op. 30 | Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-16 | Kantate no. 2, op. 31: I. “Schweigt auch die Welt”: Sehr lebhaft - ruhig | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-17 | Kantate no. 2, op. 31: II. “Sehr tief verhalten innerst Leben”: Sehr verhalten | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-18 | Kantate no. 2, op. 31: III. “Schöpfen aus Brunnen des Himmels”: Sehr bewegt | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-19 | Kantate no. 2, op. 31: IV. “Leichteste Bürde der Bäume”: Sehr lebhaft | Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-20 | Kantate no. 2, op. 31: V. “Feindselig ist das Wort”: Sehr mäßig | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 43-21 | Kantate no. 2, op. 31: VI. “Gelockert aus dem Schoße”: Sehr fließend | BBC Singers, Gerald Finley, Christiane Oelze, Berliner Philharmoniker, Pierre Boulez | — | |
| 44-1 | Piano Quintet: Moderato | Pierre-Laurent Aimard, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-2 | ”Entflieht auf leichten Kahnen”, op. 2: Zart bewegt | BBC Singers, Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-3 | 2 Songs, op. 8: I. “Du, der ich’s nicht sage” (Langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-4 | 2 Songs, op. 8: II. “Du machst mich allein” (Sehr langsam) | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-5 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: I. Sehr ruhig und zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-6 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: II. Lebhaft und zart bewegt | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-7 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: III. Sehr langsam und äußerst ruhig | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-8 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: IV. Fliessend, äußerst zart | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-9 | 5 Pieces for Orchestra, op. 10: V. Sehr fließend | Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-10 | 4 Songs, op. 13: I. Wiese im Park “Wie wird mir zeitlos”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-11 | 4 Songs, op. 13: II. Die Einsame “An dunkelblauem Himmel”: Bewegt | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-12 | 4 Songs, op. 13: III. In der Fremde “In fremden Lande lag ich”: Fließend | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-13 | 4 Songs, op. 13: IV. Ein Winterabend “Wenn der Schnee ans Fenster fällt”: Sehr ruhig | Françoise Pollet, Ensemble intercontemporain, Pierre Boulez | — | |
| 44-14 | 6 Songs, op. 14: I. Die Sonne “Täglich kommt die gelbe Sonne”: Ruhig fließend | — | ||
| 44-15 | 6 Songs, op. 14: II. Abendland I “Mond, als träte ein Totes”: Sehr lebhaft | — | ||
| 44-16 | 6 Songs, op. 14: III. Abendland II “So leise sind die grünen Wälder”: Langsam | — | ||
| 44-17 | 6 Songs, op. 14: IV. Abendland III “Ihr großen Städte steinern aufgebaut”: Langsam | — | ||
| 44-18 | 6 Songs, op. 14: V. Nachts “Die Bläue meiner Augen”: Sehr lebhaft | — | ||
| 44-19 | 6 Songs, op. 14: VI. Gesang einer gefangenen Amsel “Dunkler Odem im grünen Gezweig”: Sehr fließende Achtel | — | ||
| 44-20 | 5 Sacred Songs, op. 15: I. “Das Kreuz, das mußt’ er tragen”: Getragen | — | ||
| 44-21 | 5 Sacred Songs, op. 15: II. Morgenlied: “Steht auf, ihr lieben Kinderlein”: Zart bewegt | — | ||
| 44-22 | 5 Sacred Songs, op. 15: III. “In Gottes Namen aufstehn”: Gemächlich | — | ||
| 44-23 | 5 Sacred Songs, op. 15: IV. “Mein Weg geht jetzt vorüber”: Sehr ruhig | — | ||
| 44-24 | 5 Sacred Songs, op. 15: V. “Fahr hin, o Seel’, zu deinem Gott”: Doppelcanon in motu cantrario, fließend | — | ||
| 44-25 | 5 Canons, op. 16: I. “Christus factus est”: Rasch | — | ||
| 44-26 | 5 Canons, op. 16: II. “Dormi Jesu, mater ridet”: Ruhig | — | ||
| 44-27 | 5 Canons, op. 16: III. “Crux fidelis”: Langsam | — | ||
| 44-28 | 5 Canons, op. 16: IV. “Asperges me, Domine”: Ser lebhaft | — | ||
| 44-29 | 5 Canons, op. 16: V. “Crucem tuam adoramus, Domine” | — | ||
| 44-30 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: I. “Armer Sünder, du”: Gemächlich | — | ||
| 44-31 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: II. “Liebste Jungfrau, wir sind dein”: Fließend | — | ||
| 44-32 | 3 Traditional Rhymes, op. 17: III. “Heiland, unsre Missetaten”: Langsam | — | ||
| 44-33 | 3 Songs, op. 18: I. “Schatzerl klein”: Sehr ruhig | — | ||
| 44-34 | 3 Songs, op. 18: II. Erlösung “Mein Kind, sieh an”: Bewegt | — | ||
| 44-35 | 3 Songs, op. 18: III. “Ave, Regina coelorum”: Langsam | — | ||
| 44-36 | 2 Songs, op. 19: I. “Weiß wie Lilien”: Lebhaft, leicht und frei | — | ||
| 44-37 | 2 Songs, op. 19: II. “Ziehn die Schafe”: Sehr gemächlich | — | ||
| 44-38 | Quartet, op. 22: I. Sehr mäßig | — | ||
| 44-39 | Quartet, op. 22: II. Sehr schwungvoll | — | ||
| 44-40 | Concerto, op. 24: I. Etwas lebhaft | — | ||
| 44-41 | Concerto, op. 24: II. Sehr langsam | — | ||
| 44-42 | Concerto, op. 24: III. Sehr rasch | — |
